La organización de gestión colectiva más antigua de Ecuador repartió más de 6,6 millones de dólares en derechos de autor en su ejercicio contable de 2023, según información de Diario Correo. Los socios ecuatorianos recibieron 878.000 dólares de ese total.
Una sociedad de gestión colectiva es el organismo que licencia la música a bares, radios y canales de televisión y paga a los compositores y titulares de derechos. En Ecuador, ese organismo para los autores es SAYCE, la Sociedad de Autores y Compositores del Ecuador.
El resto de esos 6,6 millones se fue hacia donde nació el repertorio. Más de 3,4 millones de dólares se remitieron a sociedades hermanas del exterior. Otro 1,5 millones fue para las editoras. Y 783.000 dólares quedaron en una bolsa de obras no identificadas y dominio público.
Ecuador licencia música extranjera a locales ecuatorianos
SAYCE mantiene contratos de reciprocidad con alrededor de 122 países y sostiene que entre el 98 y el 98,5 por ciento de la música que suena en Ecuador está dentro del repertorio que administra. Eso es una afirmación de cobertura, no de contenido local.
Los rankings lo confirman. En la semana del 30 de julio de 2026, el semanal de Spotify Ecuador de kworb no tenía a ningún artista ecuatoriano en el top 10. Los nombres eran españoles, cubanos, coreanos, puertorriqueños, mexicanos y venezolanos: Aitana, Ya Ice Dilan, BTS, Omar Courtz, Fuerza Regida, Danny Ocean.
Así que la licencia que paga un karaoke de Guayaquil es dinero real recaudado en Ecuador que en su mayoría sale de Ecuador. No es un escándalo. Es justamente para lo que existe la reciprocidad. Lo que sí implica es que la recaudación local es un indicador débil de lo que ganan los artistas ecuatorianos.
Las tarifas se recalcularon en enero
El SENADI, Servicio Nacional de Derechos Intelectuales, aprobó un nuevo régimen tarifario para fonogramas mediante la Resolución 037-2025-DG-SENADI, publicada en el Segundo Suplemento del Registro Oficial No. 207 del 20 de enero de 2026. Se fijó en coordinación con SOPROFON, la sociedad de productores de fonogramas, y SARIME, la sociedad de intérpretes.
Lo que cambió:
- Las tarifas ahora se calculan por fórmula, multiplicando horas, días de operación, aforo, categoría del local, zonificación y factores de uso contra el salario básico unificado.
- Se creó una nueva Zona 5 con tarifas diferenciadas para establecimientos de la región amazónica.
- Hay descuentos para el sector turístico.
- Una discoteca, un bar o un karaoke paga 884,49 dólares al año por uso de fonogramas, según Radio Pichincha.
Lea eso junto al reparto de la distribución y la forma queda clara. Ecuador está recaudando mejor. A quién termina resolviéndose ese dinero es un problema aparte y sin resolver.
783.000 dólares sin el nombre de nadie
La línea de obras no identificadas es sobre la que un artista independiente sí puede actuar. Ahí se estanca el dinero porque llegó un reporte de uso sin un identificador de obra que se pueda cruzar, o con una cadena de créditos que la sociedad no logró resolver.
ISWC significa International Standard Musical Work Code, el identificador de una composición. ISRC significa International Standard Recording Code, el identificador de una grabación específica. Son códigos distintos para derechos distintos, y los artistas ecuatorianos suelen registrar uno y no el otro.
- Registre la composición en SAYCE y el lado de la grabación en SARIME y SOPROFON. Son registros separados, no un solo trámite.
- Escriba los nombres de los compositores exactamente igual en su distribuidora, en su registro ante la sociedad de gestión y en los créditos de las plataformas. El descalce es la mayor causa individual de ingresos sin identificar.
- Entregue un ISRC por grabación y nunca lo recicle entre versiones.
- Revise sus mercados de exportación. Para la mayoría de artistas ecuatorianos las audiencias que pesan están en España, Estados Unidos y Colombia, lo que significa que el dinero lo tienen sociedades extranjeras, no SAYCE.
Noviembre es un evento de recaudación
Las elecciones seccionales de Ecuador son en noviembre de 2026. El subdirector de SAYCE, Ramiro Rodríguez Medina, dijo a Diario Correo que el uso de música en campaña, incluidos jingles, letras adaptadas y presentaciones en vivo en mítines, requiere una licencia de comunicación pública, y que las sanciones administrativas pueden superar los 60.000 dólares.
Las letras adaptadas necesitan autorización expresa del titular. Para un compositor ecuatoriano en activo con un coro reconocible, esa es una oportunidad de licenciamiento con fecha límite dura.
El patrón es el mismo que encontramos en Perú, en República Dominicana y en Venezuela. El mercado local recauda. Al artista le pagan afuera. Lo que cierra la brecha no es una tarifa más alta, son metadatos limpios y nativos DDEX, entregados una vez y cruzados en todas partes. DDEX significa Digital Data Exchange, el estándar de mensajería que usan las distribuidoras para enviar lanzamientos y recibir reportes.
