A música colombiana gerou mais de US$ 115 milhões em royalties no Spotify em 2025, de acordo com números divulgados pelo Colombia One. Isso é o dobro do que o catálogo do país rendeu quatro anos antes.
Aqui está o número que deveria reorganizar a forma como um artista de Medellín pensa o dia do lançamento. Mais de 90% desses royalties vieram de ouvintes fora da Colômbia.
O público que paga os artistas colombianos está no México, nos Estados Unidos, na Espanha, na Argentina e no Chile. Bogotá e Medellín são o estúdio, não o mercado.
O mercado interno é menor que a receita de exportação
O mercado de música gravada da Colômbia ultrapassou os US$ 100 milhões pela primeira vez em 2025, alcançando US$ 105,2 milhões com crescimento anual de 17,9%, segundo a leitura do Colombia One dos dados do setor local.
Coloque esses dois números lado a lado. Os royalties do Spotify gerados pela música colombiana, US$ 115 milhões, são maiores do que todo o mercado fonográfico interno, de US$ 105,2 milhões. Essa diferença é a economia de exportação, e é nela que está a renda de verdade.
Esse padrão não é exclusivo da Colômbia. A IFPI, sigla para International Federation of the Phonographic Industry, informou que a América Latina foi a região de crescimento mais rápido em 2025, com alta de 17,1%, seu 16º ano consecutivo de expansão, no Global Music Report 2026.
Música urbana é o motor, e ela viaja
Reggaeton, trap latino e fusão urbana impulsionaram os números. Os nomes principais são conhecidos: Karol G, Feid, J Balvin, Shakira.
A parte interessante está abaixo deles.
- Blessd passou de cerca de 4 milhões de ouvintes mensais no Spotify em 2021 para mais de 26 milhões em 2025.
- Nanpa Basico ultrapassou 10 milhões de ouvintes mensais.
- Feid ocupa agora o quarto lugar entre os artistas colombianos mais tocados, com mais de 25 bilhões de streams principais, segundo a ChartMasters.
Esses não são artistas vitalícios de grandes gravadoras. São a cena independente paisa escalando para públicos majoritariamente estrangeiros. Cada um desses streams atravessa uma fronteira antes de virar dinheiro.
Por que a inclinação para exportação é um problema de distribuição
Quando 90% da sua receita está no exterior, três coisas deixam de ser opcionais.
Entrega completa em todos os territórios
Um reggaetonero em Medellín está monetizando a Cidade do México, Madri e Santiago. Uma distribuidora que entrega corretamente no Spotify, mas é descuidada no Apple Music América Latina, Amazon Music México ou YouTube Music, deixa a maior parte do público potencial mal atendida. O catálogo precisa chegar a todos os lugares por onde a diáspora e o gênero circulam.
Contabilidade de splits que resiste à colaboração
A música urbana vive de participações. Uma única faixa pode ter um artista principal, um convidado, dois produtores e um coautor em três países. Se os metadados não contiverem splits limpos e legíveis por máquina, o dinheiro cai em uma única carteira e as discussões começam.
DDEX, sigla para Digital Data Exchange, é o padrão que permite que esses splits e créditos transitem entre distribuidora e plataforma sem que um humano precise redigitá-los. A InterSpace Distribution entrega nativamente em DDEX e liquida os splits de forma transparente, de modo que uma sessão em Medellín com quatro nomes pague automaticamente as quatro pessoas.
Câmbio e latência de pagamento
Noventa por cento de receita estrangeira significa noventa por cento em moeda estrangeira. Cada conversão e cada atraso no pagamento são um imposto sobre o artista. Liquidação transparente e de baixa latência não é um luxo nesse mercado. É o produto.
O recado para um artista independente
Se você está lançando música urbana a partir da Colômbia, as paradas locais são uma métrica de vaidade. Seu negócio está na coluna de exportação.
Escolha uma distribuidora que trate todos os territórios como prioritários, carregue seus splits nos metadados e pague em uma moeda e prazo com os quais você consiga se planejar. Os US$ 115 milhões já estão saindo do país. Garanta que a sua parte volte limpa.
