A sociedade de gestão coletiva da Costa do Marfim funciona num calendário fixo. Quatro distribuições por ano, em março, junho, setembro e dezembro, pagas no cartão Visa do associado.
A rodada de junho de 2026 movimentou 299,6 milhões de francos CFA, cerca de 457 mil euros, para 2.766 titulares de direitos, segundo a Connection Ivoirienne. Dá algo em torno de 108 mil francos CFA para cada um, perto de 165 euros, por um trimestre inteiro.
O maior pagamento individual dessa rodada passou pouco dos 4 milhões de francos CFA.
Um trimestre bom ainda não é um trimestre grande
Março foi o forte. A BURIDA distribuiu 574.554.862 francos CFA para 3.292 associados, sendo 356,9 milhões em direitos autorais e 217,7 milhões em direitos conexos, de acordo com a Agence Ivoirienne de Presse.
O diretor de distribuição, Dr. Ehouman Maxim, deixou o teto registrado: o maior pagamento de direitos autorais dentro do top 10 foi de 6.294.341 francos CFA.
Os dois trimestres somados não chegam a 875 milhões de francos CFA. São 1,3 milhão de euros divididos entre cerca de 3 mil pessoas num país de 32 milhões. E junho andou para trás: a mesma janela em 2025 pagou 315 milhões de francos CFA.
Os discos de ouro não saíram de Abidjã
Fevereiro de 2026 foi o melhor mês que o rap marfinense já teve, e nada disso apareceu numa planilha da BURIDA.
- “NUMBER ONE”, de Himra com Minz, virou disco de ouro na França, certificado pelo SNEP com 15 milhões de equivalentes de streaming, sustentado por mais de 22 milhões de execuções no Spotify, segundo o Pulse Côte d’Ivoire. Primeiro rapper marfinense a conseguir.
- “Good Vibes”, de Didi B com Zinoleesky, virou disco de ouro na Nigéria com mais de 50 mil unidades equivalentes, o primeiro disco da África francófona certificado naquele mercado.
SNEP é a sigla de Syndicat National de l’Édition Phonographique, a entidade da música gravada na França e a casa que emite as certificações francesas.
O reconhecimento está chegando em Paris e em Lagos. A linha de arrecadação doméstica está parada ou caindo.
O problema é a arrecadação, não a distribuição
A Connection Ivoirienne colocou a questão sem rodeios. O problema da BURIDA não é como ela divide o bolo. É o tamanho do bolo antes da divisão.
O que fica sem ser arrecadado na Costa do Marfim:
- Maquis, bares, mercados, cerimônias e transporte, onde a música toca o dia inteiro e licença é coisa rara.
- Radiodifusão e eventos sem licenciamento fora de Abidjã.
- O digital. O streaming é o motor de crescimento, e um cheque trimestral num cartão Visa não é onde um royalty do Spotify ou do Boomplay cai.
Esse último ponto é o que mais pesa, porque a região está ganhando escala. A receita de música gravada na África Subsaariana subiu 15,2% em 2025, chegando a 120 milhões de dólares, segundo números da IFPI divulgados pela Music In Africa. A África do Sul ficou com 78,1% disso. Toda a África francófona disputa o que sobra.
O que um artista de Abidjã deveria realmente fazer
Trate sua renda como dois sistemas separados e pare de misturar os dois.
- BURIDA não é o seu dinheiro de streaming. Ela cobre execução pública, direitos mecânicos e direitos conexos dentro da Costa do Marfim. Cadastre-se, mantenha suas obras declaradas, receba, e conte com valores modestos.
- Royalties de gravação vêm da sua distribuidora. Se as suas certificações são francesas e nigerianas, a sua entrega precisa chegar ao Deezer e ao Spotify na França e ao conjunto completo de plataformas nigerianas, com metadados limpos.
- Boomplay é a camada de descoberta em casa. A plataforma chegou à Costa do Marfim em 2022 com Didi B como rosto e cobra via crédito da Orange e dinheiro móvel. Pular o Boomplay é ficar invisível no próprio país.
- A edição musical é um terceiro trilho. Uma faixa certificada na França gera dinheiro do lado autoral, pelos canais da SACEM, que nunca encosta numa lista de Abidjã.
A questão da distribuidora
A maioria das distribuidoras globais trata a África Ocidental francófona como erro de arredondamento. Entrega Spotify e Apple Music, pula Boomplay e Audiomack, e devolve um extrato único e agregado.
A InterSpace Distribution entrega em DDEX nativo para as plataformas regionais que o público marfinense realmente usa, e reporta os splits por colaborador no painel de royalties do artista. DDEX quer dizer Digital Data Exchange, o padrão de metadados que as plataformas usam para ler quem tem dinheiro a receber.
O momento de exportação de Abidjã chegou em fevereiro. O sistema de arrecadação não acompanhou, e não vai acompanhar até 15 de setembro. Os artistas que se derem bem daqui até lá são os que tratarem a BURIDA e a distribuidora como dois trilhos de receita diferentes.
Leia também: o maior pagamento de royalties digitais da história de Gana foi de GH¢1,4 milhão, o sistema de royalties do Quênia passou o ano no tribunal, e plataformas de distribuição para artistas senegaleses.
