La société de gestion estonienne EAÜ a versé 5 326 127 euros aux sociétés de gestion étrangères en 2025 et en a reçu environ 437 665 euros de leur part, selon son rapport annuel audité. Pour chaque euro que les auteurs-compositeurs estoniens ont gagné à l’étranger via le système des sociétés de gestion, environ douze ont quitté le pays.
Ce ratio n’est pas un scandale. C’est à quoi ressemble le bilan d’un petit marché qui diffuse essentiellement des chansons importées, et il montre où se situe le levier d’un auteur estonien.
Les chiffres, tirés des propres déclarations de l’EAÜ
EAÜ signifie Eesti Autorite Ühing, la société des auteurs estoniens. C’est l’organisme de gestion collective, ou CMO, qui concède des licences pour le côté composition de la musique en Estonie : la chanson, non l’enregistrement.
- Collecté en 2025 : 11 971 631 euros en redevances de licence nettes, en hausse de 10,73 % par rapport à 2024.
- Enregistrement, numérique et en ligne : 1 901 461 euros, juste derrière la performance live à 1 953 970 euros.
- Versé aux auteurs de musique membres : 2 799 214 euros, soit 43 699 euros de moins qu’en 2024.
- Versé aux sociétés étrangères : 5 326 127 euros, en hausse de 1 393 074 euros.
- Toujours dû à l’étranger en fin d’année : 6 013 652 euros, dont le paiement est prévu en 2026.
La société a clôturé l’année avec 6 523 membres, dont 5 995 auteurs de musique, selon le rapport annuel 2025 approuvé le 28 avril 2026.
Où va l’argent, et d’où il vient
Le rapport de transparence 2024 de l’EAÜ détaille les flux par pays. La Suède a capté la plus grande part des paiements sortants avec 914 920 euros (23,26 %), suivie du Royaume-Uni à 795 844, des États-Unis à 670 934 et du Danemark à 499 144.
À l’entrée, l’EAÜ a reçu 405 557 euros bruts en 2024. Les États-Unis étaient la plus grande source avec 72 970 euros, mais la Lettonie arrivait en deuxième position à 60 369, devant l’Espagne, la Finlande et le Royaume-Uni. La voisine de l’autre côté de la frontière a payé les auteurs estoniens plus que ne l’a fait la Grande-Bretagne.
L’euro le moins cher que gagne un auteur estonien
Les frais d’administration de l’EAÜ, le vahendustasu, varient selon le type de revenu. En 2024, elle a retenu 10 139 euros sur la ligne étrangère, soit environ 2,5 % de ce qui est arrivé. Sur les revenus d’enregistrement, numériques et en ligne, elle a retenu 280 578 euros, soit environ 17 % des 1 648 697 euros collectés.
L’argent étranger a déjà été amputé une fois par la société payante avant d’arriver à Tallinn, donc cette légère seconde déduction compte peu. Le problème avec les revenus étrangers, c’est le volume, pas le coût.
Que faire de tout cela
Enregistrer avant de publier
Une société étrangère ne peut payer que pour une œuvre qu’elle peut identifier. Le plan 2025 de l’EAÜ prévoyait de transférer tous les fichiers de distribution sortants vers le CRD, le format Common Royalty Distribution que les sociétés utilisent pour échanger les données de paiement. Les parts complètes et les détails des co-auteurs au moment de l’enregistrement sont ce qui permet le trajet retour.
Savoir ce que l’on a cédé
Rejoindre l’EAÜ attribue toutes vos œuvres ; vous ne pouvez pas choisir les chansons. Vous pouvez en revanche limiter les catégories de droits et les territoires que la société représente. Réserver un territoire ne paie que si un éditeur ou un administrateur local collecte plus rapidement, et pour moins que les 2,5 % que l’EAÜ ajoute au-dessus de la part de la société locale.
Déclarer soi-même ses revenus étrangers
L’EAÜ retient l’impôt sur le revenu des redevances perçues en Estonie. Les redevances qu’elle collecte à l’étranger sont à déclarer vous-même auprès du Tax and Customs Board, et la fenêtre de déclaration 2025 s’est tenue du 16 février au 30 avril 2026, l’EAÜ a rappelé à ses membres. Le portail des auteurs peut désormais envoyer directement les revenus musicaux étrangers dans la déclaration pré-remplie.
Le côté enregistrement est un circuit séparé
Aucun de ces chiffres n’inclut les redevances master. La part d’enregistrement d’un stream sur Spotify ou Apple Music parvient à un artiste estonien via son distributeur ou son label, pas via l’EAÜ. Un artiste en autoproduction qui écrit ses propres chansons gagne sur les deux circuits et devrait auditer les deux : le relevé du distributeur pour le master, le portail de l’EAÜ pour la chanson.
Pour comparer, lisez les résidus Spotify non attribués de Koda et le paiement médian de 93 euros de Teosto et, plus près de chez nous, l’économie du LATGA en Lituanie.
Les deux circuits ne se rejoignent que dans les métadonnées. Les crédits d’auteur fournis avec la sortie sont ce qui permet à une société de relier un stream à Riga ou Stockholm à une œuvre enregistrée à Tallinn, c’est pourquoi les crédits d’auteur-compositeur appartiennent à la livraison, pas à un e-mail de suivi.
