Laos fue el único de los diez Estados miembros de la ASEAN sin ninguna sociedad de gestión musical participante en el WIPO-ASEAN Copyright and Related Rights Collective Management Resource Document de octubre de 2023, que registró 38 organizaciones de gestión colectiva y 10 oficinas de derechos de autor en toda la región. La entrada correspondiente a la República Democrática Popular Lao es una sola palabra: “Nil.” Mientras tanto, el artista más reproducido del país, Gomen., cuenta con aproximadamente 320.000 oyentes mensuales en Spotify.
Una organización de gestión colectiva, o CMO, es el organismo que otorga licencias a bares, radiodifusoras y recintos para reproducir música, y luego paga a los compositores y titulares de derechos su parte correspondiente.
Lo que realmente dice el documento WIPO-ASEAN
La encuesta se abrió en junio de 2022 y obtuvo respuestas de las oficinas de derechos de autor de los diez Estados miembros, incluida la División de Derechos de Autor del Departamento de Propiedad Intelectual en Vientián.
Treinta y ocho sociedades respondieron. Indonesia presentó seis, Myanmar cinco, Malasia cuatro, Vietnam cuatro, incluido el Vietnam Center for Protection of Music Copyright. La República Democrática Popular Lao no presentó ninguna.
El mismo documento enumera por separado las sociedades “identificadas como también existentes y en operación” en la ASEAN. Para Laos hay exactamente una entrada: LASCAP, en representación de obras musicales, con información obtenida del propio departamento de propiedad intelectual de Laos.
Una sociedad, ninguna respuesta a la encuesta, ninguna tarifa publicada. Ese es todo el rail de derechos de ejecución para un país de 7,9 millones de personas.
La ley existe. La infraestructura, no.
Laos se adhirió al Convenio de Berna el 14 de marzo de 2012, y su Ley de Propiedad Intelectual N.º 038/NA entró en vigor el 15 de noviembre de 2017, según KENFOX IP & Law Office. El derecho de autor dura 50 años tras la muerte del autor, el piso del Convenio de Berna, 20 años menos que en el Reino Unido, la UE o Estados Unidos.
El registro ante el Departamento de Propiedad Intelectual es opcional, pero útil como prueba en una disputa. Ese mismo departamento supervisa las CMO, razón por la cual su propio expediente que muestra una única sociedad musical es relevante.
Hay movimiento institucional reciente, simplemente no en materia de regalías. El 16 de julio de 2026, Laos aprobó la Lao Cultural Values Promotion Association, liderada por Savanhkhone Razmountry, con el mandato de construir una “economía cultural” y vincular a artistas, intérpretes y emprendedores culturales. Tourism Laos informó el 27 de julio que la financiación y el personal más allá de la estructura asesora siguen sin estar claros. La recaudación de regalías no está entre sus funciones.
El rail de grabación ya está funcionando
Spotify llegó a Laos en la expansión de aproximadamente 80 mercados anunciada a principios de 2021, cubierta en su momento por Mixmag Asia. Premium Individual en Laos tiene un precio de US$3,29 al mes y Student de US$1,69, entre los niveles más económicos que Spotify vende en cualquier parte.
La audiencia está ahí para comprarlo. DataReportal’s Digital 2026: Laos contabiliza 5,03 millones de usuarios de internet, un 63,6 por ciento de penetración, y 6,73 millones de conexiones móviles a octubre de 2025.
Y los artistas están en las listas. Soundcharts ubica a Gomen. con alrededor de 320.000 oyentes mensuales en Spotify, a Thinlamphone con 203.000, a Joe Ananda con 85.000 y a Zamio P con 67.000.
Cada uno de esos números se paga como regalía de grabación, por reproducción, a través de un distribuidor. Nada de eso depende de una sociedad nacional.
Lo que un artista laosiano debería hacer frente a este vacío
- Tratar el lado de la grabación como la principal línea de ingresos, y asegurar los códigos ISRC y UPC al momento de la entrega para que el dinero tenga a dónde llegar.
- Gestionar los ingresos de publishing a través de un administrador con acuerdos recíprocos en el extranjero, dado que el rail de ejecución laosiano no está recaudando a gran escala.
- Verificar el plazo de 50 años antes de licenciar catálogo laosiano antiguo hacia mercados que asumen 70.
- Exigir informes por DSP y por territorio, no una cifra global, de modo que la escucha tailandesa, vietnamita y de la diáspora pueda verse y aprovecharse comercialmente.
Por qué esto es una cuestión de distribución
Cuando la capa local de recaudación es limitada, el único rail confiable va del DSP al titular de derechos, lo que convierte a la precisión en la entrega, la transparencia de repartos y los informes por territorio en el juego completo. Ese es el argumento que InterSpace Distribution plantea en el Sudeste Asiático fronterizo: entrega nativa DDEX, es decir, los estándares de Digital Data Exchange que los DSP ingieren, más repartos multinivel e informes que los artistas pueden leer.
Laos es menos un caso atípico que el extremo lejano de una curva regional. Camboya no tiene chart oficial, el mayor artista de Spotify de Myanmar está por debajo de 86.000 oyentes mensuales, y Vietnam apenas recientemente superó los VND424 mil millones en recaudación al licenciar cafés. Laos tiene a los oyentes y la ley. Lo que aún no tiene es a alguien tocando puertas para recaudar.
