O Paquistão ganhou ouvintes de streaming mais rápido do que quase qualquer mercado em que o Spotify entrou em 2021. O que não veio junto foi a estrutura que paga por essas reproduções.
Cinco anos de Spotify, em números
O Spotify chegou ao Paquistão em fevereiro de 2021. No balanço de cinco anos publicado em 21 de abril de 2026, a empresa resumiu o crescimento assim:
- A audiência no Paquistão cresceu mais de 750% desde o lançamento.
- As reproduções de artistas paquistaneses aumentaram mais de sete vezes.
- O número de artistas paquistaneses na plataforma subiu quase 75%.
- Mais de 15 milhões de playlists criadas por usuários locais.
- O ouvinte médio no Paquistão escuta mais de 140 artistas por ano.
Esse último número é o que as distribuidoras deveriam ler duas vezes. Um público que experimenta 140 artistas por ano é um mercado de descoberta, não de catálogo. O Spotify montou a operação de acordo, com Pakka Hit Hai, ICON Pakistan, RADAR Pakistan e Fresh Finds Pakistan como vitrines editoriais locais.
As paradas ficaram locais. O dinheiro foi para fora.
A Music Ally noticiou em dezembro de 2025 que o rapper Talha Anjum e o produtor Umair foram os artistas locais mais ouvidos no Spotify do Paquistão no ano, com Hasan Raheem em terceiro depois de fechar 2024 em oitavo, à frente de Atif Aslam e Nusrat Fateh Ali Khan.
A matéria do The Express Tribune sobre os mesmos dados do Wrapped apontou alta de 70% no consumo de música paquistanesa no ano, com o hip-hop subindo 35%.
Onde essas reproduções são contabilizadas é outra história. Dados do Spotify publicados pelo Dawn ainda em 2022 já mostravam que mais de 63% das reproduções de hip-hop paquistanês vinham de fora do país, com Índia, Estados Unidos e Reino Unido como principais mercados de escuta.
Quatro anos depois, o padrão se mantém. HAVI, escolhido artista RADAR Pakistan do terceiro trimestre de 2026 no fim de julho, aumentou sua audiência em mais de 335% em um ano, com ouvintes concentrados em Bangladesh, Estados Unidos, Reino Unido, Canadá e Emirados Árabes Unidos.
Os trilhos por baixo foram escritos em 1962
A lei de direitos autorais em vigor no Paquistão ainda é a Copyright Ordinance de 1962. Em março de 2026, a Assembleia Nacional apresentou um projeto de emenda à lei de direitos autorais de 2026, protocolado pelo ministro federal de Assuntos Parlamentares, Tariq Fazal, e o encaminhou para comissão. O texto não foi aprovado.
CMO quer dizer organização de gestão coletiva, a entidade que licencia execução pública e radiodifusão e depois distribui o que arrecada. O Paquistão tem uma, a COMP, Collective Organisation for Music Rights in Pakistan, criada sob a Intellectual Property Organization of Pakistan como a primeira sociedade de direitos de execução do país.
O levantamento da Synergyzer de julho de 2026 sobre a indústria musical paquistanesa descreve uma arrecadação de royalties ainda travada por ineficiência e fiscalização fraca. Ingressos de show entre 2 mil e 10 mil rupias paquistanesas e o merchandising, que soma de 20% a 30% à receita de turnê, geram mais dinheiro do que os relatórios de royalties.
O Global Music Report 2026 da IFPI colocou a receita global da música gravada em 31,7 bilhões de dólares, alta de 6,4%. O Paquistão não aparece destacado no relatório. Seus artistas estão faturando dentro das linhas de outros países.
O que isso significa na prática
Se a maior parte das suas reproduções acontece fora do Paquistão, o seu arranjo de distribuição pesa mais do que a sua relação com um selo local.
- Trate fonograma e composição como fontes de receita separadas. Os royalties de gravação passam pela sua distribuidora. A receita editorial e de execução pública exige relação com uma sociedade de gestão, seja a COMP em casa ou uma que cubra seus mercados de exportação.
- Entregue onde estão as reproduções. Cobertura de Golfo, Reino Unido, Estados Unidos, Canadá e Bangladesh não é opcional para um lançamento de rap paquistanês, e o Anghami pertence ao pacote de entrega, não a um remendo posterior.
- Acerte os créditos na entrega. Créditos de produção e de artista convidado registrados nos metadados são o que torna os splits entre várias partes pagáveis sem conciliação manual.
- Fique de olho na composição por plano. Reproduções no plano gratuito pagam bem menos que as premium, e um mercado que cresce assim, na base da descoberta, tende a pender para o gratuito.
- Mantenha uma visão de royalties por território. Se a maior parte da sua receita é estrangeira, câmbio e prazo de pagamento viram problema de planejamento, não nota de rodapé contábil.
É a mesma lacuna que acompanhamos no vizinho: a Índia somou quatro milhões de assinantes pagantes em 2025 e ainda converte só 8% de quem usa streaming, e as decisões de cobertura por lá seguem a lógica da nossa análise do JioSaavn para artistas independentes.
O crescimento do Paquistão é real e documentado. A infraestrutura de arrecadação é um projeto parado em comissão. Enquanto isso não mudar, a renda de um artista paquistanês é uma questão de distribuição, decidida pelos territórios que um lançamento alcança e pela limpeza com que os splits foram registrados.
