Le Brésil a commencé à verser une partie des redevances liées à la musique diffusée dans les magasins en fonction des diffusions déclarées, plutôt qu’à partir d’un échantillon de ce qui a pu être diffusé. Cela change concrètement la question pour un détenteur de catalogue étranger. Il ne suffit plus de demander si un enregistrement a été proposé sur un service de streaming au Brésil. Il faut aussi savoir si le relevé d’utilisation d’un magasin peut être rapproché des droits sur la composition et l’enregistrement qu’il contrôle, et dans quel fonds de répartition ce relevé est pris en compte. Dans un communiqué de juin 2026, l’Office central de collecte et de répartition du Brésil (ECAD) a indiqué que la répartition directe avait commencé en janvier pour une partie de sa catégorie de musique d’ambiance. Le changement est partiel, mais la première répartition déclarée est déjà suffisamment importante pour que la distinction soit opérationnelle plutôt que théorique.
Le fonds dépend du magasin, puis de la musique déclarée
Le règlement de répartition de l’ECAD, disponible dans son document de juillet 2026, définit le fonds de musique d’ambiance à partir des recettes provenant des centres commerciaux, grands magasins, chaînes de magasins et autres établissements qui utilisent de la musique enregistrée pour sonoriser leurs espaces. Il couvre à la fois les droits d’auteur sur les compositions et les droits voisins sur les enregistrements. Ce périmètre compte pour un label à Lagos ou à Accra : l’enregistrement d’une composition et la livraison d’un master sont deux données distinctes, et la diffusion d’un titre dans un magasin peut engager des intérêts des deux côtés.
Le communiqué de juin 2026 de l’ECAD indique que la part distribuée directement s’appuie sur les relevés d’utilisation musicale fournis par les entreprises ou leurs prestataires de musique d’ambiance. Il précise aussi que les entreprises sont réparties selon la valeur moyenne de leurs établissements, qu’un fonds est constitué pour chaque groupe et que toute la musique déclarée par ce groupe est prise en compte pour la répartition. Cette description est plus précise qu’un paiement forfaitaire pour chaque diffusion. Le nombre de diffusions aide à repérer l’utilisation au sein d’un groupe, mais ne renseigne pas à lui seul un ayant droit sur la valeur en argent d’une diffusion. Le montant du fonds concerné, les autres titres déclarés et les droits associés à un titre comptent tous dans le montant qui peut finalement être versé.
Le même communiqué de juin 2026 de l’ECAD indique que la part indirecte continue de s’appuyer sur un échantillon certifié statistiquement de 25,000 diffusions. L’ECAD prévoit d’abandonner progressivement l’échantillonnage à mesure que les déclarations directes deviendront suffisamment représentatives. Pour le moment, affirmer que le Brésil est passé à un relevé exact de toute la musique diffusée dans les magasins serait inexact. Avant de chercher à rapprocher un relevé de répartition d’une playlist ou d’un relevé de magasin, le détenteur d’un catalogue devrait demander si le relevé concerne le fonds alimenté par les déclarations directes ou celui fondé sur l’échantillon.
Ce que prouve la première répartition, et ce qu’elle ne prouve pas
Dans son communiqué de juin 2026, l’ECAD a indiqué que la première répartition directe, effectuée en janvier 2026, avait pris en compte environ 90 million de diffusions déclarées dans plus de 3,500 magasins Cacau Show et Caedu Moda. Il a indiqué que le paiement avait été versé à plus de 4,600 ayants droit, dont 60 per cent étaient brésiliens. Ce sont les chiffres de l’ECAD pour ce premier exercice de répartition directe, pas un décompte de toute la musique diffusée dans les magasins au Brésil ni une grille tarifaire. Dans ce communiqué, l’ECAD n’a pas précisé le montant versé pour chaque œuvre, les sommes affectées au fonds direct ni la part de la catégorie entière de musique d’ambiance qui utilise déjà des déclarations. Ces omissions limitent toute tentative de transformer le nombre total de diffusions annoncé en prévision de paiement.
L’identité des chaînes participantes est utile pour une autre raison. Leurs relevés décrivent la musique diffusée dans des locaux commerciaux précis. Une confirmation de livraison par un fournisseur de services numériques (DSP) décrit la disponibilité d’un enregistrement dans un catalogue numérique. Aucun de ces documents ne remplace l’autre. Si un magasin diffuse un titre, le paiement éventuel au titre de l’exécution publique doit être suivi dans le cadre du processus de musique en magasin et des registres des droits concernés. Compter une livraison en streaming comme preuve d’une exécution dans un magasin reviendrait à confondre deux types d’activité.
Les données brésiliennes sur la musique enregistrée confirment cette distinction comptable. Le rapport de Pro-Música Brasil pour 2024, publié en 2025, classe les droits voisins liés à l’exécution publique pour les interprètes, les musiciens et les producteurs d’enregistrements dans une catégorie de revenus distincte du streaming à la demande. Ses catégories correspondent aux totaux du marché, pas à un relevé de musique en magasin de l’ECAD, mais elles confirment qu’il faut séparer les différentes lignes de revenus. Un distributeur qui examine des revenus brésiliens devrait pouvoir identifier une ligne de revenus liée au master et une ligne liée à l’exécution publique sans présenter l’une comme l’explication de l’autre.
Le rapprochement discret du côté de l’enregistrement
Le règlement actuel de répartition de l’ECAD énumère l’auteur ou le compositeur et l’éditeur du côté des droits d’auteur, puis l’interprète, le producteur de l’enregistrement et le musicien interprète du côté des droits voisins. Cette liste offre un point de départ pratique pour un audit. Pour chaque titre appelé à être diffusé dans des établissements brésiliens, identifiez l’œuvre musicale, l’enregistrement sonore, les parties qui contrôlent chacun, ainsi que la société ou le représentant par l’intermédiaire duquel chacun espère percevoir des droits d’exécution publique. Un distributeur qui contrôle la livraison ne contrôle pas nécessairement toutes ces réclamations.
Le rapprochement est aussi un problème de documentation. Dans son guide de répartition destiné aux membres, l’Union brésilienne des compositeurs (UBC) indique que des crédits peuvent être retenus lorsqu’une œuvre ou un enregistrement n’est pas identifié, par exemple si le titre est absent, écrit différemment ou dépourvu d’informations justificatives comme les détails sur l’interprète. L’UBC conseille à ses membres d’enregistrer les titres alternatifs et de vérifier les crédits retenus. Cela atteste d’un problème connu, pas de la perte de revenus pour un titre étranger en particulier. Pour un catalogue comportant des variantes de titres en portugais, en anglais et dans des langues locales, mieux vaut relier clairement ces variantes à la même œuvre et au même enregistrement avant d’avoir à contester un relevé.
Dans son communiqué de juin 2026, l’ECAD indique que la catégorie de musique en magasin conserve un calendrier de répartition trimestriel, en janvier, avril, juillet et octobre. L’apparition tardive d’un paiement sur un relevé devrait donc être examinée au regard de ce calendrier et de la période de déclaration concernée, plutôt que d’être immédiatement considérée comme la preuve qu’aucun magasin n’a diffusé le titre. Le guide de l’UBC destiné aux membres mentionne aussi les crédits retenus comme conséquence possible d’une identification incomplète. La question à examiner est précise : une utilisation a-t-elle été déclarée, l’œuvre ou l’enregistrement a-t-il été rapproché, et un crédit peut-il encore être régularisé ?
Ne laissez pas un ancien guide trancher une nouvelle réclamation
Il y a ici un piège documentaire. Le guide des membres en ligne de l’UBC décrit toujours une répartition de la musique d’ambiance fondée sur un échantillon de 50,000 diffusions. Le communiqué daté de juin 2026 de l’ECAD décrit plutôt une nouvelle composante directe, parallèlement au maintien d’un échantillon indirect de 25,000 diffusions. Ces deux descriptions ne peuvent pas toutes deux rendre compte intégralement du processus actuel. Le communiqué de l’ECAD est la source à consulter pour comprendre ce qui a changé en 2026. Le guide de l’UBC reste utile pour ses explications sur les crédits retenus et l’identification des catalogues, mais sa description fondée uniquement sur un échantillon ne permet pas de déduire le fonctionnement de la nouvelle composante directe.
C’est pourquoi l’examen d’un relevé doit faire apparaître explicitement la date de la source utilisée. Un label peut avoir une idée bien établie du fonctionnement des revenus d’exécution publique au Brésil, alors que la méthode de répartition de la musique en magasin a changé pour certains utilisateurs. Si la réclamation concerne une chaîne qui fournit des relevés d’utilisation directe, demandez à la société représentante d’indiquer la catégorie de répartition et le répertoire rapproché. Si elle concerne la part indirecte restante, demandez comment l’échantillon concerné entre dans la répartition du trimestre. Il s’agit de demander des explications sur un relevé précis, pas d’obtenir la promesse qu’une diffusion déclarée garantit un paiement.
Un petit audit qui peut apporter une réponse
Commencez par quelques enregistrements qui pourraient vraisemblablement figurer dans des playlists commerciales. Rassemblez dans un fichier facile à examiner le titre de la composition, les titres alternatifs, les auteurs, l’éditeur ou l’administrateur, le titre de l’enregistrement, le producteur de l’enregistrement et les crédits des interprètes. Ajoutez les coordonnées de la société locale ou du représentant pour chacun des deux volets des droits. Vérifiez le statut de l’enregistrement auprès de ce représentant, puis comparez tout relevé brésilien avec la catégorie de l’ECAD et le trimestre qu’il indique. Conservez les preuves originales d’utilisation en magasin si un partenaire commercial peut les fournir, mais ne partez pas du principe qu’un rapport d’acceptation du titre en magasin fourni par un distributeur constitue une telle preuve.
En cas d’écart, décrivez-le précisément à la société : quelle composition ou quel enregistrement, quelle utilisation déclarée, quel trimestre et quel ayant droit semble manquer. Le guide de l’UBC destiné aux membres indique clairement que les variantes de titres et les informations incomplètes sur les interprètes peuvent empêcher l’identification d’un crédit. Le nouveau circuit direct de l’ECAD peut fournir à l’ayant droit une preuve plus précise à examiner lorsqu’une diffusion a été déclarée, tandis que la part restante fondée sur un échantillon exige toujours de la prudence pour interpréter l’absence d’une ligne.
L’occasion est limitée, mais réelle. L’ECAD a intégré les relevés des magasins dans le mécanisme de paiement, et la première répartition rendue publique portait sur un volume important d’utilisations déclarées. Pour un détenteur de catalogue africain qui se développe au Brésil, l’essentiel est de rendre lisibles les droits sur les compositions et les enregistrements, puis de rapprocher le bon fonds de droits d’exécution publique. La prochaine question à poser à l’ECAD est de savoir quelle part de la catégorie passera progressivement de l’échantillonnage aux déclarations directes. Tant qu’il ne publiera pas cette proportion et les montants associés à chaque circuit, personne ne devrait convertir le nombre de diffusions déclarées dans les magasins en un tarif brésilien inventé par diffusion.
