Le Fonds monétaire international a clôturé sa mission au titre de l’article IV de 2026 à Georgetown le 31 juillet. L’économie du Guyana a progressé de plus de 19 pour cent en 2025, après avoir affiché une moyenne proche de 40 pour cent sur 2023 et 2024. L’économie hors pétrole s’est, à elle seule, élargie d’environ 14 pour cent.
La loi qui détermine si un auteur-compositeur guyanien sera rémunéré a été rédigée à Londres en 1956.
Le Guyana fonctionne toujours sous le British Copyright Act de 1956, hérité à l’indépendance en 1966 et jamais remplacé. C’est le texte applicable derrière chaque passage radio dans l’économie connaissant la croissance la plus rapide de la planète.
Ce qui régit concrètement une sortie guyanienne
Le Guyana fait partie du système des traités. Il a déposé son instrument d’adhésion à la Convention de Berne le 25 juillet 1994, et le traité est entré en vigueur pour le Guyana le 25 octobre 1994, selon WIPO Lex.
Ce qui lui manque, c’est la machinerie en dessous. CMO signifie collective management organisation, l’entité qui accorde des licences aux diffuseurs, bars et salles de spectacle et rémunère les auteurs-compositeurs et les interprètes à partir des recettes. Le Guyana n’en possède aucune en état de marche.
La chanteuse et animatrice radio Omaiah Hall l’a dit crûment lors d’une table ronde pour la Journée internationale des droits des femmes à Georgetown en mars, comme l’a relaté Demerara Waves : « Notre musique passe assez souvent sur les stations radio… et vous n’en tirez rien du tout. » La productrice de théâtre chevronnée Gem Madhoo-Nascimento, sur la même table ronde, a déclaré que les créatifs « n’en touchent pas un sou ».
2026, l’année où la réforme a été programmée
La parlementaire de l’APNU Nima Flue-Bess a déposé cette année une motion demandant la constitution d’un comité spécial chargé d’examiner les lois sur le droit d’auteur, d’identifier les lacunes en matière de droits numériques et d’application, et de présenter un projet de loi moderne à l’Assemblée nationale de 65 sièges dans un délai de six mois.
Le président Irfaan Ali a répondu le 22 mai : « Sur la question du droit d’auteur, nous devons mener des consultations sur la forme que cela prendra », selon Demerara Waves. Le procureur général Anil Nandlall a précédemment soutenu que le Guyana devait attendre un projet de loi type de la CARICOM.
Dans une tribune publiée dans Kaieteur News le 4 juin, la Dre Abiola Inniss a mis en garde contre la confusion entre une législation axée sur la conformité et un écosystème fonctionnel. Le Guyana a besoin d’une architecture de gouvernance, a-t-elle plaidé, et pas seulement d’un texte de loi.
En termes musicaux : une loi sans organisme de perception, sans barème de tarifs et sans personnel d’application ne rémunère personne.
Là où se trouve réellement l’argent
L’empreinte Spotify la plus importante du Guyana ne réside pas au Guyana. SAINt JHN est né à Brooklyn de parents guyaniens et a partagé son enfance entre New York et Georgetown, comme l’a relevé Kaieteur News. Il sort ses titres via Gødd Complexx, le collectif qu’il a cofondé, et les outils tiers de suivi Spotify le situent aux alentès de sept millions d’auditeurs mensuels. Les artistes résidant au Guyana qui figurent sur les mêmes listes par pays se comptent en milliers.
Le droit d’auteur guyanien le plus vigoureusement appliqué de la dernière décennie a lui aussi voyagé. Eddy Grant, né à Plaisance, a obtenu un jugement sommaire dans le Southern District de New York en septembre 2024 après que la campagne Trump de 2020 a utilisé « Electric Avenue » dans une vidéo, une affaire dont Rolling Stone a rapporté que les parties étaient par la suite parvenues à un accord. Cela s’est produit sous la loi américaine parce que Grant contrôlait lui-même ses masters et ses compositions.
Même configuration que la Jamaïque, où Drake est l’artiste le plus écouté, et la Papouasie-Nouvelle-Guinée, dont le plus grand tube mondial a été signé à Londres.
Ce qu’un artiste guyanien devrait faire maintenant
- Affilier son publishing à l’étranger. Sans CMO nationale, l’enregistrement en tant qu’auteur-compositeur passe par une société étrangère. PRS, ASCAP, BMI et SOCAN acceptent les auteurs non résidents, et SOCAN compte parce que Toronto est un marché majeur de la diaspora guyanienne.
- Fixer les parts au moment de la livraison. DDEX signifie Digital Data Exchange, le standard que les distributeurs utilisent pour envoyer les métadonnées aux plateformes. Des parts erronées à la livraison restent erronées à chaque cycle de paiement.
- Enregistrer les codes correctement. ISRC signifie International Standard Recording Code. Les sorties de chutney soca avec des ISRC recyclés ou manquants perdent les écoutes de la saison du carnaval dans les rapports.
- Cibler la diaspora. Queens, Toronto et Londres sont les endroits où l’écoute guyanienne se convertit en redevances.
- Conserver les masters. L’affaire Grant n’a abouti que parce qu’il possédait ce sur quoi il poursuivait en justice.
Aucune de ces démarches n’attend le Parlement. Les redevances d’enregistrement parviennent à un artiste guyanien via un contrat de distribution et un relevé DSP, et non via le British Copyright Act de 1956. La solution concrète pour Georgetown, c’est un distributeur qui rend compte territoire par territoire et règle les partages multipartites sur un registre plutôt que sur une poignée de main.
Le projet de loi sur le droit d’auteur compte. Mais ce n’est tout simplement pas ce qui financera le single de carnaval de cette année.
