La ordenanza de derechos de autor de Gabón de 2024 protege una grabación sonora durante solo 20 años a partir del final del año en que fue realizada, y una vez que ese plazo expira, los bares y los radiodifusores siguen pagando por reproducirla, pero el dinero se destina a un fondo administrado por la sociedad de gestión colectiva en lugar de al titular. Ese reloj está en la Ordonnance n° 0011/PR/2024 of 26 February 2024, y cobra más relevancia ahora que la sociedad de Gabón se está moviendo hacia un pago por uso.
Para cualquier sello o artista con explotación en Gabón, el año de primera fijación de un máster es ahora un campo financiero, no una nota al pie.
Lo que realmente dice la ordenanza
Cuatro artículos hacen la mayor parte del trabajo:
- Artículo 94: todos los derechos conexos (intérpretes, productores de fonogramas, organismos de radiodifusión) duran 20 años a partir del final del año de la primera fijación.
- Artículo 77: los derechos patrimoniales del compositor duran toda la vida más 70 años.
- Artículo 80: las obras y grabaciones que quedan fuera de la protección siguen generando regalías, recaudadas por el organismo de gestión colectiva y destinadas, tras descontar los gastos de administración, a un fondo especial con fines culturales y sociales.
- Artículo 82: un único organismo de gestión colectiva, “con exclusión de cualquier otra” persona o entidad, licencia, recauda y distribuye en Gabón.
Derechos conexos significa los derechos del lado del máster que acompañan al copyright de la canción: la grabación y la interpretación que contiene. Nuestro glosario de derechos conexos cubre lo básico.
Veinte años es poco. El acuerdo sobre los ADPIC de la OMC, Artículo 14.5, establece un piso de 50 años para intérpretes y productores de fonogramas, y Gabón es miembro de la OMC desde el 1 de enero de 1995. En la faz de la ordenanza, una grabación realizada por primera vez en 2006 deja de generar ingresos como máster protegido en Gabón el 31 de diciembre de 2026, mientras que la canción que contiene sigue protegida durante décadas.
El fondo que el reloj está recortando
Las cifras son pequeñas. Según Gabonreview (7 de junio de 2026), el ministro de cultura Paul Ulrich Kessany dijo el 5 de junio que solo 14 actores culturales estaban registrados en BUGADA, el Bureau gabonais du droit d’auteur et des droits voisins, y que había 36 millones de FCFA disponibles, divididos así:
- 60% para los titulares de derechos
- 10% para asistencia social de los artistas
- 30% para las operaciones de BUGADA
El ministro también dijo que el pago fijo e idéntico a cada artista iba a terminar: “Celui qui est le plus écouté recevra davantage que les autres” (quien sea más escuchado recibirá más que los demás). Reconoció una “crise de confiance” entre los artistas y la sociedad.
Nótese el vacío en la gobernanza. La ordenanza limita las deducciones al 25% solo para la remuneración por copia privada (Artículo 98) y la reprografía (Artículo 101), no para las regalías de ejecución que pagan los bares. El decreto de reorganización de BUGADA de julio de 2024 (n° 0282/PR/MCJSA) deja las reglas de distribución para una futura reglamentación.
Cómo se medirá el uso
El 30 de abril de 2026 en Abiyán, el director general de BUGADA, Gildas Borrys Ndong Nang, firmó una alianza con la empresa marfileña General Management Corporation (GMC-SA), reportó Gabonmediatime. Gabonreview describe el mecanismo:
- Sensores de detección en bares, restaurantes y maquis capturan el audio.
- La huella acústica lo coteja contra una base de datos de referencia.
- Una prueba piloto de siete semanas, financiada por BUGADA, precede cualquier despliegue nacional.
La fiscalización también está aumentando: Infos Gabon (20 de abril de 2026) reportó que las exenciones tarifarias de la era pandémica han terminado y que los bares, hoteles, medios y plataformas digitales necesitan licencias anuales.
Qué hacer con tu catálogo
1. Registra las canciones, no solo los másteres
La composición está protegida de por vida más 70 años; la grabación, no. Con 14 registrados, un reparto basado en uso premia a quien realmente está en el sistema.
2. Audita tus años de primera fijación
Según el Artículo 94, el año de la grabación original, no la fecha de reedición, marca el reloj. Las reediciones que llevan un nuevo año (P) pueden indicarlo de forma incorrecta. DDEX significa Digital Data Exchange, el estándar de metadatos que los distribuidores usan para entregar lanzamientos; mantén las fechas de lanzamiento originales precisas en él.
3. Incorpora tu audio al conjunto de referencia
La huella acústica solo paga las pistas que puede reconocer. Pregunta a BUGADA cómo entran las obras a la base de datos de GMC antes de que termine la prueba piloto.
4. Mantén el streaming separado
Los ingresos del máster en los DSP fluyen a través de tu contrato de distribución, no de BUGADA. Los estados de cuenta detallados por territorio de tu distribuidor muestran lo que Gabón realmente paga.
Para el panorama de los derechos conexos en la zona del franco CFA, revisa cómo Camerún recauda regalías a 12 francos por caja de cerveza, y cómo Trinidad y Tobago fijó plazos distintos para distintos titulares de derechos.
