El sistema de regalías musicales de Kirguistán fue escrito para salas de concierto y restaurantes, y la tarifa que lo sustenta no se ha actualizado desde 2002. Mientras tanto, su catálogo más reproducido en Spotify es phonk con títulos en portugués producido en Bishkek.
Esa brecha es toda la historia para cualquier artista kirguiso que intente cobrar este año.
El catálogo que realmente se reproduce
Soundcharts clasifica canciones de artistas de Kirguistán por reproducciones en Spotify. La cima de esa lista no es pop en idioma kirguiso.
- “Eu Sento Gabu!” de PXLWYSE, aproximadamente 142 millones de reproducciones en Spotify, un instrumental de phonk con estilo funk brasileño lanzado en abril de 2024.
- “LUZ ROJA – Slowed” de bxkq, alrededor de 65 millones de reproducciones.
- “TE CONOCI – Super Slowed” de bxkq y PXLWYSE, alrededor de 35 millones.
- “Rasstoyanie” de Bakr y Ulukmanapo, alrededor de 35 millones, la entrada en idioma ruso más alta.
bxkq es un productor electrónico nacido en Bishkek, según su perfil de Viberate. PXLWYSE se describe en TikTok como un productor de phonk y funk de Kirguistán.
Ninguno hace música para el mercado interno kirguiso. La hacen para una audiencia algorítmica global a la que no le importa qué pasaporte tiene quien la sube.
Kyrgyzpatent licencia el lugar, no la reproducción
Kirguistán no tiene una sociedad de gestión colectiva independiente como en la mayoría de los mercados. CMO significa organización de gestión colectiva, la entidad que licencia el uso de música y paga regalías a autores e intérpretes. Aquí esa función recae en Kyrgyzpatent, el Servicio Estatal de Propiedad Intelectual e Innovación.
El marco legal, según un análisis legal de IBC.kg sobre la obligación de regalías:
- La norma rectora es la Ley sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos No. 6, del 14 de enero de 1998.
- Las tarifas mínimas provienen del Decreto Gubernamental No. 488 del 22 de julio de 2002, estructurado en torno a los ingresos por venta de boletos de concierto y tarifas planas para restaurantes, bares y cafés.
- Las reglas de distribución se remontan a una decisión de Kyrgyzpatent del 28 de febrero de 2000, enmendada en octubre de 2004, según WIPO Lex.
- Los locales que reproduzcan música sin licencia enfrentan multas de 30 a 50 índices de cálculo para ciudadanos bajo el Artículo 345, a 100 soms por índice. Eso equivale a 3.000 a 5.000 soms, aproximadamente 34 a 57 dólares estadounidenses a la cotización de mediados de agosto de 2026.
Un techo de 57 dólares no es un régimen de fiscalización. Es un error de redondeo en la cuenta de un bar un viernes por la noche, y explica por qué los ingresos nacionales por ejecución pública no son una línea de ingresos seria para los autores kirguisos.
La política musical estatal trata de escenarios, no de derechos
Las intervenciones musicales visibles de Kirguistán se han enfocado en la presentación en vivo. El Ministerio de Cultura prohibió el playback en eventos estatales y públicos a partir del 1 de enero de 2023, según informó RFE/RL. En septiembre de 2025 envió una delegación a Intervision en Moscú, donde el trío Nomad quedó segundo, según AKIpress.
Mientras tanto, el informe Digital 2026 de DataReportal contabiliza 6,48 millones de usuarios de internet en Kirguistán a finales de 2025, una tasa de penetración del 88,5 por ciento, y 3,90 millones de identidades en redes sociales en octubre de 2025. La audiencia está en línea. La infraestructura de derechos, no.
Lo que un productor de Bishkek debería configurar primero
- Tener el ISRC. ISRC significa Código Internacional Estándar de Grabación, el identificador por grabación que determina quién cobra. Las subidas de remixes y arrendamientos de beats lo pierden constantemente.
- Registrar la composición por separado. El streaming paga una regalía de grabación y una regalía de edición. La tarifa de 2002 no contempla la segunda en plataformas extranjeras.
- Establecer las participaciones antes del lanzamiento. Los catálogos de slowed y remixes son colaborativos por naturaleza, que es exactamente cómo se pierde el dinero del phonk, como rastreamos en el phonk brasileño y la montagem argentina.
- Cubrir las plataformas CIS. Yandex Music, VK Music y Zvuk concentran audiencia kirguisa real, y los distribuidores enfocados en majors suelen omitirlas.
- Reclamar en YouTube. El phonk es uno de los géneros más republicados allí, y las republicaciones no reclamadas son pura fuga de ingresos.
Por qué esto importa para la distribución
El caso kirguiso es el caso de Asia Central. Kazajistán canalizó el dinero de edición del Q-pop a través de una plataforma estatal. Uzbekistán acredita a sus cantantes. Ninguna de esas medidas pone un som en la cuenta de un productor por un instrumental con 142 millones de reproducciones.
Ese ingreso llega mediante lanzamientos entregados con DDEX, participaciones limpias y reportes por territorio. DDEX significa Digital Data Exchange, el estándar de metadatos que los servicios de streaming usan para incorporar lanzamientos. Es la parte de la cadena que un distribuidor controla, y en Kirguistán es actualmente la parte que funciona.
