A Espanha acabou de registrar seu melhor ano na música gravada em mais de uma década, e o número que todos citaram foi a taxa de crescimento. O número que realmente importa para um artista independente é menor, e está na lacuna entre quantas pessoas fazem streaming na Espanha e quantas delas pagam.
Um crescimento de 13,7%, construído sobre uma base de pagantes reduzida
O mercado de música gravada da Espanha cresceu 13,7% em 2025, atingindo €409,5 milhões em receita de atacado, ou €674,5 milhões no varejo, de acordo com a leitura do Music Business Worldwide dos números de final de ano da Promusicae.
O streaming fez quase todo o trabalho. Alcançou cerca de €300 milhões, um aumento de 13% em relação ao ano anterior, e agora representa 99,2% de todas as vendas digitais no país.
As assinaturas pagas impulsionaram o crescimento. A receita de assinaturas atingiu €214 milhões, um aumento de 19,2%, o que representa 71,3% da receita de streaming. O áudio e vídeo suportados por anúncios representaram os outros €86 milhões.
Aqui está a lacuna. Mais de 21 milhões de pessoas fizeram streaming de música na Espanha em 2025, mas apenas pouco mais de 8 milhões tinham uma assinatura premium. Essa é a questão que o presidente da Promusicae destacou diretamente: “Ainda estamos lutando na Espanha devido à baixa penetração do consumo de música por meio de assinaturas pagas.”
As paradas são atlânticas, não apenas espanholas
O topo do mercado mostra onde o público realmente está. Debí Tirar Más Fotos, de Bad Bunny, foi o álbum número 1 do ano por 22 semanas, e LUX, de Rosalía, ficou em segundo lugar com apenas sete semanas de vendas, de acordo com o relatório da Billboard sobre as paradas de fim de ano da Promusicae.
O single do ano não era espanhol. “La Plena (W Sound 05)”, dos artistas colombianos W Sound, Beéle e Ovy on the Drums, foi a música mais transmitida e mais vendida na Espanha, com certificação de platina sêxtupla e mais de 600.000 unidades.
O urbano é o tecido conectivo. O reggaeton, trap e pop rap em espanhol circulam livremente entre Madri, San Juan, Medellín e Buenos Aires, e as paradas espanholas recompensam os discos independentemente de qual lado do oceano foram gravados.
O talento nacional está se mantendo dentro desse fluxo. Quevedo tem cerca de 30 milhões de ouvintes mensais no Spotify, das Ilhas Canárias, com Aitana perto de 15 milhões e Saiko em torno de 12 milhões, de acordo com o ranking de ouvintes da Soundcharts na Espanha. LUX, de Rosalía, alcançou 42,1 milhões de streams em um único dia, um recorde para uma artista feminina de língua espanhola, segundo a Music Business Worldwide.
O que a lacuna significa para um lançamento independente
DSP significa Digital Service Provider, as plataformas de streaming que pagam pelo seu catálogo. Para um artista urbano espanhol, o formato do mercado define um briefing claro.
- Dois terços dos seus ouvintes locais não pagam, então o alcance suportado por anúncios nos planos gratuitos e no YouTube não é um vazamento, é o topo do seu funil.
- Seu público pagante é atlântico, então um lançamento que só libera para DSPs espanholas está deixando Colômbia, México, Porto Rico e Argentina de fora.
- O vinil cresceu 44,9%, para €28,9 milhões, o que significa que uma tiragem física é novamente uma linha de receita real para um artista de médio porte, não apenas uma novidade de mesa de merchandising.
É aqui que o mapa de DSPs de uma distribuidora decide quanto desses 13,7% você realmente alcança. A InterSpace Distribution entrega em toda a pegada de língua espanhola, não apenas nas grandes gravadoras anglo, para que uma faixa que estoura no plano gratuito em Madri possa se converter em streams pagos em Bogotá no mesmo lançamento.
Divisões transparentes mantêm o dinheiro legível quando um disco tem três artistas em dois países, o que no urbano é o padrão, não a exceção. A parada espanhola já atravessou o oceano. Sua distribuição deveria ter atravessado primeiro.
