O Apple Music escolheu dez cidades africanas para sua programação do Mês da África de 2026. Uma delas foi Luanda, e a escolha diz mais sobre o rumo da música angolana do que qualquer posição nas paradas.
A playlist Sounds of Luanda, conforme noticiado pelo Music In Africa, foi curada pelo produtor Teo No Beat, pela cantora Anna Joyce e pelo rapper Prodígio, com uma mixagem complementar do DJ Malvado com AfroKillerz, Djeff e DJ Waldo. Semba, kizomba, kuduro e tarraxinha, embalados para uma audiência global.
Enquanto isso, em casa, um compositor angolano ganha 3 kwanzas quando uma rádio ou televisão toca sua música. Isso é bem menos que um centavo de dólar.
Angola centraliza tudo em um único órgão
Angola consolidou a gestão coletiva em 2023. A AUDAC, Associação Única de Direitos Autorais e Conexos, foi criada em fevereiro daquele ano e recebeu seu certificado de funcionamento em maio, tornando-se a única entidade de arrecadação do país para direitos autorais e conexos.
As regras publicadas, segundo o Expansão:
- Os titulares de direitos recebem 70% das arrecadações. A AUDAC retém 30%.
- O valor mínimo de execução é de 3 Kz por transmissão em rádio e televisão.
- O streaming é tarifado em 9% do valor pago pelo assinante.
- As obras devem ser registradas no SENADIAC, o registro nacional de direitos autorais.
- O autor também deve estar filiado a uma associação de gestão coletiva, seja a SADIA ou a UNAC-SA, que estão sob a AUDAC.
A tabela de tarifas gerou reação imediata quando foi divulgada. O OPaís noticiou protestos de músicos a partir de maio de 2023, com execuções fora do horário nobre, entre meia-noite e 4h, valendo 3 kwanzas, e faixas no horário nobre chegando a 15 ou 70 kwanzas, dependendo do alcance da emissora. O diretor da AUDAC, Lucioval Gama, defendeu o modelo com base no volume. O compositor Dom Caetano classificou a medida como um passo na direção certa.
Nada disso é o dinheiro do streaming
Essa é a parte que os artistas angolanos mais confundem, e não é exclusividade de Angola. A AUDAC cuida da execução pública e da radiodifusão. É a via dos compositores e dos direitos conexos.
A receita das suas gravações master no Spotify, Apple Music, YouTube, Boomplay e Audiomack não passa pelo SENADIAC nem pela AUDAC. Ela chega por meio de quem entrega seu catálogo a essas plataformas.
A própria história de Angola é instrutiva. A SADIA licenciou o serviço de streaming Wena Music, desenvolvido pela Kiandastream e lançado em 2022 em dez mercados africanos, incluindo Angola, Moçambique, Cabo Verde e Namíbia. A SADIA já havia assinado acordos digitais cobrindo TikTok, Facebook, Instagram, Deezer, Triller, Audiomack e YouTube, conforme noticiou a Forbes África Lusófona. Licenciamento útil. Ainda assim, é o lado editorial do balanço.
As distribuidoras já se mexeram
A ONErpm nomeou Nuno Rocha como Head of Business Development para Portugal, territórios africanos lusófonos e francófonos e MENA, e anunciou um escritório em Luanda, conforme noticiado pelo Music Business Worldwide. Sua equipe em Angola trabalha em conjunto com a equipe de marketing do Brasil, tratando os dois como um único circuito.
Essa é a verdadeira leitura sobre Luanda. Cerca de 300 milhões de falantes de português, e Luanda é a maior cidade lusófona fora do Brasil. Um lançamento angolano é um lançamento no Brasil, em Portugal e em Moçambique antes de ser qualquer outra coisa.
O que um artista ou selo angolano deve resolver neste trimestre
- Registre as obras no SENADIAC e filie-se à SADIA ou à UNAC-SA. Essa é a única via para acessar os 70% arrecadados, e é separada do seu contrato de distribuição.
- Verifique se sua distribuidora realmente entrega para Boomplay e Audiomack, não apenas para as quatro globais. A audiência angolana e da diáspora se divide entre ambas.
- Defina as divisões de compositor e produtor na entrega, não depois que o dinheiro chegar. Faixas de kuduro e afro house com quatro ou cinco colaboradores creditados são onde começam as disputas de divisão.
- Trate Brasil e Portugal como mercados primários no seu plano de lançamento, não como excedente.
- Mantenha os metadados de artista e território limpos. As equipes editoriais do Apple Music e do Spotify não conseguem promover o que não conseguem identificar como angolano.
O sistema de arrecadação de Angola é jovem, centralizado e paga valores reais, ainda que modestos. O lado do streaming é onde está o crescimento, e ele depende da qualidade da entrega e da precisão das divisões. Essa lacuna é exatamente o que uma distribuidora deve preencher.
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