Dans la nuit du 12 mai 2026, l’Assemblée des représentants du peuple de Tunisie a adopté la loi sur le statut de l’artiste et des métiers artistiques par 76 voix pour, une abstention et aucune voix contre. La Presse de Tunisie a rapporté que la séance plénière, présidée par Ibrahim Bouderbala, a clôturé un dossier ouvert depuis 2014.
Le texte compte 45 articles. L’un d’eux, l’article 39, est celui qui déterminera si les musiciens tunisiens en verront un jour l’argent.
Ce que la Tunisie a réellement adopté
La loi n° 2026-8 a été publiée au Journal officiel le 14 mai, selon Tunisie Numérique. Les principales dispositions sont structurelles plutôt que financières :
- Une carte professionnelle pour les artistes et les travailleurs culturels, conditionnant l’accès aux aides de l’État et à la couverture sociale.
- Un « contrat artistique » écrit obligatoire comme norme pour les engagements culturels, fixant les honoraires, la durée et les obligations.
- Une protection sociale reconstruite autour de la nature intermittente et irrégulière du travail artistique, qu’il soit salarié ou indépendant.
- Des quotas minimum de diffusion des œuvres tunisiennes sur les médias audiovisuels.
- Les arts numériques et l’intelligence artificielle formellement intégrés à la définition des métiers artistiques.
C’est une véritable mise à niveau d’un cadre que les professionnels qualifiaient d’obsolète depuis une décennie. C’est aussi un texte presque entièrement consacré au statut, pas aux flux financiers.
L’article 39 est la clause financière, et le chiffre est absent
L’article 39 désigne les opérateurs de télécommunications, les fournisseurs d’accès à internet et les plateformes de distribution numérique comme des parties tenues de contribuer au financement du droit d’auteur et des droits voisins. La contribution est proportionnelle à leurs revenus.
Le taux n’est pas dans la loi. Comme le lit Tunisie Haut Débit, les modalités « seront fixées par décret », et l’article ne comporte aucun pourcentage, aucune date limite pour ce décret, et aucun mécanisme de collecte nommé.
L’OTDAV, l’organisme tunisien de gestion du droit d’auteur et des droits voisins, n’est pas mentionné dans la disposition opérationnelle. Une OGC, c’est-à-dire une organisation de gestion collective, est l’entité qui normalement devrait accorder des licences à ces payeurs, les facturer et répartir la cagnotte. La Tunisie a légiféré un payeur sans avoir encore légiféré le circuit de paiement.
L’Économiste Maghrébin a fait le même constat le lendemain du vote, notant que les industries culturelles tunisiennes ne représentent que 0,4 à 0,7 pour cent du PIB et soutenant que le véritable travail commence après l’adoption, et non lors de celle-ci.
L’infrastructure de labels du Maghreb s’est installée à Casablanca
Quatre semaines après le vote à Tunis, Universal a lancé Def Jam Recordings North Africa, dont le siège est à Casablanca. Music Business Worldwide a rapporté l’annonce du 11 juin, avec Adam Granite d’UMG, Tunji Balogun de Def Jam, Patrick Boulos, PDG d’UMG MENA, et Sylvain Mahy d’Universal Music Maroc et Afrique du Nord associés au projet.
Le territoire de la division inclut la Tunisie. Sa liste initiale d’artistes, non : Najm, SHR et Aujiss sont tous marocains, aux côtés des producteurs Oldygothesound, Bayadis et Nouvo.
MBW cite une croissance des revenus MENA de 15,2 pour cent en 2025, soit la deuxième région la plus rapide du monde, à égalité. Les artistes tunisiens se trouvent dans ce chiffre de croissance et en dehors du pipeline de signature qui le vise.
Ce qu’un artiste ou un label tunisien devrait faire avant la publication du décret
- S’inscrire à l’OTDAV dès maintenant. L’adhésion est le seul chemin vers une cagnotte nationale, et les réclamations rétroactives sont plus difficiles que les réclamations à venir.
- Corriger d’abord les métadonnées. Toute cagnotte issue de l’article 39 sera répartie selon les données d’usage, ce qui signifie un ISRC, c’est-à-dire un International Standard Recording Code, sur chaque enregistrement et un ISWC sur chaque composition.
- Documenter les répartitions par titre, par écrit, avant la sortie. Rajouter une répartition après qu’un paiement existe est l’endroit où les catalogues du Maghreb perdent de l’argent.
- Considérer Anghami comme une plateforme principale, pas comme une simple case à cocher. Le catalogue en langue arabe et la profondeur éditoriale s’y trouvent encore, et les taux par stream dans la région ne sont pas identiques à ceux de Spotify.
- Ne pas construire un plan de trésorerie sur le décret. Les revenus d’enregistrement et d’édition sur les rails des DSP sont l’argent qui existe ce trimestre.
C’est le schéma partout dans la région : la législation arrive en premier, la plomberie de paiement arrive des années plus tard, et dans l’intervalle, le rail de l’enregistrement est la seule chose qui rapporte. Un distributeur qui traite Anghami, Spotify et YouTube comme des cibles de livraison équivalentes, qui envoie des métadonnées conformes au standard DDEX, c’est-à-dire Digital Data Exchange, et qui reporte les répartitions au niveau du titre n’est pas un luxe dans cet intervalle. C’est l’intégralité du compte de résultat.
À lire également : le Maroc a réécrit sa loi sur le droit d’auteur vieille de 26 ans, la première loi sur les droits voisins de l’Arabie saoudite, et la division Afrique du Nord de Def Jam.
