Una auditoría de la sociedad congoleña de derechos de autor, realizada por la inspección estatal de finanzas, halló más de 25 millones de dólares en regalías recaudadas sin justificar. La cifra que los auditores pudieron confirmar que llegó realmente a los titulares de derechos fue de 35.882 dólares.
IGF son las siglas de Inspection Générale des Finances, el órgano de control de las finanzas públicas de la República Democrática del Congo. Sus conclusiones, difundidas por Africa Intelligence y publicadas en Kinsasa por Mbote, describen retiradas de efectivo y transferencias que salieron de las cuentas de SOCODA sin un reparto documentado que las respalde.
SOCODA es la Société Congolaise des Droits d’Auteur et des Droits Voisins. Es una entidad de gestión colectiva: el organismo que licencia a emisoras, salas y servicios de streaming en nombre de compositores e intérpretes, y después reparte lo recaudado.
La cifra que importa es 140
El 15 de julio, SOCODA celebró su cuarto reparto bajo la presidencia del consejo de Jossart Nyoka Longo y la dirección general de Joe Mondonga. Focus Actu contó cerca de 140 autores y compositores cobrando, y señaló que los artistas visuales entraban por primera vez en un pago.
Ciento cuarenta personas en un país de unos 100 millones de habitantes, cuyo género nacional figura en el patrimonio cultural inmaterial de la Unesco. La rumba congoleña obtuvo esa inscripción en diciembre de 2021, junto con la República del Congo.
Innoss’B, uno de los artistas más exportados de la RDC, dijo a Congo Quotidien en febrero que ha recibido un único pago de 600 dólares desde que se registró en SOCODA en 2016. Lo formuló sin rodeos: hoy la referencia para un artista congoleño es el reconocimiento en el extranjero, y eso es peligroso.
El dinero de la rumba se cuenta en París
Billboard France publicó una lista de los diez artistas congoleños más escuchados en Francia a lo largo de 2025. Se lee como el verdadero estado de regalías de la escena.
- Fally Ipupa, después Koffi Olomidé y después Ferre Gola en cabeza.
- Dena Mwana, Moise Mbiye, Faveur Mukoko y Adorons l’Éternel a continuación. Cuatro propuestas de gospel dentro de un mismo top diez.
- Roga Roga, Gaz Mawete e Innoss’B cierran la lista.
Ese peso del gospel no es un patrón de Kinsasa. Es un patrón de diáspora, empujado por las congregaciones francófonas de París, Bruselas y Montreal que escuchan en Spotify, Deezer y YouTube, en euros.
El álbum doble XX de Fally Ipupa, publicado el 17 de abril de 2026, salió a través de Warner Music France y Elektra France. El artista ronda los 2,5 millones de oyentes mensuales en Spotify. El catálogo es congoleño. El canal de entrega, el reporte y la moneda de pago no lo son.
Lo que un independiente congoleño sí puede controlar
La pelea con la entidad de gestión llevará años y exigirá una reforma de gobernanza. El dinero del fonograma no espera. Movimientos prácticos que funcionan ya:
- La edición y la grabación son dos líneas de ingresos distintas. Los artistas congoleños suelen perseguir la primera y perder la segunda por metadatos de entrega sucios.
- Acreditar a cada artista invitado, productor y compositor en el momento de la entrega, con los porcentajes atados al lanzamiento y no cerrados por teléfono después.
- Leer el reporte por territorio. Si Francia, Bélgica y Canadá son tus tres primeros mercados, ahí es donde deben ir tu presupuesto y tu calendario de lanzamiento.
- No descartar Boomplay ni Audiomack porque la tarifa por reproducción parezca pequeña. Son la capa de descubrimiento de Kinsasa y del público de África Central, el mismo que luego aparece en las cifras de exportación.
- Mantener códigos ISRC y UPC coherentes entre sencillos, remezclas y versiones de álbum, para que la recaudación francesa pueda rastrearte.
La infraestructura avanza más rápido que las instituciones
DataReportal situó en 34,7 millones los usuarios de internet en la RDC a finales de 2025, una penetración del 30,5 por ciento. Una plataforma nacional de pagos interbancarios que conecta bancos y operadores de dinero móvil debía entrar en funcionamiento en marzo de 2026, junto a un programa estatal plurianual de infraestructura digital.
La excusa histórica para no pagar a los artistas congoleños era que no había una forma fiable de mover el dinero. Esa excusa está caducando.
Lo que queda es un problema de metadatos, y eso lo pueden arreglar un artista y un distribuidor sin esperar a ninguna auditoría. DDEX son las siglas de Digital Data Exchange, el estándar que lleva créditos, repartos y datos de territorio hasta cada plataforma. Bien entregado, marca la diferencia entre una línea de regalías francesa que te encuentra y otra que se queda sin emparejar.
La rumba congoleña recibió su placa de la Unesco en 2021. La contabilidad no ha alcanzado casi nada de eso.
Lectura relacionada: el reparto trimestral de BURIDA en Costa de Marfil, el sistema de regalías de Kenia en los tribunales, y dónde aterrizan realmente los ingresos de la música grabada en el África subsahariana.
