Le 30 October 2026, la société vietnamienne de gestion des droits musicaux VCPMC a annoncé que ses recettes pour les neuf premiers mois de 2026 avaient augmenté de 24 % par rapport à la même période en 2025. C’est un signal important sur les collectes, mais cela ne signifie pas que les auteurs-compositeurs ont reçu 24 % de plus. Le Vietnam Center for Protection of Music Copyright (VCPMC) a annoncé ce chiffre le 30 October sans publier le montant total des collectes sur neuf mois, le montant total des paiements ni leur répartition par type d’utilisation. Toute personne qui évalue le prix d’un catalogue vietnamien, prévoit les revenus d’un auteur ou promet à un artiste un retour sur le marché devrait garder à l’esprit l’absence de ces trois chiffres.
Cette distinction compte, car VCPMC collecte des fonds à une étape de la chaîne et les verse aux ayants droit à une autre. Dans sa déclaration du 30 October, la société fait état d’une activité de collecte et de licences plus soutenue, mais ne précise pas quels services ou établissements ont contribué à cette hausse, quelle part a été attribuée aux œuvres ni quand les sommes correspondantes ont été versées. Le chiffre en une révèle donc que davantage d’argent est entré dans le système de la société. Il ne permet pas de savoir quels répertoires en ont bénéficié.
Ce que mesure le nouveau chiffre
VCPMC a présenté la comparaison de 24 % lors de la réunion du comité Asie-Pacifique de l’International Confederation of Societies of Authors and Composers (CISAC), qui s’est tenue le 29 October 2026. Dans son compte rendu du 30 October, la société qualifie cet indicateur de recettes totales pour les neuf premiers mois de l’année. Elle relie ce résultat à ses activités de licences, de collecte et de répartition, mais ne fournit ni montant en dongs vietnamiens ni tableau par catégorie. La comparaison porte sur la même période calendaire, ce qui rend le taux de croissance utile. L’absence d’un montant total et de détails par catégorie limite toutefois ce qu’il permet d’expliquer.
Le point de comparaison détaillé le plus proche est le compte rendu de la réunion de fin d’année 2025 de VCPMC, publié en janvier 2026. Dans ce compte rendu de janvier 2026, la société a indiqué avoir collecté plus de VND424 milliards (environ US$16.3 millions) en 2025, soit une hausse de 8 % par rapport à 2024, et avoir versé plus de VND268 milliards (environ US$10.3 millions) aux ayants droit, soit une hausse de 5 %. Les équivalents en dollars sont calculés au taux de vente de Vietcombank du 30 October 2026, de VND25,990 pour un dollar américain, tel qu’enregistré par VnMarketData ; il ne s’agit pas du taux de change auquel les sommes de 2025 ont été converties. Les totaux des collectes et des paiements de 2025 correspondent à des flux distincts. Les diviser ne donnerait pas une commission ou une part revenant aux auteurs que l’on puisse défendre, car les paiements peuvent porter sur des sommes collectées au cours de périodes différentes.
Dans son compte rendu de janvier 2026, VCPMC indique qu’elle effectue quatre répartitions par an et verse les sommes dues aux auteurs et aux autres ayants droit au cours du premier mois du trimestre suivant, après avoir finalisé les données de répartition du trimestre. Ce calendrier donne à un membre une question utile à poser : quelle période d’utilisation le paiement couvre-t-il ? Une annonce de hausse des collectes ne permet pas à elle seule d’y répondre. Un auteur peut recevoir un paiement ultérieur ou un montant différent de celui que laisse entrevoir la tendance des collectes, sans que l’un ou l’autre de ces constats contredise le nouveau chiffre en une.
Le numérique est central, mais les dates doivent rester associées aux chiffres
Le Global Collections Report 2025 de la CISAC indique que le numérique représentait 89.6 % des perceptions de droits d’auteur au Vietnam en 2024. Le même rapport donne des parts numériques de 82.5 % pour l’Indonésie, 80.9 % pour les Philippines et 69.1 % pour la Thaïlande cette année-là. Il s’agit des perceptions de droits des créateurs, et non des ventes de musique enregistrée ni de la part de l’ensemble des revenus personnels d’un artiste. Ce sont aussi des chiffres de 2024. Ils montrent à quel point le numérique façonnait déjà le paysage des droits, mais ils ne permettent pas d’identifier l’origine de la hausse de VCPMC en 2026.
Cette lacune est importante pour les distributeurs qui entrent sur le marché vietnamien. La livraison d’un enregistrement à un service de streaming concerne l’enregistrement sonore et son compte commercial. Une composition a aussi des auteurs, des éditeurs et des mandats qui doivent pouvoir être identifiés par la société chargée de gérer ces droits. Les informations destinées aux membres de VCPMC indiquent que les répartitions dépendent des données d’utilisation, du type d’exploitation, des sommes effectivement collectées et des parts de droits de chaque œuvre. La société précise aussi que l’adhésion à VCPMC constitue un mandat de gestion des droits, distinct d’un certificat d’enregistrement du droit d’auteur. Pour une personne qui gère un catalogue, il s’agit de savoir qui contrôle la composition, qui a donné un mandat et si l’œuvre et ses parts peuvent être rapprochées des données d’utilisation. Un tableau de bord de streaming pour l’enregistrement ne répond pas à ces questions.
Il ne faut pas non plus appliquer mécaniquement la part numérique de 89.6 % au taux de croissance des nouvelles collectes sur neuf mois. Le communiqué de VCPMC du 30 October ne ventile pas les recettes de 2026 entre services numériques, radiodiffusion, spectacles et musique d’ambiance. Si un distributeur veut dire aux auteurs que le streaming a entraîné la hausse, il lui faut une répartition récente par catégorie publiée par la société. Sans cela, ce serait une supposition.
Les licences dans les lieux publics évoluent peut-être aussi
Certains éléments indiquent que les conditions d’octroi des licences pour les utilisations publiques au Vietnam ont changé pendant cette période, sans toutefois permettre d’attribuer une part de la hausse de 24 % à cette évolution. Dans un article d’août 2026, VnExpress a décrit la manière dont des cafés s’adaptaient aux frais de licence musicale introduits en juillet. En août 2026, VnExpress a cité VCPMC, qui indiquait que les inscriptions volontaires de propriétaires de restaurants et de cafés avaient augmenté d’environ 150 % par rapport à l’année précédente. Il s’agit d’une déclaration sur les inscriptions, rapportée par VnExpress en août, et non d’une ventilation publiée des sommes collectées auprès de ces établissements. Un nombre plus élevé d’utilisateurs inscrits peut élargir la base des licences, mais les informations disponibles ne permettent pas de le convertir en montant de redevances.
Le même article de VnExpress montre pourquoi il s’agit d’un enjeu de fonctionnement du marché plutôt que d’une simple histoire de croissance : certains exploitants ont déclaré avoir cessé de diffuser de la musique ou changé leur programmation, tandis que d’autres ont dit avoir prévu un budget pour les licences. Pour les auteurs, un établissement détenteur d’une licence n’est que le début du parcours de l’argent. La société a encore besoin d’informations exploitables sur les répertoires et les ayants droit pour répartir correctement les recettes. Les informations destinées aux membres de VCPMC mentionnent explicitement les données d’utilisation et les parts de droits parmi les éléments pris en compte pour la répartition. Le choix d’un café de payer ne permet donc pas de savoir quels auteurs-compositeurs recevront le paiement ni quand ils le verront apparaître.
Les questions qu’un ayant droit devrait poser
Pour un auteur-compositeur vietnamien ou un éditeur à Lagos qui gère une composition diffusée au Vietnam, le suivi le plus utile après l’annonce de la hausse de 24 % consiste à demander un relevé retraçant le parcours de l’œuvre dans le système. La composition est-elle enregistrée auprès de l’organisation qui représente l’auteur au Vietnam, directement ou par l’intermédiaire d’un affilié ? Les parts de l’auteur et de l’éditeur sont-elles enregistrées de façon cohérente ? Quelle période d’utilisation, quel service ou quelle catégorie de licence apparaît sur le relevé ? Et si une utilisation apparaît ailleurs mais pas sur le relevé de la société, quelles informations de rapprochement l’ayant droit peut-il fournir ? Ces questions découlent des éléments de répartition indiqués par VCPMC ; elles ne signifient pas qu’un paiement particulier manque à l’appel.
La société pourrait rendre ce nouveau chiffre de croissance plus utile en publiant le montant total des collectes sur neuf mois, leur répartition par type d’utilisation, les paiements par période et une explication claire du traitement des sommes non rapprochées. Aucun de ces éléments ne figure dans son communiqué du 30 October. C’est une limite de l’annonce publique, pas la preuve d’un défaut de répartition. Le rapport annuel précédent montre que VCPMC peut publier les montants collectés et versés. Le chiffre manquant des paiements sur neuf mois doit donc rester une question, plutôt que d’être remplacé par une estimation.
La hausse de 24 % au Vietnam mérite l’attention, car elle vient de la société de gestion elle-même, et non d’un classement ou de la communication d’une plateforme. Sa portée commerciale est plus restreinte que ne le laisse entendre le titre. Elle révèle une hausse des recettes de la société sur une période définie. Tant que les tableaux correspondants sur les sources et les paiements ne seront pas disponibles, elle ne permettra pas à un distributeur de savoir quel flux de droits a progressé ni à un auteur de savoir combien d’argent supplémentaire est arrivé sur son compte.
