Paramaribo a obtenu une réponse claire sur ses redevances musicales en février. Elle venait d’une société française.
Lors d’une session organisée par Alliance Française Suriname avec la SACEM et l’ambassade de France, la représentante régionale de la SACEM, Emmanuelle Bruch, a déclaré à l’audience que les artistes surinamiens peuvent s’inscrire auprès de la société française moyennant des frais uniques de 100 euros et être rémunérés lorsque leur musique est utilisée à l’étranger. Pour une utilisation au Suriname, a-t-elle précisé, ce n’est actuellement pas possible, car le pays ne dispose d’aucune autorité nationale du droit d’auteur pour collecter les redevances. Le journaliste du Suriname Herald, Ryaen La Rose, a présenté cette absence d’autorité comme le principal frein à l’industrie.
Elle a également décrit le Suriname comme se trouvant dans une situation de violation grave du droit d’auteur. Les diffuseurs sont tenus de payer pour la musique qu’ils utilisent. En pratique, ils l’utilisent sans accord avec les créateurs.
Une décision qui ne peut être signée
Le Suriname fonctionne toujours selon l’Auteurswet 1913, publiée par De Nationale Assemblée. La version qui compte est l’amendement de 2015, qui a supprimé la structure de fondation que la Stichting Auteursrechten Suriname (SASUR) utilisait depuis 2005 pour accorder des licences aux diffuseurs.
SASUR a soumis cet amendement à la Cour constitutionnelle en février 2024, arguant qu’il violait la constitution et les obligations conventionnelles du Suriname. En mai 2025, le journaliste de de Ware Tijd, Ivan Cairo, a révélé pourquoi aucune réponse n’était revenue : la cour avait déjà rédigé une décision, mais ne pouvait la publier car elle n’avait pas de secrétaire, et la loi exige que le président et le secrétaire signent tous les deux.
SASUR a ensuite engagé une procédure d’urgence contre la cour, l’État et trois ministères, exigeant une décision avant le 7 mai 2025, jour où six des membres de la cour arrivaient au terme de leur mandat. Quinze mois plus tard, aucune décision publiquement connue n’a encore été rendue.
La loi confie la mission au secteur, pas à l’État
L’amendement de 2015 prévoit bien un bureau du droit d’auteur où les créateurs enregistrent leurs œuvres et font représenter leurs droits, sous réserve d’un enregistrement au Bureau Intellectueel Eigendom. Le détail qui continue de faire trébucher les gens, c’est que ce bureau doit naître d’une initiative privée, et non du gouvernement.
Bondru Entertainment Suriname a déclaré au Times of Suriname que la connaissance des droits musicaux parmi les organisateurs d’événements est limitée et fragmentée, et que beaucoup considèrent encore que l’octroi de licences relève du gouvernement alors qu’il s’agit d’une question de droit privé.
Une OGC, c’est-à-dire une organisation de gestion collective, accorde des licences aux bars, aux radios et aux événements au nom des auteurs-compositeurs et des interprètes. Le Suriname dispose de la place légale pour une telle organisation, mais personne ne l’occupe.
La conséquence est un problème d’exportation
Un éditorial de de Ware Tijd en mars 2025 a exposé les dégâts en termes commerciaux. Comme il n’y a presque rien à gagner des droits musicaux sur le plan national, les groupes professionnels publient de plus en plus leur nouvelle musique depuis les Pays-Bas, la Guyane française, Paris et parfois la Belgique.
L’audience n’est pas le frein. Le rapport Digital 2026 de DataReportal recense environ 503 000 utilisateurs d’internet au Suriname à la fin de 2025, soit un taux de pénétration de 78,4 pour cent. Ce qui manque, c’est une infrastructure nationale pour transformer cela en revenus pour ceux qui ont créé la musique.
Le plafond de l’enregistrement est également bas. Aucun artiste dans le classement Suriname de Soundcharts ne dépasse les 150 000 auditeurs mensuels sur Spotify. Le sommet du classement se situe autour de 142 000.
Ce qu’un artiste surinamien devrait faire ce trimestre
- Séparer les deux voies. Les redevances d’enregistrement vous parviennent via un distributeur et les DSP. Les redevances d’édition et d’exécution nécessitent une société de gestion. La lacune nationale ne bloque que la deuxième.
- Enregistrer les compositions quelque part de réel. La SACEM à 100 euros est une option, et une affiliation néerlandaise compte si vos co-auteurs se trouvent aux Pays-Bas.
- Corriger les métadonnées avant la sortie. ISRC, c’est-à-dire International Standard Recording Code, plus les parts des auteurs déposées à la livraison, et non après qu’un titre a percé.
- Suivre la diaspora. Amsterdam, Rotterdam, Cayenne et Paris apparaissent dans les données d’écoute bien avant d’apparaître dans un calendrier de bookings.
C’est la partie qu’un distributeur peut corriger pendant que Paramaribo attend une signature. La livraison aux DSP mondiaux et régionaux, des répartitions transparentes par collaborateur dans le tableau de bord de l’artiste, et des métadonnées de droits propres ne dépendent pas de l’existence d’une OGC surinamienne en 2027.
La question de l’octorption de licences nationales est politique. Les revenus d’exportation sont disponibles dès maintenant. Pour des cas voisins, voir nos reportages sur la loi sur le droit d’auteur de 1956 au Guyana, la reconstruction de la gestion collective en Haïti et l’absence de société de redevances en Papouasie-Nouvelle-Guinée.
