La industria neerlandesa de la música grabada acaba de firmar su mejor año en más de una década. Su circuito de regalías de composición vivió uno de los peores.
La NVPI, la patronal del sector fonográfico en los Países Bajos, informó de unos ingresos de 367,4 millones de euros en 2025, un 10 % más que en 2024. El streaming aportó 300,6 millones, una subida del 8 % y el 82 % del total.
El formato físico creció más rápido que el streaming. El vinilo subió un 21 % hasta 45,0 millones de euros y el CD un 22 % hasta 16,8 millones. El 28 % de los neerlandeses de 15 a 17 años compró uno hace poco.
El público neerlandés está eligiendo música neerlandesa
Las cifras de cuota local son la parte que más subestiman los sellos extranjeros.
- El rapero Frenna fue el artista más escuchado en los Países Bajos en 2025 y cortó la racha de dos años de Taylor Swift, según los datos de cierre de año de Spotify.
- Los tres primeros artistas son todos neerlandeses: Frenna, Lil Kleine y Ronnie Flex.
- El 72 % de los 2.600 millones de horas que escuchó el público neerlandés fue a música neerlandesa.
- Mama I Made It, de Roxy Dekker, fue el álbum más escuchado del año, y la mitad del top 10 de sencillos más vendidos de la NVPI corresponde a artistas neerlandeses.
- Samuel Welten, Antoon y Dekker despegaron en TikTok antes de que la radio se moviera.
Es un mercado donde un lanzamiento en neerlandés puede facturar más que uno en inglés dentro del propio país. Y también un mercado donde el dinero de la edición musical no siguió el mismo camino.
La recaudación bajó mientras subían las ventas
Una entidad de gestión colectiva es el organismo que licencia y reparte los derechos de comunicación pública y los derechos mecánicos de las obras. En los Países Bajos es Buma/Stemra.
Su informe anual de 2025 no se parece en nada al de la NVPI.
- Buma recaudó 254,7 millones de euros, 4,5 millones menos que en 2024. Stemra recaudó 47,9 millones, 5,6 millones menos.
- Los repartos conjuntos sumaron 239,8 millones de euros: 200,8 millones de Buma y 39,0 millones de Stemra.
- Los repartos digitales conjuntos cayeron a 74,3 millones de euros desde los 78,3 millones de 2024.
- Los ingresos de Buma procedentes del extranjero bajaron de 22,8 a 13,3 millones de euros. Los de Stemra, de 5,3 a 3,0 millones.
Buma/Stemra atribuye el desfase a los retrasos de una migración informática, a la complejidad de las retenciones fiscales, a la caída de los derechos de radiodifusión, a funcionalidades de reparto posterior incompletas y a una tasa de rechazo más alta durante el año.
Lo que el “drop-out” le cuesta de verdad a un compositor
Drop-out es la expresión que usan las entidades de gestión para el uso reportado que llega sin información suficiente para cruzarlo con una obra registrada. El dinero se cobra. No se le puede poner un nombre.
Para un compositor neerlandés independiente con un tema viral en TikTok, esa es la diferencia entre cobrar en este ciclo y reclamar dentro de dos años.
Qué revisar antes de tu próximo lanzamiento
- Registra la obra en Buma/Stemra aparte de entregar la grabación. La distribución no registra tu edición.
- Asegúrate de que el ISWC de la obra y el ISRC de la grabación se apunten mutuamente. ISRC son las siglas de International Standard Recording Code, e ISWC es su equivalente para composiciones.
- Tramita con antelación la documentación de retención fiscal para territorios extranjeros. Buma la señaló como causa activa de retrasos en el pago.
- Reclama tu parte como intérprete en Sena, la entidad neerlandesa de derechos conexos, que representa a más de 53.000 titulares y reparte los ingresos al 50 % entre intérpretes y titulares del máster.
- Comprueba que tus porcentajes de reparto son idénticos en distribuidora, editorial y entidad de gestión. Los registros contradictorios se retienen, no se pagan.
Es un patrón europeo, no neerlandés
El informe de agosto de 2025 que Berenschot elaboró para la VNPF, la asociación neerlandesa de salas, “Who gets paid when the music plays?”, comparó el rendimiento de recaudación y reparto de los quince mayores mercados europeos y encontró diferencias amplias en la capacidad de identificar el uso antes de pagar.
Alemania mostró una desconexión parecida entre crecimiento y destino real de las regalías de la música electrónica, y en Francia los ingresos por exportación cayeron un 8,6 % justo cuando sus listas se volvían más locales.
La lección para quien publica en los Países Bajos es que el crecimiento de los ingresos por grabación y el pago al compositor son sistemas distintos, con fallos distintos. DDEX son las siglas de Digital Data Exchange, el estándar que traslada los datos de colaboradores, ISRC y roles desde la distribuidora hasta las plataformas. Una entrega con metadatos completos de colaboradores le da a la entidad de gestión algo con lo que cruzar después. Una entrega con un título y un nombre de artista, no.
InterSpace Distribution entrega en formato DDEX nativo, con los datos de colaboradores y de reparto incorporados, y muestra esos repartos en el panel de regalías del artista en lugar de en una hoja de cálculo a fin de año. En un mercado donde el 72 % de la escucha es local y la entidad de gestión va con retraso en el cruce de datos, ese metadato es el activo.
