Un concert brésilien diffusé en direct depuis votre propre site et le même concert retransmis par une grande plateforme de streaming ne suivent pas le même circuit de répartition d’Ecad. Pour un concert diffusé indépendamment sur Internet, les règles publiées s’appuient sur le programme musical de l’événement ou sur un enregistrement, et répartissent chaque mois les sommes collectées au titre des œuvres musicales. Pour les plateformes de streaming, elles reposent sur le fichier d’utilisation de la plateforme et un calendrier de traitement trimestriel. Cette distinction doit orienter les justificatifs à réunir avant d’allumer les caméras.
Ecad, le bureau central brésilien de collecte et de répartition, collecte les redevances liées à l’exécution publique. Ses règles de répartition, articles 44 à 47, distinguent les concerts diffusés sur Internet du streaming audio et vidéo. La catégorie des concerts sur Internet exclut explicitement ceux transmis par des plateformes de streaming. Il s’agit d’une règle de classification, et non d’une promesse que chaque diffusion sur le Web donne automatiquement droit à un paiement distinct.
Commencez par déterminer le mode de diffusion
Si un label ou un promoteur exploite sa propre diffusion en direct sur le Web, demandez à Ecad quelle licence et quelle catégorie de déclaration s’appliquent avant d’établir le budget de l’événement. Son barème de collecte de mai 2026 distingue les retransmissions de concerts en direct sur Internet des réseaux sociaux, de la musique à la demande et des autres formes de diffusion en ligne. Ce sont des utilisations différentes ; considérer un compte sur une plateforme, un concert diffusé sur Internet avec billetterie et une diffusion de marque sponsorisée comme un seul et même « concert en ligne » peut fausser l’estimation des coûts.
Pour un concert sur Internet relevant de l’article 45, le programme musical ou l’enregistrement de l’événement sert de justificatif pour la répartition. La règle rémunère les titulaires des droits sur la composition des chansons interprétées, puis répartit le montant distribuable de l’événement entre les interprétations déclarées. Le cycle de répartition est mensuel. Cela ne garantit pas un paiement sous un mois : le paiement de l’organisateur, un programme exploitable et le traitement du dossier doivent aussi être reçus.
En pratique, il faut demander au promoteur de fournir le programme musical définitif. Indiquez les titres réellement interprétés, les auteurs et les medleys, et conservez un enregistrement si l’ordre de passage change. UBC, l’Union brésilienne des compositeurs, demande à ses membres de transmettre les détails de l’événement et les titres des chansons avec les références de leurs auteurs via le processus de déclaration des programmes musicaux d’Ecad. Une vidéo peut documenter ce qui s’est passé, mais un programme clair facilite les rapprochements.
La diffusion sur une plateforme change les vérifications
Lorsque le concert est transmis par une plateforme de streaming, l’article 45 l’exclut de la catégorie des concerts sur Internet. L’article 47 prévoit plutôt une répartition directe fondée sur le rapport électronique d’utilisation de chaque plateforme, selon le contrat conclu entre celle-ci et Ecad. Les mois de traitement indiqués sont février, mai, août et novembre ; les délais dépendent aussi de la réception des rapports et des paiements. Ne prévoyez pas les redevances des auteurs d’un concert hébergé sur une plateforme en vous fondant sur le calendrier des diffusions indépendantes sur le Web.
Le nombre de vues communiqué par une plateforme constitue un indice utile, mais ce n’est pas le relevé de redevances. Conservez le nom de la chaîne, l’URL de l’événement, la date, le territoire, les minutages des titres et tout rapport d’utilisation accessible à l’équipe chargée des droits. Comparez ces éléments avec les inscriptions des œuvres et le relevé ultérieur de l’organisme de gestion. Si une chanson manque, commencez par vérifier les données d’utilisation et la correspondance avec l’œuvre, au lieu de supposer qu’un tarif fixe s’applique à chaque vue.
La composition et le master doivent aussi faire l’objet de comptabilités distinctes. UBC distingue l’œuvre musicale du phonogramme, qui identifie les interprètes, les musiciens de studio et le producteur phonographique. Si la diffusion utilise un master préenregistré, obtenez les autorisations et déclarez cet enregistrement conformément aux accords applicables à la plateforme et aux droits sur le master. L’interprétation d’une chanson en direct ne génère pas de paiement pour un master studio qui n’a pas été diffusé.
Inscrivez trois éléments dans le mémo d’accord
Avant de signer l’accord de diffusion, indiquez qui autorise la retransmission, qui transmet le programme musical ou les données de la plateforme, et quelle société de gestion reçoit la demande de redevances des auteurs. Précisez aussi si la diffusion utilise une interprétation en direct, des pistes d’accompagnement ou des masters commerciaux. La personne qui distribue l’enregistrement publié peut disposer de métadonnées International Standard Recording Code propres, ou ISRC, mais ce code identifie un enregistrement ; il ne remplace pas l’inscription de l’œuvre par son compositeur.
Les rapports de sortie d’InterSpace Distribution peuvent aider un label à rapprocher les masters livrés de ses propres données de diffusion. Le programme musical du concert et l’inscription des œuvres doivent toujours avoir des responsables désignés. Pour vérifier un catalogue plus large, consultez nos guides sur les programmes musicaux des concerts brésiliens et les crédits retenus par Ecad. Dans tous les cas, la bonne pratique est la même : faire correspondre les données d’utilisation avec la chanson inscrite avant d’attendre que le relevé de redevances s’explique de lui-même.
