Le 17 avril 2026, le Battle of the Drums Secretariat a lancé Hamalali Wanigu, un album de neuf titres de chansons garifunas originales, au Bliss Centre for the Performing Arts à Belize City, et l’a mis en ligne sur plus de vingt plateformes de streaming. Pour la plupart de ces enregistrements, c’était la première fois qu’ils bénéficiaient d’un distributeur.
Les neuf titres ont été tirés des propres concours de chansons de Battle of the Drums, organisés chaque année dans le sud du Belize depuis 2017. Le titre se traduit par « Voices of Our People ».
Un concours de chansons devenu un catalogue
Darius Avila, président de Battle of the Drums, a déclaré à Greater Belize Media que l’initiative offre aux artistes une introduction formelle à l’industrie musicale, protège leur propriété intellectuelle et génère des revenus à partir de leurs compositions originales. C’est une logique de distribution, pas de patrimoine.
Le lancement a fait office de soirée de remise de prix. Des musiciens vivants ont été honorés sur scène, tandis que des hommages posthumes rendus à Andy Palacio, Paul Nabor et Aurelio Martínez ont été remis à leurs ayants droit. Pen Cayetano, Chico Ramos et Adrian « the Doc » Martinez se sont produits sur scène.
PGTV Belize a présenté la sortie comme s’inscrivant dans un effort de préservation mené depuis une décennie dans le sud du Belize et le golfe du Honduras.
La musique la plus connue du Belize a été licenciée hors du pays
Le point de référence est Wátina, l’album de 2007 d’Andy Palacio et The Garifuna Collective enregistré pour le label Stonetree Records d’Ivan Duran au Belize. Il a atteint le monde entier via Cumbancha dans le Vermont, sous licence exclusive de Stonetree, et a valu à Palacio et au label un prix WOMEX.
L’autre point de référence est Moses « Shyne » Barrow. Les Caribbean Music Awards l’ont désigné récipiendaire du titre de Global Ambassador Honoree 2026, a rapporté Breaking Belize News le 14 août, citant à la fois sa carrière d’enregistrement et son mandat comme Leader of the Opposition à la Chambre des représentants du Belize.
La cérémonie se déroulera le 19 septembre à la National Academy for the Performing Arts à Port of Spain, la première fois que les prix quittent New York, selon Caribbean Life. Le catalogue de Shyne, lui, a été constitué à New York chez Bad Boy.
Deux époques différentes, un même schéma : la musique bélizienne s’exporte via l’infrastructure de droits de quelqu’un d’autre.
Qui encaisse réellement au Belize
Une organisation de gestion collective, ou CMO, est l’entité qui accorde les licences d’exécution publique de musique sur un territoire et répartit ce qu’elle perçoit entre les auteurs et les interprètes.
Au Belize, il s’agit de BSCAP, la Belizean Society of Composers, Authors and Publishers, membre de l’Association of Caribbean Copyright Societies. Son propre site indique qu’elle accorde des licences pour les performances live, la radio terrestre, la diffusion télévisée et par câble, le streaming et la reproduction physique, et liste des accords avec Spotify, Apple Music et Meta. Le droit d’auteur lui-même relève du Copyright Act, Chapter 252, administré via le Belize Intellectual Property Office.
C’est là que les artistes se trompent. BSCAP gère le côté auteurs et interprètes. L’argent per-stream sur l’enregistrement master ne transite pas du tout par une CMO. Il passe par un distributeur. Deux circuits distincts, deux inscriptions distinctes.
Ce que cela signifie pour un artiste bélizien ou garifuna en 2026
- Inscrivez-vous à BSCAP pour le côté composition et interprétation. Cela ne remplace pas la distribution, et adhérer à l’un ne vous achemine pas vers les DSP.
- Obtenez un ISRC sur chaque master avant l’envoi d’une compilation. ISRC signifie International Standard Recording Code, l’identifiant par titre que les DSP utilisent pour associer un stream à un bénéficiaire.
- Neuf artistes sur un album, c’est un problème de répartition. Les splits par titre doivent être convenus par écrit avant la livraison, pas renégociés après l’arrivée du premier relevé.
- Gardez une orthographe identique du nom d’artiste sur chaque sortie. Des métadonnées incohérentes en langue garifuna fragmentent un catalogue à travers des profils DSP en doublon.
- Surveillez le reporting par territoire, pas les totaux mondiaux. Le public garifuna se trouve à Los Angeles, New York, Chicago, Honduras et Guatemala autant qu’à Dangriga.
Un album de neuf titres sur vingt plateformes est un véritable point de départ pour un marché de cette taille. Qu’il génère des revenus dépend presque entièrement du travail effectué avant la livraison, soit la moitié ingrate de la distribution, à laquelle InterSpace Distribution consacre la majeure partie de son temps.
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