En Colombie, ACINPRO répartit à parts égales entre les producteurs de phonogrammes et les interprètes les sommes distribuables issues de l’utilisation des enregistrements. Une seule diffusion radio peut donc créer deux créances pour un catalogue indépendant, même si la même personne détient le master et l’interprète. Chaque créance doit suivre son propre parcours, de l’utilisation documentée jusqu’au paiement.
La répartition 50/50 n’est que la première étape
Partez de 100 pesos qu’ACINPRO a approuvés pour distribution après les déductions applicables. Ses règles attribuent 50 pesos au volet producteur et 50 au volet interprète. Cela décrit la répartition d’un montant distribuable, pas la valeur d’une diffusion radio particulière. Un label ne peut pas prendre le tarif de streaming de son distributeur, l’appliquer au nombre de diffusions et qualifier le résultat de créance auprès d’ACINPRO.
Les deux moitiés suivent également des calculs différents. ACINPRO répartit la moitié du producteur en fonction des utilisations documentées. La moitié de la part des interprètes est affectée à un avantage lié à l’affiliation pour les membres éligibles ; l’autre moitié constitue un avantage incitatif lié à une utilisation publique documentée. Dans l’exemple des 100 pesos, cela représente 50 pesos pour le producteur, 25 pour l’affiliation de l’interprète et 25 pour l’utilisation par l’interprète. Le seul décompte des diffusions ne permet pas d’expliquer ces trois montants.
Pour la créance du producteur, ACINPRO calcule une valeur pour chaque source à partir des sommes qui lui sont attribuées et des diffusions valides dans son échantillon, puis applique cette valeur aux occurrences de l’enregistrement. La diffusion doit figurer dans un relevé d’utilisateur ou un échantillon de surveillance, l’enregistrement doit être accrédité et l’utilisateur doit avoir payé. Le journal d’une station constitue un justificatif utile, mais ne suffit pas à lui seul à compléter la chaîne de paiement. Le catalogue doit comporter une revendication sur l’enregistrement que la société puisse relier à l’utilisation.
Un enregistrement, des dates de paiement différentes
Un enregistrement partagé n’implique pas une date de relevé commune. ACINPRO prévoit deux paiements par an aux interprètes : la période de janvier à juin est payée au plus tard la première semaine d’août, et celle de juillet à décembre au plus tard la première semaine de février suivante. Les répartitions destinées aux producteurs couvrent les périodes de janvier à avril, de mai à août et de septembre à décembre, avec des paiements prévus respectivement en juin, octobre et février.
Cette différence modifie la façon dont un label doit rapprocher une campagne ayant obtenu une diffusion radio. Si un paiement au producteur arrive en octobre alors que l’interprète n’a rien reçu pour le même enregistrement, le calendrier seul ne permet pas de conclure à l’absence de redevances. Vérifiez la période d’utilisation concernée et le calendrier des interprètes avant de déposer une réclamation. À l’inverse, un relevé de producteur ne remplace pas la vérification de l’accréditation de chaque interprète.
Inscrivez séparément les montants du producteur et de l’interprète dans le registre du catalogue. Indiquez la période d’utilisation à côté de la période de paiement. Le label peut ainsi comparer un relevé à la bonne créance et éviter de traiter un paiement ultérieur à l’interprète comme un ajustement inexpliqué du revenu du master.
La même personne peut être le bénéficiaire
En Allemagne, GVL gère également des créances distinctes pour les interprètes et les producteurs de phonogrammes au titre des redevances radio, et un artiste qui s’autoproduit peut avoir besoin de deux inscriptions. C’est un point opérationnel pour toute personne qui interprète et publie un enregistrement. Une même identité commerciale peut occuper deux positions en matière de droits, tandis que la société exige que chacune soit documentée par sa propre procédure d’inscription.
Séparez également le registre des diffusions du registre du streaming. Les revenus radio de GVL en Allemagne relèvent des créances des interprètes et des producteurs, tandis que les revenus du streaming suivent une autre procédure. Un artiste qui voit des recettes de streaming sur le compte d’un distributeur ne peut rien déduire de ce relevé quant à l’inscription de sa contribution d’interprète auprès de GVL ou de l’enregistrement par le producteur.
La date limite d’inscription doit figurer dans le registre. Les consignes de GVL indiquent le 31 décembre 2026 comme date limite pour vérifier les contributions des interprètes pour 2023. L’examen du catalogue doit partir de l’année d’utilisation ouverte la plus ancienne, puis vérifier séparément les inscriptions de l’interprète et du producteur. La question utile n’est pas seulement de savoir si le titre est sorti. Il faut vérifier si le bénéficiaire concerné peut être associé à l’enregistrement et à l’année de diffusion avant la clôture de la réclamation.
Faites suivre au registre le parcours du paiement
Pour chaque enregistrement diffusé, un registre des créances concis doit inclure :
- L’enregistrement et l’utilisation : l’identifiant de l’enregistrement, la version diffusée, la référence au relevé du diffuseur ou de la surveillance, et la période d’utilisation. Le calcul d’ACINPRO pour le producteur dépend des occurrences valides dans les relevés des sources ou leurs échantillons.
- Le bénéficiaire : le producteur titulaire et chaque interprète, avec le statut d’accréditation ou d’inscription pour chaque droit. GVL exige des inscriptions distinctes pour les interprètes et les producteurs, tandis qu’ACINPRO exige l’accréditation des enregistrements et des interprètes.
- La créance : la société, le droit concerné, la période de répartition prévue, le montant figurant sur le relevé et la date de paiement. Les calendriers d’ACINPRO diffèrent pour les producteurs et les interprètes.
Réglez les revendications concurrentes de producteurs avant de considérer un montant comme encaissable. ACINPRO peut retenir des sommes lorsque deux producteurs revendiquent des enregistrements ayant la même empreinte audio et que la propriété reste contestée. Comparez le nom du producteur indiqué dans la revendication auprès de la société avec celui figurant dans le contrat de master signé et les métadonnées d’enregistrement du distributeur. La mise en ligne d’un fichier écoutable ne détermine pas qui reçoit la redevance liée à l’utilisation de l’enregistrement.
Enfin, séparez les sommes collectées par les sociétés des recettes du catalogue. La société vietnamienne de droits d’auteur musicaux a fait état d’une hausse de 24% de ses revenus au cours des neuf premiers mois de 2026, sans ventilation correspondante des paiements ni des sources. Ce pourcentage mesure les sommes perçues par une société, et non celles attribuées à un enregistrement ou à une œuvre en particulier. Pour un catalogue indépendant, le chiffre exploitable est le montant associé à une créance vérifiée sur un relevé, puis le montant effectivement versé au titulaire de droits désigné.
