Brasil comenzó a pagar algunas regalías por música en tiendas a partir de reproducciones reportadas, en lugar de una muestra de lo que pudo haberse reproducido. Eso cambia la pregunta práctica para un titular de catálogo extranjero. Ya no basta con preguntar si una grabación llegó a un servicio de streaming en Brasil. El titular también necesita saber si el reporte de uso de una tienda puede vincularse con los derechos de composición y grabación que controla, y a qué fondo de regalías se incorpora ese reporte. En un aviso de junio de 2026, la Oficina Central de Recaudación y Distribución de Brasil (ECAD) informó que la distribución directa comenzó en enero para una parte de su categoría de música ambiental. El cambio es parcial, pero la primera distribución reportada ya tiene la magnitud suficiente para que la distinción sea operativa, no teórica.
El fondo depende de la tienda y luego de la música reportada
El reglamento de distribución de ECAD, disponible en su archivo de julio de 2026, define el fondo de música ambiental a partir de los ingresos de centros comerciales, tiendas por departamento, cadenas y otros establecimientos que usan música grabada para ambientar sus espacios. Abarca tanto los derechos de autor sobre las composiciones como los derechos conexos sobre las grabaciones. Ese alcance es importante para un sello en Lagos o Accra: el registro de una composición y la entrega de un máster son registros distintos, y la reproducción en una tienda puede involucrar intereses de ambos lados.
El aviso de junio de 2026 de ECAD señala que la parte directa usa reportes de uso de música proporcionados por las empresas o sus compañías de música ambiental. También indica que las empresas se agrupan según el valor promedio de sus establecimientos, que se crea un fondo para cada grupo y que toda la música reportada por ese grupo se considera para la distribución. Esta descripción es más precisa que un pago uniforme por cada reproducción. El recuento de reproducciones ayuda a identificar el uso dentro de un grupo, pero por sí solo no indica al titular de derechos el valor monetario de una reproducción. El tamaño del fondo correspondiente, la demás música reportada y los derechos vinculados a una pista influyen en lo que finalmente puede pagarse.
El mismo aviso de ECAD de junio de 2026 señala que la parte indirecta sigue usando una muestra certificada estadísticamente de 25,000 reproducciones. ECAD tiene previsto eliminar el muestreo de forma progresiva a medida que los reportes directos sean suficientemente representativos. Por ahora, sería incorrecto afirmar que Brasil ya pasó a basar toda la música en tiendas en el uso exacto. Antes de intentar conciliar un estado de cuenta con una lista de reproducción o un reporte de tienda, el titular de un catálogo debería preguntar si refleja el fondo de reportes directos o el fondo basado en una muestra.
Qué demuestra la primera distribución y qué no
En su aviso de junio de 2026, ECAD informó que la primera distribución directa, realizada en enero de 2026, tomó en cuenta alrededor de 90 millones de reproducciones reportadas en más de 3,500 tiendas de Cacau Show y Caedu Moda. Indicó que el pago llegó a más de 4,600 titulares de derechos, de los cuales el 60 per cent eran brasileños. Estas son cifras de ECAD para ese primer ejercicio directo, no un recuento de toda la música reproducida en tiendas de Brasil ni una tabla de tarifas. En ese aviso, ECAD no indicó el monto pagado por cada obra, el dinero asignado al fondo directo ni la proporción de toda la categoría de música ambiental que ya usa reportes. Esas omisiones limitan cualquier intento de convertir el total de reproducciones anunciado en una previsión de pagos.
La identidad de las cadenas participantes resulta útil por otro motivo. Sus reportes describen música reproducida en establecimientos comerciales específicos. La confirmación de entrega de un proveedor de servicios digitales (DSP) describe la disponibilidad de una grabación en un catálogo digital. Ningún documento sustituye al otro. Si una tienda usa una pista, el posible pago por ejecución pública debe rastrearse mediante el proceso de música en tiendas y los registros de derechos pertinentes. Contar una entrega a un servicio de streaming como prueba de una ejecución en una tienda mezclaría dos tipos de actividad.
Los datos de música grabada de Brasil refuerzan esta distinción contable. El informe de Pro-Música Brasil para 2024, publicado en 2025, clasifica los derechos conexos por ejecución pública para intérpretes, músicos y productores de grabaciones en una categoría de ingresos separada del streaming bajo demanda. Sus categorías son totales del mercado, no un estado de cuenta de ECAD sobre tiendas, pero corroboran la necesidad de mantener separadas las líneas de ingresos. Un distribuidor que revise ingresos de Brasil debería poder identificar una línea de ingresos por máster y otra por ejecución pública sin tratar ninguna como explicación de la otra.
La conciliación que falta del lado de la grabación
El reglamento de distribución vigente de ECAD enumera al autor o compositor y al editor del lado de los derechos de autor, y al intérprete, productor de la grabación y músico ejecutante del lado de los derechos conexos. Esa lista ofrece un punto de partida práctico para una auditoría. Para cada pista que se espera que suene en establecimientos brasileños, identifique la obra musical, la grabación sonora, las partes que controlan cada una y la sociedad o el representante mediante el cual cada parte espera recibir ingresos por ejecución pública. Un distribuidor que controla la entrega no necesariamente controla todos esos reclamos.
La conciliación también es un problema de documentación. En su guía para miembros sobre distribución, la Unión Brasileña de Compositores (UBC) indica que pueden quedar créditos retenidos cuando no se identifica una obra o grabación, por ejemplo, si falta el título, está escrito de otra manera o carece de información de respaldo, como los datos del intérprete. UBC recomienda a sus miembros registrar títulos alternativos y revisar si hay créditos retenidos. Esto demuestra que se conoce un punto vulnerable, pero no que una pista extranjera específica haya perdido ingresos. Si un catálogo tiene variantes de títulos en portugués, inglés y otros idiomas locales, conviene vincularlas a la misma obra y grabación antes de que haya que disputar un estado de cuenta.
El aviso de junio de 2026 de ECAD señala que la categoría de música en tiendas mantiene un ciclo de distribución trimestral en enero, abril, julio y octubre. Por eso, una aparición tardía en un estado de cuenta debería investigarse teniendo en cuenta ese ciclo y el período reportado, en lugar de tratarse de inmediato como prueba de que ninguna tienda reprodujo la música. La guía para miembros de UBC también indica que los créditos retenidos pueden deberse a una identificación incompleta. La pregunta concreta es: ¿se reportó el uso, se pudo vincular con la obra o la grabación y hay un crédito que todavía pueda resolverse?
No dejes que una guía antigua defina un reclamo nuevo
Hay una trampa en la documentación. La guía en línea para miembros de UBC todavía describe la distribución de música ambiental mediante una muestra de 50,000 reproducciones. En cambio, el aviso fechado de junio de 2026 de ECAD describe un nuevo componente directo junto con una muestra indirecta vigente de 25,000 reproducciones. Ambas declaraciones no pueden servir a la vez como descripción completa del proceso actual. El aviso de ECAD es la fuente para saber qué cambió en 2026; la guía de UBC sigue siendo útil para explicar los créditos retenidos y la identificación de catálogos, pero no debería usarse su descripción basada únicamente en muestras para inferir cómo funciona el nuevo componente directo.
Por eso, al revisar un estado de cuenta es necesario indicar explícitamente la fecha de la fuente. Un sello puede tener una idea conocida de cómo funcionan los ingresos por ejecución pública en Brasil, pero el método de asignación de la música en tiendas cambió para algunos usuarios. Si el reclamo se refiere a una cadena con reportes de uso directo, pida a la sociedad representante que identifique la categoría de distribución y el repertorio vinculado. Si se refiere al resto indirecto, pregunte cómo se incorpora la muestra correspondiente a la distribución de ese trimestre. Son pedidos de explicación sobre un estado de cuenta concreto, no una promesa de que cada reproducción reportada garantice un pago.
Una pequeña auditoría que puede dar una respuesta
Empiece con algunas grabaciones que tengan una vía plausible para llegar a listas de reproducción comerciales. Reúna en un solo archivo que se pueda revisar el título de la composición, los títulos alternativos, los autores, el editor o administrador, el título de la grabación, el productor de la grabación y los créditos de intérpretes. Agregue el contacto de la sociedad local o representante para cada lado de los derechos. Verifique el estado del registro con ese representante y luego compare cualquier estado de cuenta brasileño con la categoría y el trimestre de ECAD que indique. Si un socio comercial puede proporcionarlas, conserve las pruebas originales de uso en tiendas, pero no dé por sentado que el reporte de aceptación en tiendas de un distribuidor equivale a esas pruebas.
Si hay una discrepancia, descríbala con precisión a la sociedad: qué composición o grabación, qué uso reportado, qué trimestre y qué titular de derechos parece faltar. La guía para miembros de UBC deja claro que las variaciones de títulos y la información incompleta de intérpretes pueden impedir que se identifique un crédito. La nueva vía directa de ECAD hace que una reproducción reportada pueda ser una prueba más específica que el titular de derechos puede examinar, mientras que la vía restante basada en muestras todavía exige cautela al interpretar lo que significa que una línea no aparezca.
La oportunidad es limitada, pero real. ECAD incorporó los reportes de tiendas al mecanismo de pago, y su primera distribución divulgada abarcó un volumen considerable de uso reportado. Para un titular de un catálogo africano que ingresa a Brasil, conviene mantener claros los reclamos sobre composiciones y grabaciones y conciliar el fondo correcto de ejecución pública. La siguiente pregunta para ECAD es qué proporción de la categoría pasará del muestreo a los reportes directos con el tiempo. Hasta que publique esa proporción y el dinero asociado a cada vía, nadie debería convertir el número de reproducciones reportadas en tiendas en un precio brasileño inventado por reproducción.
