El Servicio Nacional de Propiedad Intelectual de Bolivia, SENAPI, abrió dos procesos de auditoría a Sobodaycom, la sociedad de autores y compositores del país, en los primeros días de julio de 2026. El detonante fue una revuelta pública de músicos que afirmaron que la sociedad había recaudado durante décadas y no les había pagado nada.
Alejandro Delius, de Quirquiña, pidió 26 años de pagos retroactivos y comenzó a llamar públicamente al organismo «Robodaycom». Luis Vega dijo que le cobraron por tocar su propia música en su propia boda. Correo del Sur registró a Viko Paredes de Alcoholika, Bonny Lovy y otros en la misma ola.
Qué está auditando realmente el SENAPI
Dos cosas, según el alcance anunciado por el regulador:
- Si el dinero recaudado por derechos de autor y derechos conexos fue correctamente repartido, distribuido y entregado.
- Si los costos administrativos y operativos que la sociedad deduce pueden justificarse.
El SENAPI también abrió un canal formal de denuncias e invitó a autores, intérpretes y herederos a presentarlas, que es la forma en que un regulador indica que quiere un rastro documental en lugar de un ciclo mediático.
Bolivia tiene cuatro sociedades, no una
CMO significa organización de gestión colectiva, el organismo que otorga licencias para la ejecución pública y la radiodifusión de música y paga a los titulares de derechos. SENAPI enumera cuatro autorizadas en Bolivia: Sobodaycom para autores y compositores, ABAIEM para intérpretes, ASBOPROFON para productores de fonogramas, y ESCRIBO para escritores.
El director jurídico de Sobodaycom, Charly Alborta, declaró a Visión 360 que los artistas que exigen regalías basándose en su condición de artistas están «incurriendo en un gran error», porque los derechos de los intérpretes corresponden a ABAIEM.
Jurídicamente impecable. Comercialmente inútil si la parte de los intérpretes no está recaudando y distribuyendo de manera visible a gran escala. Esa brecha, no la auditoría, es la historia estructural.
La tarifa que encendió la mecha
Sobodaycom fija sus precios en unidades UDA. eju.tv publicó el tarifario de 2026: una UDA equivale a Bs 110, los servicios funerarios van de 1 a 3 UDA, las fiestas de categoría A con amplificación de 6 a 30 UDA, y los eventos políticos y kermeses de 4 a 60 UDA.
Facturar un velorio es una postura jurídica defendible y una catástrofe de imagen pública. Es el detalle con el que abrieron todos los medios bolivianos.
Dónde gana realmente un disco boliviano
América Latina fue la región de mayor crecimiento mundial en 2025, con un aumento del 17,1% en su decimosexto año consecutivo de expansión, y el streaming representó el 88,1% de los ingresos regionales, según el Informe Global de la Música 2026 de la IFPI. Brasil es el mercado número 8, México el número 10. Bolivia no aparece en esa lista.
Su exportación más lucrativa nunca fue una recaudación en el mercado interno. «Llorando se fue», grabada por Los Kjarkas en 1981, se convirtió en «Lambada» de Kaoma en 1989 sin el crédito adecuado. El grupo litigó en Francia y obtuvo créditos y regalías, una historia que Songlines reconstruyó en detalle.
Esa es la forma del dinero de la música boliviana. El reclamo editorial viaja. Los ingresos del lado del máster llegan desde España, Argentina, Estados Unidos y Brasil, a través de los reportes de los distribuidores, no por la caja de La Paz.
Lo que un artista independiente en Santa Cruz debería hacer este trimestre
- Registrarse dos veces. Composiciones en Sobodaycom, interpretaciones en ABAIEM. Son líneas de ingresos separadas y ninguna sociedad tramitará el papeleo de la otra por usted.
- Fijar los porcentajes de autor e intérprete al momento de la entrega, no después de que la canción despegue. Los reclamos retroactivos son exactamente lo que la auditoría está desenredando ahora.
- Tratar las declaraciones de DSP como la pista de auditoría que ustedes controlan. Los informes por territorio y por tienda son el único libro contable que un artista boliviano puede realmente conciliar.
- Presentar una denuncia ante el SENAPI si cree que le deben dinero. El canal de quejas está abierto y el regulador pidió volumen.
- Vigilar los territorios de exportación antes que los nacionales. El catálogo andino y de cumbia tiene un rendimiento superior en Argentina, España y el mercado latino de Estados Unidos.
El sistema de recaudación boliviano puede salir más limpio de esta auditoría. Pero seguirá cubriendo solo el lado de la composición de un pequeño mercado doméstico. La grabación, y el dinero que genera en otros seis países, es un problema de distribución, y siempre lo fue.
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