En 2025, les collectes de redevances destinées aux auteurs-compositeurs thaïlandais ont progressé bien plus rapidement que le marché régional de la musique enregistrée, mais cela ne signifie pas que les auteurs thaïlandais ont bénéficié d’une hausse comparable de leur rémunération. Music Copyright (Thailand) Ltd. (MCT) indique que ses collectes totales de redevances ont augmenté de 71,9 % sur un an et que ses collectes numériques domestiques ont progressé de 97,6 %. La ligne suivante est intitulée « distributable royalties », c’est-à-dire les sommes disponibles pour répartition après déduction des coûts de collecte, et non la liste des montants versés sur les comptes bancaires des auteurs. Un distributeur qui évalue un catalogue thaïlandais doit distinguer ces trois étapes : la collecte, la répartition et le versement. Les chiffres figurent dans le rapport annuel 2025 de MCT, répertorié sur son site comme mis à jour le 2 novembre 2026.
Selon le tableau des résultats opérationnels du rapport annuel, MCT a collecté THB794.6 millions (environ US$23.45 millions) en 2025, contre THB462.1 millions (environ US$13.64 millions) en 2024. Les équivalents en dollars reposent sur la référence du 13 novembre 2026 de exchangerate.dev, soit THB33.884 pour un dollar américain. Il s’agit d’une comparaison, et non du taux de conversion appliqué au règlement des redevances. Cette mesure concerne les collectes d’une société d’auteurs-compositeurs. Elle porte sur les droits que MCT administre sur les œuvres musicales. Il ne faut ni l’ajouter à un relevé de streaming d’un distributeur de phonogrammes ni la présenter comme une partie de ce relevé sans vérifier ce que chacun comprend.
Le numérique représente l’essentiel de la hausse
L’utilisation numérique domestique a généré THB591.4 millions (environ US$17.45 millions) des collectes de MCT en 2025, soit 74.4 % du total, selon la société. Cette ligne s’élevait à THB299.3 millions (environ US$8.83 millions) en 2024. La catégorie numérique domestique de MCT représente donc la majeure partie de la hausse annoncée de ses collectes. Elle est aussi nettement plus importante que les catégories des concerts internationaux, des licences générales ou des collectes à l’étranger dans le même tableau. Le résumé du rapport ne publie pas les tarifs par plateforme. On ne peut donc pas attribuer avec certitude cette hausse à un service de streaming particulier, à un tarif par écoute plus élevé ou à un changement soudain des habitudes d’écoute.
Cette distinction compte lorsqu’un label à Lagos, Nairobi ou Accra constate une consommation thaïlandaise dans ses données analytiques. Un enregistrement peut générer un paiement au titre du master par sa mise à disposition sur les plateformes, tandis que l’œuvre sous-jacente ouvre des droits distincts pour ses auteurs et éditeurs. Dans son rapport annuel, MCT indique administrer pour ses auteurs membres les droits d’exécution publique et de reproduction des œuvres musicales. Son guide des droits distingue explicitement l’œuvre musicale de l’enregistrement sonore. Pour une sortie internationale, la question pratique est de savoir si les ayants droit, les auteurs et leurs parts peuvent être identifiés lorsque l’utilisation en Thaïlande est déclarée. Le nombre d’écoutes ne suffit pas à y répondre.
Des données indépendantes indiquent que le marché environnant a progressé, mais elles mesurent un autre registre. Le Global Music Report 2026 de IFPI situe la croissance des marchés de la musique enregistrée en Asie du Sud-Est à 9.3 % en 2025. L’indicateur régional de IFPI porte sur les revenus de la musique enregistrée, tandis que la hausse de 71.9 % de MCT concerne les collectes de redevances sur les compositions de cette société thaïlandaise. Ces chiffres peuvent être rapprochés à titre de contexte, mais leur écart ne prouve ni que les auteurs-compositeurs ont davantage gagné que les titulaires de droits sur les enregistrements ni que les paiements liés au streaming thaïlandais ont progressé au même rythme. Les droits, territoires, périodes de déclaration et historiques de collecte diffèrent et peuvent faire évoluer ces séries de façons différentes.
« Disponible pour répartition » est une notion plus limitée que « versé »
MCT indique que THB730.8 millions (environ US$21.57 millions) étaient disponibles pour répartition en 2025, soit 92.0 % du total collecté, selon le rapport annuel. Le tableau affiche THB416.0 millions (environ US$12.28 millions) pour 2024 : ce montant disponible a donc lui aussi augmenté. Le résumé du rapport ne permet pas d’établir que chaque baht de cette somme a été versé à un auteur en 2025, ni d’identifier tous les bénéficiaires finaux. Il distingue les sommes collectées, les frais de collecte et le montant disponible pour répartition. Présenter ce dernier comme de l’argent reçu par les membres ferait disparaître la question comptable essentielle.
Le calendrier annoncé par la société aide à préciser la question. MCT indique que ses redevances sont réparties chaque trimestre, en mars, juin, septembre et décembre, et précise que leur répartition dépend des rapports d’utilisation transmis par les établissements commerciaux. Le rapport cite également les rapports d’utilisation et les cue sheets audiovisuelles parmi les facteurs qui influent sur le paiement d’un auteur. Une prévision de revenus fiable doit donc prendre en compte la période d’utilisation et la période de paiement, le type de licencié et l’état du rapport d’utilisation sous-jacent. Un chiffre de collecte pour 2025 ne fournit à lui seul aucun de ces détails sur les bénéficiaires.
Il faut également distinguer les composantes de la catégorie numérique. Dans son tableau de 2025, MCT présente séparément les collectes numériques domestiques et les collectes numériques à l’étranger. La société répertorie aussi les collectes à l’étranger issues d’autres utilisations. Ces intitulés indiquent où les sommes sont entrées dans le système de déclaration de MCT ; ils ne retracent pas le versement de chaque auditeur étranger à un auteur thaïlandais. Un distributeur travaillant pour un titulaire de droits africain devrait rapprocher le territoire indiqué sur le relevé de la société ou de l’éditeur qui administre la composition. Il ne devrait pas supposer que chaque écoute en Thaïlande apparaîtra dans la ligne des collectes à l’étranger de MCT simplement parce que l’auteur vit hors de Thaïlande.
Questions à poser avant d’évaluer le catalogue
Un dossier utile sur les revenus en Thaïlande devrait contenir un identifiant de l’enregistrement pour le master, un identifiant de l’œuvre musicale lorsqu’il en existe un, les parts des auteurs et des éditeurs, ainsi que la partie chargée de collecter chaque droit. Le rapport annuel de MCT explique les rôles distincts des International Standard Recording Codes pour les enregistrements, des International Standard Musical Work Codes pour les compositions et des numéros Interested Party Information pour les auteurs et éditeurs. Ces identifiants ne génèrent pas de redevances à eux seuls. Ils augmentent les chances que les parties qui reçoivent les données d’utilisation puissent les faire correspondre aux droits concernés.
Pour un catalogue existant, le premier contrôle consiste à effectuer un rapprochement. Sélectionnez les titres qui enregistrent une activité notable en Thaïlande. Comparez le relevé du master avec l’enregistrement de la composition et les éventuels relevés de société ou d’éditeur. Vérifiez l’orthographe, les titres alternatifs, la répartition entre auteurs et la date à laquelle chaque œuvre a été intégrée au système de collecte. Indiquez ensuite le trimestre auquel chaque période d’utilisation devrait être rattachée et demandez une explication lorsqu’une ligne manque. Cette démarche opérationnelle découle de la description, par MCT, des données dont elle dépend ; elle ne garantit pas que l’enregistrement permettra de récupérer chaque utilisation passée.
La valorisation soulève une deuxième question : quelle part de la croissance annoncée peut se maintenir ? Les chiffres 2025 de MCT montrent une forte hausse de la base des collectes numériques domestiques, mais le résumé annuel ne distingue pas l’effet de nouvelles licences, d’arriérés, de l’élargissement du répertoire, de changements dans les déclarations ou de l’évolution de la consommation. Le document ne permet pas d’attribuer une valeur à ces facteurs. Avant d’appliquer un multiple de croissance au catalogue, un acheteur devrait demander une série pluriannuelle des sommes effectivement reçues, ventilées par droit et type d’utilisation. Un vendeur devrait tout autant éviter de présenter les collectes d’une société comme une preuve des revenus générés par une œuvre précise.
Cette analyse se distingue de nos articles récents sur la Thaïlande consacrés aux redevances musicales non rapprochées et aux droits sur les masters. Le rapport de MCT récemment mis à jour donne un aperçu des collectes de la société d’auteurs-compositeurs en 2025 et de ses catégories comptables. Il permet de tirer une conclusion précise : dans les comptes de MCT, les collectes sur les compositions thaïlandaises, en particulier les collectes numériques domestiques, ont rapidement augmenté. Le rapport n’indique pas combien un auteur-compositeur donné a reçu. C’est à partir de ce point, entre un montant disponible en hausse, des utilisations rapprochées et un ayant droit identifié, que commence le travail d’un distributeur sur les droits.
