Un concierto brasileño transmitido desde tu propio sitio y el mismo concierto emitido por una importante plataforma de streaming no siguen la misma ruta de distribución de Ecad. Para un show transmitido por internet de forma independiente, las reglas publicadas usan la lista de canciones del evento o una grabación y distribuyen mensualmente el dinero recaudado por las composiciones. Para las plataformas de streaming, usan el archivo de uso de la plataforma y un calendario de procesamiento trimestral. Esa distinción debe definir la documentación antes de que se enciendan las cámaras.
Ecad, la oficina central de Brasil para la recaudación y distribución, recauda regalías por ejecución pública. Sus reglas de distribución, artículos 44 a 47, separan los shows por internet del streaming de audio y video. La categoría de shows por internet excluye expresamente los shows transmitidos a través de plataformas de streaming. Esta es una regla de clasificación, no una promesa de que cada transmisión web genere automáticamente un pago por separado.
Empieza por la vía de transmisión
Si un sello o promotor opera su propia transmisión web, consulta a Ecad qué licencia y categoría de declaración corresponden antes de definir el presupuesto del evento. Su calendario de recaudación de mayo de 2026 incluye las transmisiones en vivo de shows por internet por separado de las redes sociales, la música bajo demanda y otras transmisiones web. Son usos diferentes; tratar una cuenta de plataforma, una transmisión con entradas y una transmisión de marca patrocinada como un único «show en línea» genérico puede llevar a calcular mal los costos.
Para un show por internet comprendido en el artículo 45, la lista de canciones o una grabación del evento sirve como evidencia para la distribución. La regla paga a los titulares de los derechos de composición de las canciones interpretadas y luego divide el monto distribuible del evento entre las interpretaciones declaradas. El ciclo de distribución es mensual. Un ciclo mensual no garantiza que el pago llegue en un mes: todavía deben recibirse el pago del organizador, un programa utilizable y la documentación para procesarlo.
La decisión práctica es asignar al promotor la responsabilidad de entregar el programa musical definitivo. Incluye los títulos reales, los autores y los popurrís, y conserva una grabación si cambia el orden de las canciones. UBC, la unión brasileña de compositores, indica a sus miembros que envíen los datos del evento y los títulos de las canciones con referencias de autoría mediante el proceso de programa musical de Ecad. Un archivo de video puede documentar lo que ocurrió, pero un programa claro facilita la identificación.
La entrega a plataformas cambia la auditoría
Cuando el concierto se transmite a través de una plataforma de streaming, el artículo 45 lo excluye de la categoría de shows por internet. En cambio, el artículo 47 describe la distribución directa a partir del informe electrónico de uso de cada plataforma, sujeto al contrato de esa plataforma con Ecad. Los meses de procesamiento indicados son febrero, mayo, agosto y noviembre; los plazos también dependen de la recepción de los informes y los pagos. No calcules las regalías de autor de un show alojado en una plataforma con el calendario de transmisiones web independientes.
El número de visualizaciones de una plataforma sirve como evidencia, pero no es el estado de regalías. Conserva el canal, la URL del evento, la fecha, el territorio, la duración de cada pista y cualquier informe de uso disponible para el equipo de derechos. Compara esos datos con los registros de composiciones y el estado de cuenta posterior de la sociedad de gestión. Si falta una canción, la primera investigación debe centrarse en el uso y la identificación de la obra, no en una tarifa fija supuesta por visualización.
La composición y el máster también requieren una contabilidad separada. UBC distingue la obra musical del fonograma, que identifica a los intérpretes, los músicos de sesión y el productor fonográfico. Si la transmisión usa un máster pregrabado, autoriza y declara esa grabación conforme a los acuerdos pertinentes con la plataforma y sobre los derechos del máster. La interpretación en vivo de una canción no genera un pago por un máster de estudio que nunca se reprodujo.
Incluye tres campos en el memorando del acuerdo
Antes de firmar el acuerdo de transmisión, deja constancia de quién autoriza la transmisión, quién envía el programa musical o los datos de la plataforma y qué sociedad de gestión recibe la reclamación de autor. También indica si la transmisión usa una interpretación en vivo, pistas de acompañamiento o másteres comerciales. Quien distribuye la grabación publicada puede tener metadatos limpios del International Standard Recording Code, o ISRC, pero ese código identifica una grabación; no reemplaza el registro de la obra de un compositor.
Los informes de lanzamientos de InterSpace Distribution pueden ayudar a un sello a cotejar los másteres entregados con sus propios datos de transmisión. La lista de canciones del show en vivo y el registro de la composición siguen necesitando responsables. Para revisar un catálogo más amplio, consulta nuestras guías sobre las listas de canciones para conciertos en Brasil y los créditos retenidos por Ecad. El hábito útil es el mismo en todas las rutas: hacer coincidir el registro de uso con la canción registrada antes de esperar que el estado de regalías se resuelva por sí solo.
