Las cafeterías, las salas de karaoke y los lobbies de hotel de Vietnam empezaron a pagar por su música ambiental el 1 de julio. El decreto gubernamental n.º 134/2026/ND-CP ya está en vigor y sustituye la negociación por una fórmula.
La tarifa anual multiplica un salario base legal, que subió a 2,53 millones de VND al mes esa misma fecha, por un coeficiente ligado al tipo de local y a su superficie.
Lo que cobra realmente el decreto 134
Una entidad de gestión colectiva, el papel que cumplen SGAE en España o SADAIC y SACM en América Latina, es el organismo autorizado a recaudar la comunicación pública en nombre de los titulares. Vietnam tiene dos en juego aquí.
- Hanói y Ciudad Ho Chi Minh pagan el 100% de la tarifa estándar. Los centros urbanos de tipo 1 pagan el 80%, los de tipo 2 el 50%, los de tipo 3 el 20% y las zonas remotas o montañosas el 10%.
- Una cafetería de 30 metros cuadrados en Hanói o en Ciudad Ho Chi Minh queda en torno a 2,4 millones de VND al año, según Viet Nam News.
- Existe un tope anual de 20 millones de VND, por grande que llegue a ser el local.
- Las categorías cubiertas incluyen locales de bebidas, restaurantes, salas de conferencias, karaokes, hoteles, alojamientos turísticos y parques de ocio.
- El Centro de Vietnam para la Protección del Derecho de Autor Musical (VCPMC) recauda para compositores y letristas. La Recording Industry Association of Vietnam (RIAV) recauda para productores e intérpretes.
El dinero ya marcaba récord antes del decreto
La VCPMC recaudó 424.000 millones de VND en 2025, unos 16 millones de dólares y un 8% más que el año anterior, según Saigon Giai Phong.
- La región norte aportó 211.400 millones de VND y la sucursal sur, 212.800 millones.
- La recaudación por conciertos y espectáculo en vivo creció un 202% interanual.
- La VCPMC repartió cerca de 269.000 millones de VND entre los titulares, un 5% más que en 2024.
- Su red de autores mandantes llegó a 7.207 firmas.
Ese es el dato que conviene mirar dos veces. La línea de derechos que más creció en Vietnam el año pasado no fue el streaming. Fue la música sonando dentro de locales.
Indonesia arregla el mismo hueco por el otro extremo
El Reglamento n.º 27 de 2025 del Ministro de Justicia, publicado el 7 de agosto de 2025, desarrolla el Reglamento Gubernamental 56 de 2021 y coloca la obligación de pago directamente sobre los organizadores de eventos y los dueños de negocios, como detalla Rajah & Tann Asia. Nombra el streaming, las descargas, los webcasts, el video bajo demanda y la emisión de eventos en directo como usos digitales comerciales.
Varias tarifas digitales siguen sin definirse, y por eso el sistema todavía se siente incompleto sobre el terreno. En The Jakarta Post, en julio, Randy Levin Virgiawan describió el marco indonesio de regalías como “dolorosamente manual, opaco y demasiado centralizado”, y señaló a los promotores que pagan a los artistas pero ignoran la deuda con los compositores a través de la LMKN.
La ASEAN empieza a estandarizar la fontanería
Indonesia acogió el primer Foro de Entidades de Gestión Colectiva de la ASEAN en Bali, el 10 de abril de 2026, bajo el lema de diálogo estratégico colaborativo sobre regalías digitales. La Dirección General de Propiedad Intelectual informó de cuatro acuerdos: una posición regional sobre IA y derecho de autor musical, coordinación permanente entre entidades y gobiernos, estándares mínimos de reporte y reparto de regalías digitales, y el propio foro como mecanismo consultivo permanente.
Yakarta impulsa un borrador de instrumento sobre gobernanza de regalías digitales hacia la 48.ª sesión del Comité Permanente de Derecho de Autor y Derechos Conexos de la OMPI, y ha pedido estándares globales a la OMPI, la CISAC y la IFPI, informó ANTARA.
Qué debería hacer este trimestre un artista o sello independiente
- Regístrate en la entidad de gestión colectiva de cada mercado donde tu música suene en público. Tu distribuidora no cobra comunicación pública por ti, y ningún pago de plataforma la incluye.
- Mantén separados los créditos de composición y los de grabación en tus metadatos. Vietnam divide la recaudación entre VCPMC y RIAV exactamente por esa línea.
- Comprueba que tu ISWC, el identificador de la obra, existe y está registrado, no solo tu ISRC.
- Si licencias a una marca, a una cadena de locales o a una banda sonora de serie en el Sudeste Asiático, trata la licencia de comunicación pública como una segunda vía de ingresos, no como un detalle administrativo.
El lado de la grabación es lo que entrega una distribuidora, y tenerlo limpio en Zing MP3, NhacCuaTui y las plataformas que de verdad concentran la escucha vietnamita sigue siendo donde más dinero pierden los catálogos. InterSpace Distribution entrega en DDEX nativo, es decir Digital Data Exchange, el estándar de metadatos que mantiene intactos los créditos de autor e intérprete hasta la plataforma y, cada vez más, hasta la entidad de gestión que lee ese mismo archivo.
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