Les redevances musicales du Rwanda sont désormais régies par une loi de 2024 sur la propriété intellectuelle, un arrêté sur les redevances approuvé par le Cabinet en mars 2026 et des règles de gestion collective publiées en juillet, et il n’existe toujours aucune société distribuant l’argent.
Cette lacune est le fait le plus important pour tout artiste rwandais prévoyant une sortie cette année.
Ce que le Rwanda a changé sur le papier
- La loi n° 055/2024 du 20/06/2024 sur la protection de la propriété intellectuelle a paru au Journal officiel le 31 juillet 2024, abrogeant la loi de 2009, comme l’a exposé CFL Advocates.
- L’article 301 permet au gouvernement, aux écoles et aux institutions religieuses d’utiliser des œuvres artistiques sans le consentement ou la rémunération de l’auteur, à condition que la représentation publique ne soit pas lucrative. Les créateurs ont fortement réagi, comme l’a rapporté Emmanuel Gatera pour The New Times en août 2024.
- Un arrêté ministériel sur les redevances a été approuvé par le Cabinet en mars 2026.
- Le PDG du RDB, Jean-Guy Afrika, a confirmé lors d’une table ronde du ministère de la Jeunesse et des Arts le 3 juillet 2026 que le gouvernement a publié l’arrêté ministériel sur les organisations de gestion collective, le Bureau de la propriété intellectuelle étant renforcé pour le mettre en œuvre.
Une CMO (collective management organisation) est l’organisme qui accorde des licences aux radios, télévisions, bars et salles de spectacle et qui rémunère les auteurs-compositeurs pour leur part de représentation.
Trois jours plus tard, le Parlement a déclaré que les rouages ne fonctionnaient pas encore. Le 6 juillet 2026, la présidente de la commission, Emma Rubagumya Furaha, a déclaré qu’« il est nécessaire de mettre en place des organisations ou des mécanismes de gestion collective efficaces », avertissant que la mise en œuvre reste faible, selon Charles Nyandwi dans The New Times.
Le vide laissé par la RSAU
La Rwanda Society of Authors a été dissoute en 2025 pour mauvaise gestion. Le ministre de la Jeunesse et des Arts, Abdallah Utumatwishima, a déclaré à une commission parlementaire le 22 avril 2025 qu’un organisme de remplacement serait créé par la loi, et a ensuite affirmé que la politique nationale des arts devrait être lancée d’ici mai 2026, parallèlement à un Rwanda Arts Council construit avec l’UNESCO.
Le chiffre que tout le monde devrait garder en tête : la RSAU a distribué moins de 90 millions de Rwf, soit environ 65 000 dollars, depuis 2017. The New Times a comparé ce montant à la SAMRO d’Afrique du Sud, qui a distribué 429 millions de rands en 2024, dans son article de mars 2026 sur le problème de la boîte noire en Afrique.
Des opérateurs privés ont comblé le vide. L’entreprise kigalie Dajah Group enregistre des compositions rwandaises dans plus de 120 territoires, son fondateur Hervé Muvunyi déclarant au même journal que les acteurs locaux « se concentraient sur les revenus du master, alors que la composition sous-jacente générait de l’argent à l’échelle mondiale qui se perdait simplement ».
L’argent de l’export est déjà en mouvement
Alors que le système national stagne, les auteurs-compositeurs rwandais apparaissent sur des succès régionaux.
Le Global Impact List de Spotify pour le premier semestre 2026, couvert par Capital FM Africa le 12 août 2026, a classé “AYAYAAH” de Joshua Baraka, Bien et le Rwandais ELEMENT Eleéeh à la deuxième place, et “Pom Pom” de Diamond Platnumz, Bruce Melodie et Brown Joel à la quatrième place.
Ce sont toutes deux des chansons impliquant trois pays. Cela signifie des répartitions impliquant des auteurs rwandais, ougandais, kényans, tanzaniens et nigérians, et des revenus atterrissant sur des marchés dont les sociétés fonctionnent réellement.
Ce que les artistes rwandais devraient sécuriser ce trimestre
- Signer une feuille de répartition avant la sortie, et non une fois le titre classé. Pourcentages, noms légaux, numéros IPI.
- Enregistrer les compositions auprès d’un administrateur d’édition capable de contacter les PRO étrangers. Un PRO est une organisation de droits de représentation, l’équivalent à l’étranger de la CMO que le Rwanda n’a pas encore en fonctionnement.
- Obtenir un ISWC pour la composition et un ISRC clair pour chaque master. Sans les deux, le rapprochement transfrontalier échoue silencieusement.
- Exiger de votre distributeur qu’il fournisse des métadonnées au standard DDEX. DDEX signifie Digital Data Exchange, le format de messagerie qui transmet vos crédits à chaque magasin.
- Diffuser sur Boomplay, Audiomack et YouTube Music aux côtés de Spotify et Apple Music. L’écoute en Afrique de l’Est ne se limite pas à Spotify.
Où cela laisse les labels indépendants
La CMO du Rwanda finira par collecter l’argent de la diffusion et des salles nationales. Elle ne collectera jamais ce qu’un auteur de Kigali gagne grâce à une co-écriture à Lagos, car cela a toujours dépendu des métadonnées, et non de Kigali.
C’est cette partie qu’un distributeur contrôle. Des données de contributeur précises, des répartissements à plusieurs niveaux visibles dans le propre tableau de bord des redevances de l’artiste, et une livraison aux plateformes régionales que les auditoires d’Afrique de l’Est utilisent réellement sont ce qui transforme un succès à trois pays en revenus provenant de trois pays.
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