Le Brésil est l’un des rares marchés où un stream est légalement une exécution publique. Ce seul fait ajoute un deuxième circuit de versement à chaque sortie brésilienne.
Ce circuit paie ce mois-ci. L’argent du streaming circulant par l’organisme collecteur brésilien en août 2026 concerne les lectures qui ont eu lieu en janvier, février et mars.
La jurisprudence de 2017 qui a créé une deuxième redevance brésilienne
ECAD signifie Escritório Central de Arrecadação e Distribuição, le bureau central qui collecte et distribue les redevances d’exécution publique pour les sept associations musicales du Brésil.
En février 2017, le Superior Tribunal de Justiça a tranché l’affaire REsp 1.559.264/RJ et a jugé que l’offre de musique par streaming constitue une exécution publique, ce qui crée un nouveau fait générateur pour la collecte de droits d’auteur. Le simulcasting a été traité comme un usage autonome plutôt que comme une extension d’une diffusion. Le résumé des critères de Machado Meyer est la lecture la plus claire de ce que la cour a testé.
Le résultat pratique est qu’une lecture Spotify ou YouTube au Brésil génère l’argent des enregistrements et des publications que votre distributeur signale, et séparément une revendication de performance publique que l’ECAD facture à la plateforme elle-même.
Le numérique est maintenant le plus grand élément que l’ECAD collecte
Les chiffres de 2025, selon la ventilation du rapport annuel de l’ECAD par Mundo da Música et Música & Mercado :
- 1,7 milliard R$ collectés, en hausse de 15 pour cent. 1,7 milliard R$ distribués, en hausse de 10 pour cent.
- Les services numériques représentaient 33,6 pour cent des collections et ont grandi de 47,2 pour cent, le plus rapide de tous les segments. La télévision a suivi à 20,4 pour cent, les spectacles en direct à 19,5 pour cent, la radio à 7,1 pour cent.
- Plus de 345 000 détenteurs de droits ont été rémunérés, en moyenne environ 4 600 R$ chacun pour l’année.
- 78 pour cent du total distribué est allé aux détenteurs brésiliens.
- L’ECAD dit avoir identifié 5,8 billions d’exécutions sur les plateformes numériques.
La première moitié de 2026 a maintenu la courbe. L’ECAD a distribué plus d’un milliard de R$ au S1, en hausse de 16,5 pour cent d’une année à l’autre, à plus de 312 000 détenteurs. Les spectacles en direct seuls ont versé 151 millions R$, en hausse de 25,4 pour cent, ce qui compte avant un septembre qui ramène le Rock in Rio à Rio de Janeiro.
Pourquoi août paie pour janvier
La rubrique du streaming est trimestrielle et décalée. Selon le calendrier de distribution d’Abramus :
- Les versements arrivent en février, mai, août et novembre.
- La série d’août couvre les exécutions de janvier à mars. Novembre couvre avril à juin.
- La distribution est construite à partir des listes de lecture que les plateformes envoient, mises en correspondance automatiquement avec les œuvres et phonogrammes enregistrés.
- Sur ce que collecte l’ECAD, 85 pour cent est versé aux associations pour leurs membres, 5 pour cent finance les associations et 10 pour cent reste à l’ECAD.
- Du côté des droits voisins, la catégorie des interprètes et la catégorie des producteurs de phonogrammes partagent leur portion 50-50.
Ainsi, une piste qui a connu son apogée au Brésil en janvier voit son argent de la performance publique en août, cinq à sept mois plus tard, après une déduction administrative de 15 pour cent.
Ce qu’une sortie indépendante devrait réellement faire
L’écueil dans lequel tombent la plupart des artistes auto-édités est de supposer qu’un distributeur collecte ceci. Ce n’est pas le cas. L’ECAD verse aux associations, et les associations versent à leurs membres enregistrés.
- Enregistrez l’œuvre et le phonogramme auprès d’une association telle qu’Abramus, UBC ou Socinpro. Un phonogramme non enregistré avec des métadonnées de distributeur parfaites échoue quand même à la correspondance ECAD.
- Enregistrez les deux rôles. Le crédit du compositeur et le crédit de l’interprète sont des revendications distinctes, et la revendication du producteur est également distincte.
- Gardez l’ISRC de la sortie identique à celui enregistré auprès de l’association. ISRC signifie Code international de normalisation des enregistrements, l’identifiant unique par enregistrement.
- Planifiez les flux de trésorerie en tenant compte du décalage. Les redevances d’enregistrement de votre distributeur arrivent mensuellement. Cette couche arrive quatre fois par an, antidatée.
- Envoyez les setlists de chaque spectacle payant. L’ECAD crédite l’automatisation des spectacles pour la hausse de 25,4 pour cent dans les distributions en direct.
Pour contextualiser l’ampleur : le marché brésilien de la musique enregistrée a atteint 3,958 milliards R$ en 2025, en hausse de 14,1 pour cent, avec le streaming à 3,4 milliards R$, selon les chiffres de Pró-Música Brasil rapportés par Agência Brasil. Les 1,7 milliard R$ de l’ECAD se situent à côté de cela, non dedans.
Deux tuyauteries, deux horloges, deux ensembles de paperasse. Bien faire le côté enregistrement avec un distributeur qui dépose des métadonnées DDEX propres, où DDEX signifie Digital Data Exchange, est ce qui rend le côté collectif correspondable du tout. Plus sur le marché sous-jacent à ceci : Le Brésil au n° 8 au niveau mondial, et pourquoi l’argent du sertanejo reste à la maison.
