Au Japon, un stream et un téléchargement d’une même chanson ne répartissent pas les redevances de composition de la même manière. The Japanese Society for Rights of Authors, Composers and Publishers (JASRAC) attribue 85% des droits de composition répartissables d’un stream aux droits de transmission au public et 15% aux droits de reproduction. Pour un téléchargement, la proportion s’inverse : 35% pour la transmission et 65% pour la reproduction. Ces pourcentages déterminent le compte de droits auquel l’argent est versé, et non la part d’un abonnement qui revient à un artiste.
Pour un label qui vérifie ses revenus au Japon, la première question est donc plus précise que « Combien d’écoutes ? ». Demandez quel produit a généré l’utilisation, quelle composition a été identifiée et qui contrôle chaque droit. JASRAC présente les deux ratios dans son explicatif sur la répartition des droits pour les services interactifs.
Un enregistrement, deux répartitions des droits de composition
Le streaming et le téléchargement utilisent tous deux une œuvre musicale, mais de façons différentes. JASRAC indique qu’un téléchargement place une copie chez l’auditeur, tandis qu’un stream transmet principalement l’œuvre à la demande. Ses règles de répartition, Article 53 reflètent cette différence en divisant les droits de composition de chaque format entre les fonds de reproduction et de transmission.
Une troisième ligne précède les deux répartitions : 0.5% des droits sont versés à un fonds de compensation de répartition pour les œuvres qui devront être identifiées ultérieurement. Prenons l’exemple hypothétique de droits de composition de ¥10,000 pour un service et une période comptable donnés. Après cette réserve, il reste ¥9,950. Un fonds de streaming affecterait ¥1,492.50 à la reproduction et ¥8,457.50 à la transmission ; un fonds de téléchargements affecterait respectivement ¥6,467.50 et ¥3,482.50. Il s’agit de répartitions entre fonds, et non d’une promesse qu’une chanson rapporte ces montants.
Cette distinction compte lorsque le contrat d’édition de l’auteur traite différemment les droits mécaniques et les droits d’exécution ou de transmission. JASRAC explique qu’un éditeur peut parfois recevoir l’intégralité de la part de reproduction d’une œuvre en vertu de son contrat, puis rendre des comptes directement à l’auteur-compositeur. Un auteur-compositeur sans contrat de gestion directe avec JASRAC peut également recevoir les deux parts par l’intermédiaire de l’éditeur. Consultez ensemble le contrat et le relevé de la société de gestion avant de conclure qu’un paiement direct manquant est impayé.
L’identification précède l’application des pourcentages
JASRAC utilise les relevés d’utilisation du service pour identifier l’œuvre et répartir les droits selon les demandes. Son guide de paiement en japonais indique que l’enregistrement de l’œuvre établit les ayants droit et leurs parts ; le relevé du service identifie l’œuvre utilisée. Un identifiant de master correct ne suffit pas à résoudre une erreur dans le titre de la composition, le nom d’un coauteur ou la déclaration d’un éditeur.
Pour un catalogue étranger, vérifiez que l’œuvre est représentée au Japon par l’intermédiaire de la société de gestion de l’auteur ou de l’éditeur, puis comparez la fiche de l’œuvre au Japon avec les métadonnées des auteurs-compositeurs de la sortie. Notre précédent guide de JASRAC pour les auteurs étrangers explique pourquoi le paiement lié à la composition ne transite pas par un distributeur d’enregistrements. Conservez l’International Standard Recording Code (ISRC), l’identifiant de l’enregistrement, à côté de l’enregistrement de la composition dans votre feuille d’audit, sans confondre ces deux fiches et une seule déclaration.
Comment lire les délais et les montants
JASRAC effectue des répartitions quatre fois par an, en mars, juin, septembre et décembre. L’Article 53 rattache généralement les droits perçus au cours d’un trimestre civil à la période de répartition suivante. Son explicatif indique que le paiement intervient trois mois après le trimestre au cours duquel un service a payé JASRAC, une fois l’œuvre identifiée. Il s’agit du calendrier de la société de gestion après encaissement, et non d’un règlement immédiat au moment où un auditeur appuie sur lecture.
L’ampleur des montants justifie le rapprochement. Le tableau des répartitions de l’exercice fiscal 2025 de JASRAC recense ¥59.4 billion pour les transmissions interactives, une catégorie qui englobe des usages numériques au-delà des streams d’un artiste donné. Il ne publie aucun tarif universel par stream. Avant de diviser les sommes par le nombre d’écoutes, un label doit rapprocher le service, le territoire, la période d’utilisation et le type de droit.
Structurez l’audit autour de quatre colonnes : enregistrement et ISRC ; composition et code d’œuvre JASRAC ; format streaming ou téléchargement ; et partie ayant droit à chaque part de reproduction et de transmission. InterSpace Distribution peut aider à livrer l’enregistrement sur les services régionaux et à en assurer le suivi comptable. L’auteur-compositeur et l’éditeur doivent tout de même veiller à l’exactitude de la déclaration de la composition. Le droit lié aux enregistrements et à leur diffusion, qui émerge au Japon, constitue une autre ligne distincte : le registre complet d’un catalogue ne doit donc jamais fusionner tous les revenus japonais sous l’intitulé « redevances de streaming ».
