Pakistán sumó oyentes de streaming más rápido que casi cualquier mercado en el que Spotify entró en 2021. Lo que no ha construido son los circuitos que los pagan.
Cinco años de Spotify, en cifras
Spotify llegó a Pakistán en febrero de 2021. En su balance de cinco años publicado el 21 de abril de 2026, la compañía resumió así el crecimiento:
- La audiencia en Pakistán creció más de un 750 % desde el lanzamiento.
- Las escuchas de artistas pakistaníes se multiplicaron por más de siete.
- El número de artistas pakistaníes en la plataforma aumentó casi un 75 %.
- Más de 15 millones de playlists creadas por usuarios locales.
- El oyente promedio en Pakistán escucha más de 140 artistas al año.
Ese último dato es el que las distribuidoras deberían leer dos veces. Un público que prueba 140 artistas al año es un mercado de descubrimiento, no de catálogo. Spotify lo ha dotado en consecuencia, con Pakka Hit Hai, ICON Pakistan, RADAR Pakistan y Fresh Finds Pakistan como escaparates editoriales locales.
Las listas se volvieron locales. El dinero se fue afuera.
Music Ally informó en diciembre de 2025 de que el rapero Talha Anjum y el productor Umair fueron los artistas locales más escuchados en Spotify en Pakistán durante el año, con Hasan Raheem en el puesto 3 tras cerrar 2024 en el 8, por delante de Atif Aslam y Nusrat Fateh Ali Khan.
La crónica de The Express Tribune sobre esos mismos datos de Wrapped situó el consumo de música pakistaní un 70 % por encima del año anterior, con el hip hop subiendo un 35 %.
Dónde se contabilizan esas reproducciones es otra historia. Los datos de Spotify publicados por Dawn ya en 2022 mostraban que más del 63 % de las escuchas de hip hop pakistaní se originaban fuera del país, con India, Estados Unidos y Reino Unido como principales mercados de escucha.
Cuatro años después, el patrón se mantiene. HAVI, elegido artista RADAR Pakistan para el tercer trimestre de 2026 a finales de julio, hizo crecer su audiencia más de un 335 % en un año, con oyentes concentrados en Bangladés, Estados Unidos, Reino Unido, Canadá y Emiratos Árabes Unidos.
Los circuitos de abajo se escribieron en 1962
La norma de derechos de autor vigente en Pakistán sigue siendo la Copyright Ordinance de 1962. En marzo de 2026 la Asamblea Nacional presentó un proyecto de reforma de la ley de derechos de autor de 2026, impulsado por el ministro federal de Asuntos Parlamentarios, el doctor Tariq Fazal, y lo remitió a comisión. No se ha aprobado.
Una entidad de gestión colectiva es el organismo que licencia la comunicación pública y la radiodifusión, y luego reparte lo recaudado. Pakistán tiene una, COMP, la Collective Organisation for Music Rights in Pakistan, creada bajo la Intellectual Property Organization of Pakistan como la primera sociedad de derechos de ejecución del país.
El informe de Synergyzer de julio de 2026 sobre la industria musical pakistaní describe una recaudación de regalías todavía lastrada por la ineficiencia y la débil aplicación de la ley. Las entradas de conciertos, entre 2.000 y 10.000 rupias pakistaníes, y el merchandising, que añade entre un 20 y un 30 % a los ingresos de gira, generan más dinero que los estados de regalías.
El Global Music Report 2026 de la IFPI cifró los ingresos mundiales de música grabada en 31.700 millones de dólares, un 6,4 % más. Pakistán no aparece desglosado. Sus artistas están generando ingresos dentro de las partidas de otros países.
Qué implica esto en la práctica
Si la mayoría de tus escuchas se consumen fuera de Pakistán, tu esquema de distribución pesa más que tu relación con un sello local.
- Trata la grabación y la composición como dos flujos de ingresos distintos. Las regalías fonográficas llegan a través de tu distribuidora. Los ingresos editoriales y de ejecución pública requieren una relación con una sociedad de gestión, ya sea COMP en casa o una que cubra tus mercados de exportación.
- Entrega donde están las reproducciones. Para un lanzamiento de rap pakistaní, la cobertura del Golfo, Reino Unido, Estados Unidos, Canadá y Bangladés no es opcional, y Anghami debe ir en el plan de entrega y no como añadido de última hora.
- Deja los créditos bien puestos desde la entrega. Los créditos de producción y de artistas invitados fijados en los metadatos son lo que hace pagables los repartos entre varias partes sin conciliación manual.
- Vigila la mezcla de planes. Las escuchas en la versión gratuita pagan bastante menos que las premium, y un mercado que crece así de rápido por descubrimiento se inclinará hacia lo gratuito.
- Mantén una vista de regalías por territorio. Si la mayor parte de tus ingresos es extranjera, el tipo de cambio y los plazos de pago pasan a ser problemas de planificación, no notas al pie contables.
Es la misma brecha que hemos seguido al lado: India sumó cuatro millones de suscriptores de pago en 2025 y sigue convirtiendo solo al 8 % de sus oyentes, y las decisiones de cobertura allí siguen la lógica de nuestro análisis de JioSaavn para artistas independientes.
El crecimiento de Pakistán es real y está documentado. Su infraestructura de recaudación es un proyecto de ley parado en comisión. Hasta que eso cambie, los ingresos de un artista pakistaní son una cuestión de distribución, decidida por los territorios a los que llega un lanzamiento y por lo limpio que quede el registro de los repartos.
