La Filipino Society of Composers, Authors and Publishers a organisé un forum intitulé « Music for Business Growth » au Seda Ayala Center Cebu le 14 août, en proposant aux restaurants, hôtels, commerçants et centres commerciaux des licences musicales annuelles.
L’offre est tarifée de façon à paraître dérisoire. The Freeman a rapporté qu’un commerce de détail à Cebu de 51 à 100 mètres carrés paie P7 018,67 par an, soit environ P584 par mois, ou à peu près P19,50 par jour.
C’est une campagne sensée. Elle vise aussi la part la plus modeste de l’argent.
Ce que FILSCAP vend réellement
CMO signifie Collective Management Organization, un organisme agréé pour collecter et répartir les redevances pour le compte de nombreux ayants droit à la fois.
FILSCAP est le seul CMO accrédité dans le pays pour les œuvres musicales, habilité par l’Intellectual Property Office of the Philippines. D’après les reportages de The Freeman depuis le forum de Cebu :
- Environ 1 900 membres philippins.
- Des accords de réciprocité avec 50 sociétés étrangères.
- Des droits de licence sur plus de 40 millions d’œuvres locales et internationales.
- Restaurants hors Metro Manila de moins de 50 places : environ P10 634 par an pour la musique enregistrée.
- Concerts : 2,25 % des ventes netes de billets, après taxe sur les divertissements.
Le directeur général Mark Thursday Alciso a résumé le principe sans détour : « La diffusion d’une seule chanson sans licence constitue déjà une violation du droit d’auteur. »
Le chiffre qui change la perspective de la campagne
Le Global Collections Report 2025 de la CISAC place les Philippines à une part numérique de 80,9 % des collectes d’auteurs pour 2024. La CISAC identifie six marchés au-dessus de 75 % : le Mali (89,9 %), le Vietnam (89,6 %), l’Inde (82,7 %), l’Indonésie (82,5 %), les Philippines (80,9 %) et le Népal (78,2 %).
À l’échelle mondiale, les collectes d’auteurs ont atteint 13,97 milliards d’euros, en hausse de 6,6 %. Le numérique seul a dépassé 5,14 milliards d’euros, en hausse de 11,2 %. La région Asie-Pacifique s’est établie à 1,92 milliard d’euros, en hausse de 2,9 %.
Ainsi, le relevé d’un auteur-compositeur philippin auprès de son CMO est déjà aux quatre cinquièmes un relevé de streaming. Les licences de commerces et de restaurants constituent le cinquième restant, et c’est la part qui exige un démarchage porte à porte pour être collectée.
Trois canaux, trois inscriptions
C’est l’élément que la plupart des artistes philippins en autoproduction comprennent mal. FILSCAP accorde des licences sur la composition. Il ne vous rémunère pas pour l’enregistrement.
- La composition (mélodie et paroles) : FILSCAP, dans le cadre de son accréditation IPOPHL.
- L’enregistrement diffusé en public (le master dans un bar ou à la radio) : Philippines Recorded Music Rights Inc., un CMO distinct accrédité par l’IPOPHL.
- L’enregistrement diffusé en streaming sur un DSP : ni l’un ni l’autre. Cet argent provient de la plateforme via votre distributeur.
Inscrivez-vous uniquement auprès de FILSCAP et vous ne collecterez que sur un canal sur trois.
Le problème d’exportation en dessous
SB19 a signé avec United Talent Agency Music pour une représentation mondiale en juin 2026, couvrant les tournées live et les partenariats de marque, selon Philstar. Le communiqué d’UTA situe le groupe au-delà d’un milliard de streams cumulés. Ils se sont produits au Lollapalooza Chicago en juillet, premier acte philippin sur cette affiche, et au Summer Sonic Osaka ce mois-ci.
Un milliard de streams cumulés est un chiffre du côté de l’enregistrement. Il s’accumule across des dizaines de territoires soumis à des dizaines de règles locales, et rien de tout cela ne transite par une licence de commerce à Cebu.
Cet écart compte le plus pour tous ceux qui se situent en dessous du niveau de SB19, sur un marché dont les classements restent à environ 75 % locaux même quand les canaux de paiement se fragmentent.
Que faire ce trimestre
- Inscrivez-vous en tant qu’auteur auprès de FILSCAP, puis vérifiez séparément si vos masters sont réclamés du côté des droits d’enregistrement.
- Confirmez que chaque sortie porte un ISRC (International Standard Recording Code) et chaque chanson un ISWC (International Standard Musical Work Code). Le premier identifie l’enregistrement, le second la composition. Ils ne sont pas interchangeables, et un ISWC manquant est la raison pour laquelle les redevances d’auteur restent sans correspondance.
- Extrayez des rapports par territoire, pas des totaux par pays. Les artistes philippins génèrent de plus en plus de revenus aux États-Unis, au Japon et dans le Golfe.
- Ne supposez pas que l’adhésion à un CMO couvre vos revenus de streaming. Ce n’est pas le cas.
L’Indonésie confronte le même problème depuis l’autre direction, venant tout juste de mettre une date d’expiration sur les redevances non réclamées. La tendance régionale est constante : le numérique arrive en premier, les formalités d’enregistrement rattrapent leur retard des années plus tard.
Le rôle du distributeur dans cet intervalle est inglorieux. DDEX signifie Digital Data Exchange, le standard de messagerie que les DSP utilisent pour ingérer les sorties et renvoyer le reporting, et une livraison native DDEX avec des identifiants propres est ce qui rend une part numérique de 80,9 % traçable plutôt que simplement volumineuse. Si vous pesez où distribuer depuis Manille ou Cebu, demandez quel reporting par territoire vous obtenez réellement en retour.
