Les propriétaires de masters en Thaïlande devraient vérifier Phonorights séparément de leur distributeur de streaming. Un enregistrement diffusé dans un commerce, un hôtel ou un restaurant peut générer des revenus de communication au public, en plus des redevances provenant de l’écoute en streaming. Pour un artiste qui s’autoproduit, la question est de savoir qui possède l’enregistrement et qui est autorisé à percevoir les sommes dues pour cette utilisation.
Music Copyright (Thailand), ou MCT, indique représenter les compositeurs et les auteurs de l’œuvre musicale. Sa FAQ sur les droits identifie Phonorights (Thailand), ou PNR, comme l’organisme lié à l’enregistrement sonore, et MPC Music comme une société commune de gestion des licences qui répartit les revenus de communication au public entre les organisations concernées. Un même titre peut donc donner lieu à des revendications distinctes pour la chanson et le master.
Cartographiez les usages avant de compter les sommes
La FAQ de PNR établit une autre distinction concernant les lieux. MPC gère la licence de communication de musique au public ; PNR gère la reproduction lorsqu’une entreprise copie un fichier musical numérique sur un ordinateur, un téléphone ou un autre système de lecture. La FAQ précise que ces deux autorisations sont administrées et facturées séparément, même si les organisations coordonnent leurs actions.
Cela ne signifie pas que chaque diffusion dans un café génère deux redevances identiques, ni qu’un abonnement Spotify confère au café le droit de diffuser de la musique à des fins commerciales. La licence applicable dépend de l’utilisation réelle du lieu et du répertoire couvert. Pour un label, l’essentiel est de distinguer dans son inventaire de droits la diffusion au public, les copies destinées à la lecture en entreprise et le streaming à la demande classique.
Le barème publié par PNR et déposé auprès du Department of Intellectual Property de Thaïlande distingue même les redevances de communication au public de celles liées à la reproduction et à la fourniture de musique. Dans son exemple concernant le karaoké, le tarif varie selon le pourcentage du répertoire de PNR et de MPC utilisé. Un tarif applicable à un lieu est toutefois un prix de licence, et non une garantie de paiement par diffusion à un propriétaire d’enregistrement particulier.
Ce qu’un propriétaire indépendant devrait enregistrer
PNR indique que les producteurs individuels d’enregistrements sonores peuvent adhérer, tout comme les entreprises. L’organisme précise qu’il ne facture aucuns frais d’adhésion pour son dispositif d’administration des redevances, mais prélève des frais d’administration sur les revenus du membre ; une adhésion distincte à une association professionnelle pour bénéficier de services juridiques peut être payante. Lisez le mandat et les conditions en vigueur avant de signer, surtout si une autre partie perçoit déjà les revenus liés aux usages publics sur le même territoire.
Commencez par tenir un registre des masters : titre de l’enregistrement, noms de l’artiste et du producteur, date de sortie, International Standard Recording Code (ISRC), propriétaire du master, territoire et partie autorisée à concéder une licence pour l’usage public. Demandez à PNR quels enregistrements figurent dans sa base de répertoire et quels justificatifs sont nécessaires pour corriger une erreur de propriété ou de titre. Un ISRC identifie un enregistrement ; à lui seul, il ne désigne pas un organisme de gestion.
Si vous avez également écrit la chanson, tenez un registre distinct de la composition et vérifiez son inscription auprès de MCT. Les règles de répartition de MCT demandent aux membres auteurs et éditeurs de déclarer les œuvres lors de leur création ou de leur publication. Ces mêmes règles indiquent que les redevances de composition provenant des services numériques sont réparties à parts égales entre les droits d’exécution et de reproduction. Cette répartition 50:50 concerne les types de droits sur la chanson ; elle ne correspond pas à un partage automatique entre le chanteur et le propriétaire du master.
Auditez séparément les deux circuits
Comparez les relevés du distributeur pour les services à la demande avec tout relevé de PNR ou MPC concernant l’utilisation publique du master, ainsi qu’avec les relevés de MCT pour la composition. Pour chaque ligne, notez la période d’utilisation, le territoire, l’identifiant de l’enregistrement ou de l’œuvre, les retenues et le bénéficiaire du paiement. Un montant manquant soulève d’abord une question de mandat, de rapprochement du répertoire ou d’utilisation sous licence, avant de permettre d’affirmer qu’un service n’a pas payé.
Les revenus des auteurs-compositeurs thaïlandais comportent leurs propres problèmes de délai et de rapprochement : notre guide sur le compte des œuvres non rapprochées de MCT explique pourquoi une composition peut rester non identifiée. L’explication des licences musicales pour les commerces aux Philippines montre la même leçon comptable de base sur un marché voisin : la licence musicale d’un magasin et le streaming grand public sont deux transactions différentes.
Un distributeur disposant de données claires sur la propriété des masters et de rapports exploitables facilite cet audit. Avant d’en choisir un pour un répertoire thaïlandais, demandez si son tableau de bord des redevances conserve les identifiants des enregistrements et la répartition entre propriétaires dans un format que vous pouvez rapprocher des organismes de gestion locaux. C’est un meilleur critère que le nombre de logos de plateformes.
