Un auteur-compositeur philippin peut avoir un titre sur un service de streaming sans pouvoir prévoir les redevances d’édition à partir du seul nombre d’écoutes. The Filipino Society of Composers, Authors and Publishers (FILSCAP) indique qu’elle répartit séparément les revenus des licences numériques pour chaque fournisseur de services numériques (DSP). Pour les services audio, la base normale est le nombre d’écoutes d’une œuvre ou sa part des écoutes pendant la période d’utilisation concernée. Si les données d’utilisation réelles du service ne sont pas disponibles, la société peut utiliser des données analogues. Cette distinction doit figurer dans chaque audit de redevances.
Commencez par le service, pas par un tarif universel par écoute
Les règles de répartition de FILSCAP, modifiées en avril 2026, indiquent que les frais de licence des DSP sont traités service par service, sous réserve d’un seuil de traitement fixé par son conseil d’administration. La répartition tient également compte du contrat de licence et des données d’utilisation fournies par le service. Une écoute sur Spotify et une écoute sur une autre application ne sont donc pas regroupées dans une même enveloppe interchangeable selon ces règles.
L’Intellectual Property Office of the Philippines répertorie FILSCAP parmi les organismes de gestion collective accrédités. Sa revendication porte sur l’œuvre musicale sous-jacente et ses auteurs ou éditeurs. L’enregistrement livré par un distributeur est un actif différent, avec un relevé distinct. Un label qui compare les deux doit d’abord indiquer à quel droit correspond chaque ligne.
C’est aussi pourquoi le compteur public d’écoutes d’une plateforme ne permet guère de prévoir les redevances. Le calcul de la société dépend des revenus de licence concernés, de la période de déclaration du service, de la part déclarée des œuvres éligibles et des informations permettant d’associer les données à une chanson enregistrée. Aucun de ces montants n’apparaît dans le total public d’écoutes d’un titre. La règle décrit une méthode de répartition, pas un montant fixe versé pour chaque écoute.
Déterminez quand les écoutes déclarées sont remplacées par une estimation
Selon la section 10.3 des mêmes règles, les redevances du streaming audio sont normalement calculées à partir du nombre réel d’écoutes ou de leur part. Lorsque les données d’utilisation réelles ne sont pas fournies ou obtenues, le conseil d’administration de FILSCAP peut choisir des données analogues pour la même période. Il peut aussi décider si une répartition pour des écoutes non enregistrées est justifiée. Ce mécanisme permet de répartir les sommes malgré une lacune dans les déclarations ; il ne prouve pas que votre titre n’a enregistré aucune écoute.
Les règles prévoient un autre cas : un service numérique verse des redevances, mais ne peut pas fournir les données d’utilisation réelles, par exemple lorsque le paiement repose sur la part de marché. FILSCAP peut à nouveau utiliser des données analogues pour la période et procéder éventuellement à une répartition pour des écoutes non enregistrées. La question concrète pour un responsable de catalogue est donc précise : cette œuvre a-t-elle été rémunérée sur la base de l’utilisation réelle du service, de données analogues ou d’une répartition pour des écoutes non enregistrées ? Un changement de méthode peut modifier la part d’une chanson même si son audience semble stable.
Les services vidéo nécessitent une vérification distincte. FILSCAP répartit les paiements vidéo par revendication selon le montant revendiqué pour l’œuvre ; pour un paiement vidéo forfaitaire, la répartition se fonde sur le nombre d’écoutes ou leur part, avec des règles supplémentaires lorsque les données d’utilisation sont limitées. Ne reprenez pas la formule audio pour estimer les revenus vidéo. Notre guide des redevances OTT aux Philippines présente une autre méthode, où les écoutes d’une production et les secondes documentées de la chanson déterminent la répartition.
Établissez un rapprochement qui permette d’obtenir une réponse
Pour chaque sortie, conservez dans une seule fiche de catalogue le titre exact de l’œuvre, les noms des auteurs et des éditeurs, les parts convenues, l’identifiant de l’enregistrement, le service et le territoire. Placez le relevé de FILSCAP à côté du relevé des enregistrements du distributeur, tout en gardant les colonnes de revenus séparées. Le guide des délais de réclamation auprès de FILSCAP explique pourquoi une œuvre manquante ou mal identifiée nécessite aussi un suivi écrit dans les délais.
Auditez ensuite un service et une période d’utilisation à la fois. Demandez quelle méthode de répartition a été utilisée, si l’œuvre déclarée et les ayants droit ont bien été identifiés et si un seuil de traitement a retardé la répartition. Consignez la réponse de FILSCAP avec la date du relevé. Une hausse du nombre d’écoutes témoigne utilement de l’audience ; une méthode documentée et une œuvre correctement identifiée permettent à l’auteur-compositeur de vérifier la ligne de redevances.
Pour un label indépendant, l’avantage opérationnel est simple : des livraisons précises et une répartition transparente des revenus de l’enregistrement facilitent l’examen d’une moitié du catalogue, tandis qu’un registre des œuvres maintenu à jour permet de réclamer l’autre moitié. Gérez ces éléments comme deux dossiers liés, et un écart de redevances devient une question que vous pouvez réellement examiner.
