L’Azerbaïdjan a enregistré 209 œuvres musicales auprès de son registre national du droit d’auteur sur l’ensemble de l’année 2025, selon les chiffres de l’Agence de la propriété intellectuelle publiés par l’agence de presse d’État AZERTAC le 23 avril 2026. Trente-sept interprétations ont été enregistrées en parallèle.
C’est la trace papier de l’industrie du disque d’un pays d’environ dix millions d’habitants, déposée sur une année civile entière.
Le registre progresse rapidement mais se compte encore en centaines
La progression d’une année sur l’autre est réellement solide. Simplement, la base de départ est très petite.
- 512 titulaires de droits ont enregistré 900 œuvres et interprétations en 2025, contre 346 titulaires et 660 en 2024.
- Œuvres musicales avec et sans texte : 209 en 2025, contre 138 en 2024.
- Œuvres littéraires : 370, contre 197. Programmes informatiques : 43, contre 32.
- Cumul total depuis le début des enregistrements en 1996 : plus de 17 000 œuvres et objets de droits connexes.
Dix-sept mille dépôts en trois décennies, c’est un registre. Ce n’est pas une base de données de droits.
Un seul appel à candidatures Eurovision a réuni presque autant de chansons que le registre n’en a enregistrées toute l’année
Le radiodiffuseur public Ictimai Televiziya a ouvert les candidatures pour la chanson représentant l’Azerbaïdjan à l’Eurovision 2026 en décembre 2025 et a clôturé la fenêtre de dépôt en janvier. Eurovoix a rapporté le 5 février 2026 que 186 chansons étaient parvenues via 100 candidatures.
- 107 des 186 chansons avaient été écrites par des ressortissants azerbaïdjanais.
- 79 provenaient d’auteurs étrangers.
- 18 chanteurs ont accédé aux auditions en direct, réduits à trois finalistes.
Le choix s’est porté sur Jiva avec « Just Go », écrite par Fuad Javadov et Nurlana Jafarova. La chanson a terminé dernière de sa demi-finale à Vienne le 14 mai 2026 avec deux points, le plus mauvais résultat de l’Azerbaïdjan dans le concours.
Le classement n’est pas le sujet. Le nombre de candidatures, si. Un seul radiodiffuseur, une seule date limite et un seul créneau stylistique étroit ont produit presque autant de chansons que l’État n’en a enregistré en douze mois. L’offre de création n’est pas le goulot d’étranglement ici.
L’enregistrement est une preuve. Ce n’est pas un tuyau à redevances.
L’enregistrement national du droit d’auteur en Azerbaïdjan remplit bien une seule fonction. Il horodate la paternité d’une œuvre pour servir dans un litige. Il ne concède aucune licence et ne fait circuler aucun argent.
L’argent circule via deux autres systèmes, et les deux doivent être activés séparément.
Gestion collective
CMO désigne l’organisme de gestion collective, l’entité qui concède des licences pour l’exécution publique et la radiodiffusion au nom des auteurs-compositeurs et les rémunère. Celui de l’Azerbaïdjan est l’Azerbaijan Authors’ Society, fondé en 2004 et affilié à la CISAC. CISAC désigne la Confédération internationale des sociétés d’auteurs et compositeurs, le réseau d’accords de réciprocité qui permet à une chanson écrite à Bakou de percevoir des droits à Berlin.
Une œuvre présente dans le registre de l’État mais absente de la base d’œuvres d’une société ne perçoit rien à l’étranger. Le schéma se répète dans tout le voisinage : l’Arménie a une société et aucune loi écrite pour elle, l’Ouzbékistan concède des licences à ses chanteurs via une entreprise d’État, et le Kazakhstan a basculé l’argent du publishing vers une plateforme d’État.
Distribution numérique
Spotify s’est lancé en Azerbaïdjan en février 2021 dans le cadre de l’expansion sur 85 marchés que Variety a relatée. Les revenus du streaming parviennent à un titulaire de droits via les métadonnées du phonogramme, jamais via un certificat d’enregistrement.
Le Global Collections Report 2025 de la CISAC, publié le 6 novembre 2025, a évalué les recettes mondiales des auteurs à 13,97 milliards d’euros pour 2024, dont 5,1 milliards d’euros pour le numérique, en hausse de 11,2 % et représentant désormais 37 % du total. Ces 37 % sont la part qu’un classeur d’archives ne peut pas atteindre.
Ce dont a réellement besoin une sortie azerbaïdjanaise
- Un ISRC sur chaque phonogramme et un UPC sur chaque sortie. ISRC désigne l’International Standard Recording Code, l’identifiant par piste que chaque service de streaming utilise pour apparier les redevances.
- L’enregistrement de la composition auprès d’une société, distinct de et complémentaire au registre de l’État.
- Des split sheets signés avant la sortie, pas après que la chanson a circulé. 79 des 186 candidatures Eurovision comportaient des auteurs étrangers : les répartitions transfrontalières sont donc déjà routinières.
- Des métadonnées d’artiste et de titre en azerbaïdjanais et en translittération latine, pour que les éditeurs et la recherche puissent effectivement trouver la sortie.
- Une distribution vers les plateformes que la diaspora utilise en Turquie, en Russie et en Allemagne, pas seulement les trois grands mondiaux.
Cette seconde moitié est le travail pour lequel InterSpace Distribution est conçu : livraison native DDEX, répartitions par collaborateur visibles dans le tableau de bord des redevances de l’artiste, et couverture des plateformes régionales que les distributeurs centrés sur les majors ignorent. DDEX désigne le Digital Data Exchange, le standard de métadonnées que les services de streaming ingèrent.
Le registre de l’Azerbaïdjan fait son travail. Ses artistes ont besoin que les autres systèmes fonctionnent en même temps.
