ECAD, l’organisme central brésilien de gestion des droits d’exécution publique, fixe les droits d’un concert payant à 10 pour cent des recettes brutes pour la musique jouée en direct, ramène ce taux à 5 pour cent pour les organisateurs qui transmettent la setlist et les documents requis, et rémunère les auteurs-compositeurs titre par titre à partir de cette liste.
Les sommes correspondant à une prestation dont ECAD ne reçoit jamais la setlist sont reversées en décembre aux chansons documentées lors d’autres concerts. Transmettre la setlist dans un délai de cinq ans permet encore de récupérer cet argent.
Ce qu’un concert doit payer
ECAD signifie Escritório Central de Arrecadação e Distribuição, l’organisme qui collecte les droits d’exécution publique pour les associations musicales brésiliennes. Son collection regulation, révisé le 10 août 2026, fixe les montants dus :
- Les recettes brutes comprennent la billetterie, le sponsoring et les subventions publiques (Article 11).
- La musique jouée en direct est soumise à un taux de 10 pour cent, contre 15 pour la musique enregistrée. L’écart correspond à la part liée aux enregistrements, dont les concerts exclusivement en direct ne sont pas redevables (Article 22).
- Pour les concerts gratuits en plein air, les droits sont calculés sur le coût de la musique : cachets des artistes, sonorisation, vidéo, éclairage et scène (Article 12).
- L’Article 24 réduit le taux de moitié si l’organisateur n’a pas de dettes, transmet le répertoire et les documents, et laisse entrer les inspecteurs d’ECAD. Les festivals dont les droits atteignent 30,000 UDAs ou plus, une unité de valeur que les associations réajustent chaque année, ne peuvent pas bénéficier de cette réduction.
Sur les sommes collectées, 85 pour cent reviennent aux ayants droit, 6 pour cent aux associations et 9 pour cent à ECAD, selon la FAQ d’ECAD.
Comment la setlist détermine la répartition
Selon l’Article 23 du distribution regulation, révisé le 10 décembre 2025, la rubrique Show, terme employé par ECAD pour désigner une enveloppe de répartition, rémunère uniquement les auteurs et les éditeurs :
- L’argent de chaque événement est divisé par le nombre de chansons interprétées, quelle que soit leur durée.
- Sur une seule scène, la première partie reçoit 20 pour cent et la tête d’affiche 80. Sur plusieurs scènes, la scène principale reçoit 80, la scène secondaire 15 et les autres 5.
- Lorsque les artistes occupent une place équivalente à l’affiche, l’argent est réparti à parts égales entre eux, puis par chanson.
- La répartition se fait séparément pour chaque artiste : l’absence de setlist pour la première partie ne peut donc pas bloquer le versement lié à la tête d’affiche.
- Les chansons sont intégrées dans les 60 jours suivant le règlement des droits du concert ou la réception de la setlist, délai qui peut être prolongé de 60 jours. Les versements au titre des concerts sont mensuels.
- Pour la musique enregistrée, la part liée aux enregistrements est transférée vers d’autres enveloppes d’ECAD, principalement celle de la radio, et ne revient pas aux titres diffusés.
Exemple chiffré : R$200,000 de recettes de billetterie
À 5 pour cent, l’organisateur paie R$10,000. Après déduction des 15 pour cent de frais de gestion, R$8,500 peuvent être répartis.
- Tête d’affiche, 20 chansons : R$6,800, soit R$340 par chanson.
- Première partie, 8 chansons : R$1,700, soit R$212,50 par chanson.
Quand aucune setlist n’est transmise
Lei 9.610, Article 68, la loi brésilienne sur le droit d’auteur, impose à l’utilisateur de remettre une liste complète des œuvres immédiatement après la représentation. En l’absence de liste, ECAD peut solliciter le bureau de l’artiste, consulter des sources agréées et internet, et interroger ses associations.
Une prestation toujours dépourvue de setlist relève alors de la répartition Extra Show prévue à l’Article 39 :
- Cette répartition a lieu une fois par an, en décembre, et intègre tous les concerts ayant généré R$500 ou moins de droits, sauf si leur setlist a été reçue à temps. À 5 pour cent, cela correspond à toute recette brute allant jusqu’à R$10,000.
- L’argent est réparti entre les chansons documentées lors des autres concerts de l’année : il suit donc les titres les plus joués.
- Une setlist transmise dans les cinq ans suivant le paiement des droits peut encore permettre de récupérer l’argent sous forme de versement direct.
Les prestations régulières dans les bars et restaurants font l’objet de versements trimestriels à partir d’enregistrements réalisés par ECAD dans des établissements sélectionnés au hasard, et non à partir de setlists.
ECAD a identifié ou régularisé plus de 9,000 répertoires de concerts en 2025, débloquant environ R$50 millions, a rapporté Nathália Pandeló de Mundo da Música. Les concerts ont donné lieu au versement de R$151 millions au premier semestre 2026, en hausse de 25,4 pour cent, après que l’automatisation a multiplié par dix le nombre de setlists reçues, a-t-elle écrit en juillet.
Comment agir concrètement
- Déclarez chaque chanson et ses clés de répartition auprès de votre association avant de partir en tournée. ECAD ne peut rémunérer une œuvre que s’il peut l’identifier.
- Inscrivez la transmission de la setlist à ECAD dans chaque contrat de spectacle, y compris pour les premières parties.
- Conservez une setlist datée pour chaque concert. Votre association peut la transmettre si l’organisateur ne le fait pas, mais une fois les sommes du concert réparties, aucune rectification des attributions n’est acceptée.
- Retrouvez les concerts des cinq dernières années dont les sommes ont été affectées à Extra Show.
Un concert brésilien ne rémunère que les droits sur les œuvres (voir les règles d’ECAD sur la part liée aux enregistrements) : aucune de ces sommes ne figure donc sur un relevé de distribution. InterSpace Distribution détaille les revenus des masters ligne par ligne ; c’est à vous de réclamer les droits sur les œuvres, comme pour la part de 12 pour cent du streaming au Brésil. L’Australie et la Croatie appliquent la même exigence de setlist.
