سجّل قطاع الموسيقى المسجلة في هولندا أقوى أعوامه منذ أكثر من عقد. أما مسار عوائد التأليف الموسيقي فقد مرّ بواحد من أسوأ أعوامه.
أعلنت NVPI، الهيئة الممثلة لصناعة التسجيلات في هولندا، عن إيرادات بلغت 367.4 مليون يورو في 2025، بزيادة 10% عن 2024. وجاء 300.6 مليون يورو منها من البث الرقمي، بنمو 8% وبحصة 82% من الإجمالي.
ونمت المبيعات المادية أسرع من البث. فقد ارتفعت أسطوانات الفينيل بنسبة 21% إلى 45.0 مليون يورو، والأقراص المدمجة بنسبة 22% إلى 16.8 مليون يورو، فيما اشترى 28% من الهولنديين بين 15 و17 عاماً أسطوانة مؤخراً.
المستمعون الهولنديون يختارون الموسيقى الهولندية
أرقام الحصة المحلية هي الجزء الذي تقلل شركات الإنتاج الأجنبية من شأنه أكثر من غيره.
- كان مغني الراب Frenna الفنان الأكثر استماعاً في هولندا عام 2025، منهياً تصدر تايلور سويفت الممتد لعامين، بحسب بيانات نهاية العام من Spotify.
- الفنانون الثلاثة الأوائل جميعهم هولنديون: Frenna وLil Kleine وRonnie Flex.
- ذهب 72% من ساعات الاستماع البالغة 2.6 مليار ساعة لدى الجمهور الهولندي إلى موسيقى هولندية.
- كان ألبوم Mama I Made It لروكسي ديكر الأكثر استماعاً خلال العام، ونصف قائمة الأغنيات العشر الأكثر مبيعاً لدى NVPI جاء من فنانين هولنديين.
- انطلق Samuel Welten وAntoon وديكر جميعاً من TikTok قبل أن تتحرك الإذاعات.
هذه سوق يمكن فيها لإصدار باللغة الهولندية أن يحقق عوائد أعلى من إصدار بالإنجليزية داخل البلد نفسه. وهي أيضاً سوق لم يتبع فيها مال النشر الموسيقي المسار نفسه.
التحصيلات تراجعت بينما ارتفعت المبيعات
منظمة الإدارة الجماعية هي الجهة التي ترخّص وتوزّع عوائد الأداء العلني والعوائد الميكانيكية عن المصنفات الموسيقية. وفي هولندا هذه الجهة هي Buma/Stemra.
ولا يشبه تقريرها السنوي لعام 2025 تقرير NVPI في شيء.
- حصّلت Buma مبلغ 254.7 مليون يورو، بانخفاض 4.5 مليون عن 2024. وحصّلت Stemra مبلغ 47.9 مليون يورو، بانخفاض 5.6 مليون.
- بلغ مجموع التوزيعات 239.8 مليون يورو: 200.8 مليون من Buma و39.0 مليون من Stemra.
- وتراجع مجموع التوزيعات الرقمية إلى 74.3 مليون يورو مقابل 78.3 مليون في 2024.
- وهبطت إيرادات Buma من الخارج إلى 13.3 مليون يورو بعد أن كانت 22.8 مليون. وتراجعت إيرادات Stemra إلى 3.0 مليون من 5.3 مليون.
وتُرجع Buma/Stemra هذا النقص إلى تأخيرات ناتجة عن الانتقال إلى نظام تقني جديد، وتعقيد الضريبة المقتطعة من المنبع، وانخفاض عوائد البث الإذاعي والتلفزيوني، ونقص في وظائف التوزيع اللاحق، وارتفاع نسبة البيانات غير القابلة للمطابقة خلال العام.
ما الذي يكلفه “الفاقد في المطابقة” فعلياً للمؤلف
مصطلح drop-out هو ما تستخدمه منظمات الإدارة الجماعية للإشارة إلى استخدام مبلّغ عنه يصل من دون معلومات كافية لمطابقته مع مصنف مسجّل. المال يُحصَّل. لكنه لا يمكن أن يُنسب إلى اسم.
وبالنسبة إلى مؤلف هولندي مستقل يملك أغنية منتشرة على TikTok، هذا هو الفارق بين دفعة في الدورة الحالية ومطالبة بعد عامين.
ما ينبغي التحقق منه قبل إصدارك المقبل
- سجّل المصنف لدى Buma/Stemra بشكل منفصل عن تسليم التسجيل الصوتي. التوزيع الرقمي لا يسجّل حقوق النشر الخاصة بك.
- تأكد من أن رمز ISWC الخاص بالمصنف ورمز ISRC الخاص بالتسجيل يشير كل منهما إلى الآخر. وISRC اختصار لـ International Standard Recording Code، أي الرمز الدولي الموحد للتسجيلات، وISWC هو ما يقابله للمصنفات.
- جهّز مستندات الضريبة المقتطعة الخاصة بالأسواق الأجنبية مسبقاً. فقد أشارت Buma إليها كسبب قائم لتأخر الدفع.
- طالب بحصتك كمؤدٍّ لدى Sena، الجهة الهولندية للحقوق المجاورة، التي تمثل أكثر من 53,000 صاحب حق وتقسم الإيرادات مناصفة بين المؤدين ومالكي التسجيلات الأصلية.
- تحقق من تطابق نسب المشاركة لديك بين الموزّع والناشر ومنظمة الإدارة الجماعية. فالتسجيلات المتعارضة تُحجَز ولا تُدفَع.
هذا نمط أوروبي وليس هولندياً
قارنت الورقة البيضاء التي أعدّتها Berenschot في أغسطس 2025 لصالح VNPF، اتحاد أماكن العروض الموسيقية في هولندا، “Who gets paid when the music plays?”، أداء التحصيل والتوزيع في أكبر 15 سوقاً أوروبية، ورصدت فجوات واسعة في مدى نجاح تحديد الاستخدام قبل الدفع.
وأظهرت ألمانيا انفصالاً مشابهاً بين النمو والوجهة الحقيقية لعوائد الموسيقى الإلكترونية، كما تراجعت إيرادات التصدير في فرنسا بنسبة 8.6% في الوقت الذي صارت فيه قوائمها أكثر محلية.
الدرس لكل من يُصدر أعماله في السوق الهولندية هو أن نمو إيرادات التسجيلات ودفع مستحقات المؤلفين نظامان منفصلان، ولكل منهما أسباب فشل مختلفة. وDDEX اختصار لـ Digital Data Exchange، وهو المعيار الذي ينقل بيانات المساهمين وأرقام ISRC والأدوار من الموزّع إلى منصات البث. التسليم المصحوب ببيانات وصفية كاملة عن المساهمين يمنح منظمة الإدارة الجماعية ما تطابق عليه لاحقاً. أما التسليم الذي لا يحمل سوى عنوان واسم فنان فلا يمنحها شيئاً.
تسلّم InterSpace Distribution الأعمال بصيغة DDEX أصلية، مع بيانات المساهمين ونسب التقسيم مرفقة، وتعرض هذه النسب في لوحة عوائد الفنان بدلاً من جدول بيانات في نهاية العام. وفي سوق يشكّل فيها الاستماع المحلي 72% وتتأخر فيها منظمة الإدارة الجماعية عن المطابقة، تكون البيانات الوصفية هي الأصل الحقيقي.
