Le 12 mars 2026, la société sénégalaise de gestion des droits musicaux a commencé à verser 82 448 229 FCFA, soit environ 146 000 dollars américains. Ce chiffre en titre de chapitre n’est pas remarquable. La ventilation par poste en est toute l’histoire.
OGC signifie organisme de gestion collective, l’organisme qui concède les licences d’utilisation de musique et collecte au nom des auteurs, compositeurs et interprètes. Celui du Sénégal est SODAV, et voici comment cette rétribution de mars s’est ventilée.
D’où provenaient les 82 millions
- 56 340 056 FCFA provenant de contenu religieux livré sous forme de CRBT
- 15 608 173 FCFA provenant d’autre musique numérique livré sous forme de CRBT
- 10 500 000 FCFA provenant de la radio
CRBT signifie Caller Ring Back Tone, l’extrait audio qu’un abonné mobile entend à la place d’une tonalité d’appel. Environ 87 pour cent de cette rétribution provenait de revenus de produits de transporteur, non de revenus de diffusion en continu.
Le délai compte autant que le mélange. La portion numérique couvrait la seconde moitié de 2024. La portion radio couvrait la seconde moitié de 2025. Un artiste recevant un paiement en mars 2026 était rémunéré pour des sonneries vendues environ 18 mois auparavant.
Les chiffres annuels racontent la même histoire
Les résultats 2025 du SODAV, rapportés par Le Soleil via allAfrica, montrent 677 millions de FCFA collectés et 429 millions de FCFA redistribués parmi 13 035 membres et environ 98 000 œuvres déclarées.
Le directeur général Aly Bathily a encadré cela comme plus des trois quarts des recettes retournant aux détenteurs de droits, conforme aux normes internationales de gestion collective. La société de la présidente du conseil Ngoné Ndour a également un problème de créances : environ 655 millions de FCFA non versés, plus 486 millions de FCFA en distributions anticipées non versées.
Pour le dire clairement, le SODAV est créancier d’un montant presque égal à celui qu’il collecte en un an. Une assemblée générale extraordinaire est prévue pour réviser les statuts.
La retenue qui ne collecte toujours pas
La rémunération pour copie privée, une retenue sur les supports vierges importés et les appareils d’enregistrement, figure dans les lois du Sénégal depuis la Loi 2008-09 du 25 janvier 2008. Le président a soulevé sa mise en œuvre effective au Conseil des ministres le 21 janvier 2026.
Sunu Afrik Radio a rapporté que deux mois plus tard rien n’avait bougé. Bathily a qualifié la retenue de priorité stratégique pour l’autonomie financière du secteur. Elle reste un poste en attente d’application.
Pendant ce temps, l’argent des enregistrements est parti par une porte différente
En octobre 2025, le rappeur Dip Doundou Guiss a signé un accord de distribution exclusive avec Sony Music Africa Francophone, avec des sorties, des concerts et du contenu visuel cartographiés sur 2026. Cet accord déplace les revenus des enregistrements. Il ne touche pas du tout aux circuits de droit d’auteur et de droits voisins du SODAV.
La même division apparaît au point de découverte. Le duo dakarois Def Mama Def et la chanteuse Sym Sam ont été nommés parmi dix finalistes du RFI Prix Découvertes 2026. Quelle que soit la diffusion en continu que ces placements génèrent sur Spotify, Deezer, Apple Music, Audiomack et Boomplay, cela se retrouve sur un relevé de distribution, trimestriel ou mensuel, non sur un cycle CRBT de 18 mois.
Ce qu’un artiste de Dakar devrait vraiment faire avec cela
- S’inscrire auprès du SODAV de toute façon. Les droits d’auteur et les droits voisins sont un flux de revenus distinct de vos redevances d’enregistrement. Ignorer l’inscription vous prive d’argent que vous ne pouvez pas récupérer ailleurs.
- Ne pas budgétiser contre CRBT. Traitez les revenus de sonneries d’appel de transporteur comme un bonus retardé, non comme un capital de roulement. Prévoyez selon le cycle de votre distributeur.
- Déclarez chaque œuvre. Le chiffre de 98 000 œuvres déclarées par rapport à 13 035 membres suggère que beaucoup de catalogue n’est toujours pas documenté.
- Surveillez les plateformes de diffusion exportées. Le rap galsen et le mbalax se déplacent vers la France, l’Italie et la diaspora sénégalaise. Boomplay et Audiomack sont importants à la maison ; Deezer et Spotify portent la part de la diaspora.
- Conservez vos partages documentés. Les sessions de mbalax sont collaboratives. Les crédits de percussions et de chœurs non documentés sont la raison la plus courante pour qu’une rétribution se bloque.
La lecture de distribution
Le Sénégal n’est pas à court de droits. Il manque de débit. Une société qui collecte 677 millions de FCFA par an tout en portant 655 millions en créances ne peut pas être le moteur de trésorerie principal d’un artiste en activité.
La réponse pratique pour les artistes d’Afrique de l’Ouest francophone est de faire fonctionner les deux circuits à la fois : l’inscription à l’OGC pour les revenus de représentation et de copie privée chaque fois qu’ils arrivent, et un distributeur qui livre aux plateformes où le public se trouve déjà, avec un rapport montrant quel territoire et quelle plateforme numérique a payé quoi. InterSpace Distribution a construit sa couverture régionale des plateformes numériques et son rapport de redevances exactement autour de cet écart.
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