Papua Nueva Guinea aprobó su Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos en 2000. Veintiséis años después, todavía no existe un organismo funcionando que recopile royalties de actuaciones en nombre de los músicos de PNG.
Eso no es una pequeña brecha. Es toda la parte de edición de una economía musical nacional.
2,6 millones de personas conectadas, ningún canal de recopilación
El informe Digital 2026: Papua New Guinea de DataReportal cuenta 2,60 millones de usuarios de internet a finales de 2025, o una penetración del 24,1 por ciento.
Las identidades de redes sociales se situaban en 1,50 millones en octubre de 2025. Las conexiones celulares llegaron a 5,21 millones, el 48,2 por ciento de la población.
CMO significa organización de gestión colectiva: el organismo que otorga licencias a emisoras de radio, lugares y radiodifusoras, luego distribuye lo que recopila a autores y artistas. Kenia tiene una. Uganda tiene una. Papua Nueva Guinea tiene un estatuto que contempla una y ningún equivalente operativo.
Las cifras de la industria han dicho esto públicamente durante años. Business Advantage PNG citó al músico y productor ejecutivo Allen Kedea diciendo que el país no tiene asociación de derechos de actuación que recopile royalties en nombre de los artistas.
La ejecución es peor que la recopilación
La Ley es administrada por la Oficina de Propiedad Intelectual de Papua Nueva Guinea. El propio Country Commercial Guide for PNG del gobierno de Estados Unidos es contundente sobre lo que produce esa administración. Las protecciones contra la reproducción y venta de productos falsificados y pirateados, “especialmente música y películas”, se describen como insuficientes, con tales productos “vendidos abiertamente en las calles y en las tiendas” y la acción de cumplimiento caracterizada como esporádica.
La enmienda que avanzó no se trataba de pagar a los músicos
La energía legislativa se ha dirigido a otros lugares. La práctica de PNG de Norton Rose Fulbright analizó la Ley de Enmienda de Derechos de Autor de 2022 y encontró que se ocupaba de copias en formato accesible para personas con discapacidades, una reforma valiosa que no es una sociedad de gestión colectiva, un organismo licenciador, o un mecanismo de distribución de royalties. La firma también señaló preocupaciones constitucionales sobre derechos de propiedad bajo la Sección 25.
Mientras tanto, el proyecto de ley de derechos de autor más amplio que el sector musical ha solicitado sigue esperando en la oficina del Fiscal de Estado un Certificado de Necesidad.
De Port Moresby a Londres
La mayor exportación musical de PNG funcionó completamente fuera de todo esto. La versión de Justin Wellington de “Iko Iko”, presentando al grupo de las Islas Salomón Small Jam, fue grabada en 2017 y lanzada el 3 de junio de 2019 a través de Sony Music UK. Se hizo viral en TikTok en 2021, luego fue a donde estaba el dinero.
La lista de certificaciones no es una lista del Pacífico. Diamante en Francia. Doble platino en Austria, Italia y Polonia. Platino en Dinamarca, España y Suiza. Oro en Alemania, Bélgica, Portugal y Nueva Zelanda.
Nada fluyó a través de una sociedad de gestión colectiva de PNG, porque no existe. Se movió en contratos de grabación y edición firmados en el extranjero.
Lo que un artista de PNG realmente puede construir en 2026
- El master es el canal que controlas. Los royalties de grabación se pagan a través de tu distribuidor en el consumo de DSP. No requieren que tu país tenga un CMO funcionando.
- La edición tiene que estar registrada en algún lugar que funcione. Las sociedades de gestión operativas más cercanas están en Australia y Nueva Zelanda. Dejar composiciones sin registrar en ningún lugar es el default más caro en este mercado.
- La disciplina de ISRC y UPC importa más, no menos. Sin un registro local de respaldo, tus códigos son la única prueba de propiedad que viaja con el archivo.
- El alcance es móvil y redes sociales antes de ser DSP de audio. Con 5,21 millones de conexiones móviles e 1,50 millones de identidades sociales, el vídeo de forma corta lleva el descubrimiento de PNG.
- La audiencia que paga es regional y de diáspora. Australia, Nueva Zelanda, Fiji e Islas Salomón convierten el catálogo de PNG a tasas que el mercado doméstico aún no puede igualar.
La lectura de distribución
Los mercados sin infraestructura de recopilación no son mercados sin dinero. Son mercados donde todo el dinero llega por el lado de la grabación, a través de quien entrega el catálogo e informa sobre él.
Eso pone un peso inusual en el distribuidor. DDEX significa Digital Data Exchange, el estándar de metadatos que decide si una publicación está acreditada correctamente en cada plataforma que paga, y en PNG no hay un respaldo doméstico si esa entrega es incorrecta.
InterSpace Distribution se construye para esta forma de mercado: entrega nativa de DDEX, cobertura de DSP regional más allá del conjunto predeterminado de grandes etiquetas, e informes de royalties por publicación en el panel de control del artista. El catálogo del Pacífico no debería tener que estar firmado en Londres para ser contado.
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