Grecia publicó la Ley 5324/2026 en el Boletín Oficial el 30 de julio de 2026, y enterrado en una normativa que trata principalmente sobre museos, patrimonio cultural y arqueología submarina hay una cláusula sobre regalías musicales que no se han movido desde 2018.
Es el Artículo 120, y es lo más trascendental que le ha pasado al dinero de los compositores griegos en años.
La cláusula que descongela 2018
CMO significa organización de gestión colectiva: la entidad que licencia canciones a radios, locales y plataformas, y luego paga a los compositores y editores.
La de Grecia era AEPI. Su licencia fue revocada en 2018 y la empresa entró en insolvencia, dejando un fondo de regalías recaudadas de los usuarios pero nunca distribuidas a las personas que escribieron las canciones.
El Artículo 120 crea un mecanismo dedicado para ese fondo. Faculta expresamente al administrador de insolvencia a participar en la gestión y distribución de los fondos, que es la autoridad legal que faltaba.
Un informe de Bernitsas Law, publicado el 7 de agosto de 2026 por Lambros Belessis y Marialena Mavrikaki, describe el objetivo como habilitar el pago de regalías pendientes desde hace tiempo a creadores elegibles en un proceso sin resolver durante varios años.
La ley no menciona ninguna cantidad ni establece un plazo.
Para dimensionar: en una entrevista de enero de 2026 con George Gilson para To Vima, la directora general de EDEM, Louka Katseli, dijo que la familia que dirigía AEPI se llevó un estimado de 40 millones de euros en cuatro años. El gerente general de AEPI fue condenado en abril de 2025 y sentenciado a nueve años, luego reducidos a siete.
El reloj de la tasa se ralentizó a tres años
Esta parte afecta a todo titular de derechos que cobra en Grecia hoy, no solo a los acreedores de AEPI.
La remuneración por copia privada es la tasa sobre soportes vírgenes y dispositivos con capacidad de grabación, dividida entre categorías de titulares de derechos. La Organización Helénica de Derechos de Autor, conocida como OPI, fijaba esa asignación cada año.
Los Artículos 117 y 130 reemplazan el ciclo anual por uno trienal, a menos que las CMO competentes acuerden una división antes. Como medida transitoria, la asignación adoptada para 2025 se mantiene durante 2026 y 2027.
Léase como previsibilidad para las entidades y una participación congelada para quien considere que su categoría está infrarrepresentada. La próxima discusión programada es en 2028.
El resto son ajustes administrativos con dientes. El Artículo 115 endurece cómo se fija la remuneración equitativa cuando una CMO y un usuario no logran un acuerdo. El Artículo 116 permite a las CMO gastar las deducciones retenidas en programas sociales y culturales. Los Artículos 118, 119 y 129 reestructuran la financiación de OPI y el nombramiento de su director.
Mientras tanto, la mitad del mercado que paga a tiempo
AUTODIA, la otra gran sociedad musical griega, pagó más de 11 millones de euros netos a sus creadores y titulares de derechos en el primer semestre de 2026, un 20% más que en el mismo período de 2025, con los estados de cuenta enviados a partir del 8 de julio, según informó Mononews. Sus resultados aprobados de 2025 muestran:
- Ingresos de 37,5 millones de euros, un 23,5% más
- Regalías netas a miembros por encima de 28 millones de euros, un 22,7% más
- Derechos en línea, es decir, streaming musical y video bajo demanda, en 8,5 millones de euros
- Miembros con contrato directo en 2.210, un 17,5% más
Esa línea en línea es la historia. Aproximadamente 8,5 millones de un pago total de 28 millones de euros provienen de un canal que apenas existía cuando AEPI colapsó.
Lo que un lanzamiento griego debería hacer realmente
- Registrar la composición con una CMO griega como autor, por separado de la grabación. Un distribuidor que entrega tu master no registra tu canción.
- Si tú o un heredero tenías obras en el repertorio de AEPI antes de 2018, mantén la documentación al día. El Artículo 120 es una vía, no un pago automático.
- No armes un presupuesto en torno a la copia privada. Su asignación está fijada hasta 2028.
- Trata el canal de grabación como el dinero rápido y concílialo mensualmente.
- Mantén los códigos ISRC y ISWC en la misma hoja de metadatos. El dinero editorial transfronterizo se pierde en la discrepancia.
Dos vías, dos velocidades
Grecia está reconstruyendo su vía estatutaria mediante legislación ocho años después de un colapso, mientras la vía digital crece a un 20% anual.
DDEX significa Digital Data Exchange, el estándar de metadatos que los servicios de streaming ingieren.
InterSpace Distribution gestiona entregas nativas en DDEX con divisiones multipartitas configuradas en el lanzamiento y reportes a nivel de territorio en el panel del artista. Cuando un flujo de ingresos está esperando a un administrador de insolvencia, el otro necesita ser legible.
Lecturas relacionadas: El Top 20 de Spotify en Grecia es completamente rap griego, El dinero musical de Rumanía sigue viniendo de la radio, y El fondo musical de Islandia pagó 92 millones de coronas.
