El 27 de julio de 2026, Netflix acordó pagar regalías a los creadores polacos por streaming. No a través de un productor. Directamente, a una sociedad de gestión colectiva.
El acuerdo con SFP-ZAPA cubre desde septiembre de 2024 hasta finales de 2026, según lo reportado por Filmweb. Dominik Skoczek, director de SFP-ZAPA, dijo que los primeros pagos llegarán a los beneficiarios elegibles este año.
Es la prueba más clara hasta ahora de la regla de remuneración de creadores más agresiva de la Unión Europea. También es más estrecha de lo que sugieren los titulares.
Lo que Polonia realmente aprobó
CMO significa organización de gestión colectiva: la entidad que licencia un repertorio de forma masiva y devuelve el dinero a sus miembros.
DSM significa la directiva del Mercado Único Digital, la ley de derechos de autor de la UE de 2019 que los Estados miembros debían transponer antes de junio de 2021. Polonia fue el último en hacerlo, entrando en vigor su enmienda el 20 de septiembre de 2024.
Esa enmienda reescribió el artículo 70 de la Ley de Derechos de Autor de Polonia. El resultado, según la Society of Audiovisual Authors, es un “derecho irrenunciable e inalienable a la remuneración por usos bajo demanda (streaming), usos en línea (plataformas de contenido generado por usuarios) y retransmisión”, que debe ser “pagado por las plataformas y gestionado de forma colectiva”.
Lean esas tres frases por separado.
- Irrenunciable: el creador no puede cederlo, ni siquiera dentro de un contrato de cesión total.
- Pagado por las plataformas: el servicio de streaming lo financia, no el productor.
- Gestionado de forma colectiva: pasa por una CMO, no por el acuerdo propio del artista.
El límite que nadie menciona
El artículo 70 rige las obras audiovisuales. Películas y series.
Un compositor que musicaliza una serie polaca es coautor de esa obra audiovisual y queda dentro del derecho estatutario. El mismo compositor, si lanza un sencillo instrumental la semana siguiente, queda fuera.
No existe una regalía de streaming irrenunciable equivalente para música grabada en Polonia. En un DSP musical (proveedor de servicios digitales, es decir, una tienda de streaming), un artista polaco gana exactamente lo que dicen los acuerdos de distribución y de sello, y nada más.
Dos vías en un mismo país. Una es estatutaria. La otra es contractual.
La vía contractual es la más grande
El mercado de música grabada de Polonia alcanzó casi 971 millones de zloty en 2025, un aumento de 14.2 por ciento respecto al año anterior, situando al país en el puesto 16 del ranking global de IFPI, según ZPAV, la asociación polaca de la industria discográfica.
El streaming representó el 82.7 por ciento de ese total, aproximadamente 802.6 millones de zloty, de los cuales 526 millones provinieron de suscripciones de pago.
Así que la abrumadora mayoría del dinero de la música polaca llega por la vía que no tiene un piso estatutario debajo. Cubrimos la forma de ese mercado en Polonia como mercado top-16 con crecimiento del 14 por ciento.
Lo que convierte al contrato en todo el juego.
Lo que los artistas y sellos polacos deberían hacer este trimestre
- Si escribes para cine o televisión, confirma que tu registro en la CMO realmente cubre el uso bajo demanda. El dinero del artículo 70 solo llega a los coautores registrados.
- Trata una colocación sincronizada como dos flujos de ingresos ahora. La tarifa de sync y la remuneración del artículo 70 son independientes, y la segunda no puede ser comprada.
- En el lado de la grabación, usa el nuevo derecho de transparencia. El artículo 47(1) de la ley enmendada exige reportes anuales sobre ingresos por tipo de uso.
- Confirma un ISRC (International Standard Recording Code, el identificador único por pista) en cada máster antes de la entrega. Los códigos que no coinciden dejan las regalías retenidas en suspenso.
- Fija las participaciones de compositores, intérpretes y productores antes de la fecha de lanzamiento, no después del primer estado de cuenta.
Por qué esto importa más allá de Varsovia
La Society of Audiovisual Authors está haciendo campaña para extender el modelo polaco a otros Estados miembros. Si se propaga, la brecha entre el dinero audiovisual protegido y el dinero musical no protegido se amplía en toda Europa.
La misma asimetría recorre la región. La rastreamos en Rumania, donde más de la mitad de los ingresos musicales siguen viniendo de la radio, y en Bulgaria, donde solo 300,000 personas pagan por streaming.
Para un artista polaco, la conclusión práctica es poco glamorosa. La porción de tus ingresos con protección legal es la porción que quizás nunca ganes. La porción de la que realmente vives es la que define tu acuerdo de distribución.
Eso pone el peso en los términos que un artista puede leer: reportes por territorio, manejo transparente de participaciones y un mapa de entrega que llegue a los suscriptores de pago que generan 526 millones de zloty al año.
