La Asociación Australiana de la Industria Discográfica (ARIA) publicó sus cifras comerciales de 2025 el 19 de marzo de 2026. Los ingresos mayoristas aumentaron un 1,4% hasta los 727 millones de dólares australianos, lo que supone el séptimo año consecutivo de crecimiento.
Ese titular esconde mucho. El mercado creció. La música australiana dentro de él, no.
El crecimiento es real, pero escaso
Del comunicado de ARIA de 2025:
- Streaming por suscripción: 517 millones de dólares australianos, el 71,0% del mercado total.
- Streaming con publicidad y de video: 130 millones de dólares australianos combinados.
- Formato físico: 67,9 millones de dólares australianos, un 11,0% más, con los CD subiendo un 29,6% hasta los 21 millones de dólares australianos.
- Vinilo: 46,3 millones de dólares australianos, un 4,1% más, aún el 68,2% de los ingresos físicos.
Un aumento del 1,4% apenas supera la inflación. La directora ejecutiva de ARIA, Annabelle Herd, vinculó el ritmo más lento a una base de suscripciones que está madurando, la misma meseta que se observa en el Reino Unido y Europa Occidental, según informó The Music Network.
El repertorio local pierde cuota dentro de un mercado en crecimiento
APRA AMCOS, las sociedades de gestión de derechos de autor y editores que cubren Australia y Nueva Zelanda, lo cuantificó en su informe anual del 15 de octubre de 2025. Las reproducciones de música local cayeron un 31% en cinco años y ahora representan el 9,5% del total de reproducciones en ambos países, mientras que el consumo total creció aproximadamente un 50%, según Music Business Worldwide.
Un estudio complementario del Australia Institute encontró que la cuota de reproducciones locales cayó del 12% al 8%, y que los artistas australianos dentro de los 10.000 más reproducidos pasaron de 932 a 773.
Will Page, ex economista jefe de Spotify y PRS, describió el mecanismo con claridad: “Los algoritmos de los servicios de streaming pueden reconocer el idioma, pero ignoran la geografía”.
Las listas dejaron de mostrar primero a los australianos
- A mediados de 2026, solo un sencillo australiano había llegado al Top 10 de ARIA: “Dracula” de Tame Impala.
- Cuatro sencillos nacionales entraron en el Top 40, frente a cinco en el mismo punto de 2025 y ocho en 2024, según Noise11.
- Ningún artista australiano ha encabezado la lista de sencillos desde junio de 2022.
- Los álbumes presentan un panorama más saludable: 65 álbumes australianos entraron en el Top 40, frente a 30 el año anterior.
ARIA dividió sus listas en septiembre de 2025, trasladando las canciones con más de dos años a una lista separada, ARIA on Replay, para dejar espacio a los nuevos lanzamientos. Investigadores de la RMIT señalaron en The Conversation que el Top 100 había pasado de estar compuesto casi en su totalidad por sencillos nuevos en 2018 a aproximadamente un 70% en 2024.
El dinero ya está en el extranjero
- Spotify pagó 330 millones de dólares australianos a los titulares de derechos australianos en 2025, un 7% más que el año anterior, según su comunicado de prensa del 3 de marzo de 2026.
- Más del 80% de las regalías de Spotify de los artistas australianos provinieron de oyentes fuera de Australia, y Australia se sitúa entre los diez principales exportadores mundiales de la plataforma.
- Más de la mitad de esas regalías se atribuyeron a artistas y sellos independientes, según informó Music Ally.
- Más de 370 artistas australianos ganan ahora más de 100.000 dólares australianos al año solo de Spotify.
Las cuotas de contenido local de Australia para el streaming de video entraron en vigor el 1 de enero de 2026. El streaming de música no tiene una obligación equivalente, por lo que el descubrimiento de un lanzamiento australiano sigue estando en manos de editores y modelos de recomendación, no de la política.
Qué significa esto para un independiente australiano
Si cuatro quintas partes del dinero provienen del extranjero, la lista nacional es un resultado de marketing, no un plan de negocio.
- Distribuye en todos los territorios desde el primer día. Los datos de exportación de Spotify en Australia apuntan a Estados Unidos, Reino Unido, Alemania, Brasil y Francia, no solo a Australia y Nueva Zelanda.
- Asegúrate de que los metadatos DDEX sean correctos. DDEX significa Digital Data Exchange, el formato de mensaje estándar que los distribuidores utilizan para enviar audio, carátulas y datos de derechos a los servicios de streaming. Los identificadores de artista que no coinciden son la razón por la que un grupo de Sídney no logra vincularse a su propio perfil en Berlín.
- Fija los porcentajes de grabación y registra las obras en APRA AMCOS antes del lanzamiento. Siete de las diez canciones australianas de exportación más importantes que Spotify rastreó eran colaboraciones internacionales, y las colaboraciones son donde los repartos se rompen.
- No descartes una canción de hace dos años. ARIA trasladó el catálogo a su propia lista, pero el catálogo sigue siendo donde reside una gran parte de los ingresos del streaming.
El patrón se repite en los mercados angloparlantes de tamaño medio: Canadá, con un 92% en el extranjero, y el Reino Unido, con tres cuartas partes. Australia se sitúa más avanzada en la curva, con una base nacional más pequeña a la que recurrir.
La labor del distribuidor aquí es poco glamurosa: entrega nativa en DDEX a plataformas regionales que los servicios centrados en las grandes discográficas pasan por alto, además de informes de regalías por territorio que indiquen el país que realmente pagó, en lugar de una cifra combinada. Cuando el 80% de los ingresos proviene del extranjero, esa es la diferencia entre adivinar y planificar.
