En Morocco, un International Standard Recording Code (ISRC) identifica una grabación, mientras que BMDAV mantiene registros separados para la obra, los artistas intérpretes y el productor del fonograma. Esa distinción cambia el papeleo de un lanzamiento independiente: identificar la grabación es una tarea; establecer quién puede reclamar dinero por cada derecho es otra.
Identifica la grabación y luego la reclamación
Un ISRC es útil porque señala una grabación. Los registros separados de BMDAV para la obra, los artistas intérpretes y el productor del fonograma muestran por qué el código no puede sustituir a las personas y los derechos vinculados a ella. Un artista que escribe, interpreta y lanza un tema puede desempeñar varios roles, pero cada rol debe registrarse donde corresponda cada reclamación. Un sello que revisa su catálogo debería hacer la misma distinción antes de considerar que un registro completo de la grabación equivale a tener completo el papeleo de derechos.
Esta es una forma práctica de revisar el expediente de un lanzamiento. Empieza con el identificador de la grabación. Luego busca la información de la obra, la información de los artistas intérpretes y la información del productor como entradas separadas. Los tres registros de derechos de Morocco ofrecen una prueba clara: si el expediente permite identificar la grabación, pero no muestra quién figura en cada derecho, el identificador solo ha respondido una parte de la pregunta.
Un artista que se autoproduce puede tener dos reclamaciones por radio
Una reproducción en la radio alemana puede generar reclamaciones separadas de GVL para un artista intérprete y un productor discográfico, y GVL utiliza portales distintos para registrar esos derechos. Para un artista que se autoproduce y desempeña ambos roles, la pregunta útil no es simplemente si se reprodujo el tema. Es si ambos roles se registraron por sus respectivas vías. Presentar una reclamación en una calidad no documenta la otra.
La distinción también permite enfocar una revisión de radio. Las regalías de radio de GVL y los ingresos por streaming siguen vías distintas. Por eso, al comparar una reproducción en radio con un estado de cuenta de streaming, el artista debería revisar la reclamación pertinente en lugar de esperar que un solo registro de pago explique ambos usos. Para la actividad de años anteriores, el plazo también importa: la fecha límite para revisar las reclamaciones de artistas intérpretes de 2023 es el 31 December 2026. Una revisión del catálogo que detecte un rol de artista intérprete sin registrar tiene un siguiente paso concreto y, para ese año de reclamación, una fecha concreta.
La revisión se puede hacer lanzamiento por lanzamiento. Anota el rol de cada persona junto a la grabación y luego verifica la vía de registro correspondiente a ese rol. Si el artista también produjo la grabación, marca por separado las reclamaciones de artista intérprete y de productor discográfico. El objetivo es detectar la presentación faltante cuando todavía se puede reclamar, en lugar de suponer que un solo nombre de artista en el lanzamiento cubre ambas funciones.
El porcentaje del compositor tiene su propio plazo
Las reclamaciones relacionadas con la grabación son solo una parte del expediente. MACP de Malaysia retiene por hasta tres años el porcentaje como compositor de un coautor no miembro cuya identidad conoce. Esto crea un período en el que un compositor identificado puede reclamar un porcentaje reconocible. En cambio, una canción sin identificar puede volver al fondo común en la siguiente distribución. La diferencia radica en si se puede identificar la obra y a quien la reclama, no simplemente en si existe una grabación.
Para una obra coescrita, la secuencia práctica consiste en registrar la obra, verificar los porcentajes y asegurarse de que se pueda identificar a cada compositor. Esos pasos determinan cómo un compositor de Malaysia puede reclamar un porcentaje que MACP está reteniendo. Si conoce la canción, pero no ha revisado el porcentaje registrado, debería hacerlo antes de confiar en el período de tres años. Una obra sin identificar se enfrenta a un momento de distribución distinto y posiblemente más cercano.
Los dos plazos también cambian la manera en que un artista debería priorizar el atraso. Un porcentaje de coautor conocido y sin reclamar tiene un período de retención establecido; una canción sin identificar puede distribuirse en el siguiente reparto. MACP aplica esos tratamientos distintos en Malaysia. La identificación de las obras y la verificación de los porcentajes deberían estar entre las primeras tareas de la revisión del catálogo, junto con los registros de artistas intérpretes y productores.
Haz que el expediente del catálogo responda cuatro preguntas
Un expediente de derechos útil debería permitir que un artista o sello revise cada reclamación sin deducirla a partir de un código de grabación o de los créditos del lanzamiento:
- ¿Qué grabación identifica el ISRC? El código identifica la grabación dentro del marco de derechos de Morocco.
- ¿Quién figura para los roles de la obra, artista intérprete y productor? BMDAV mantiene esos registros por separado.
- ¿Dónde se presentaron las reclamaciones del artista intérprete y del productor discográfico? Las reclamaciones de radio de GVL en Germany requieren registros separados para esos roles.
- ¿Se puede identificar a los coautores y sus porcentajes? El tratamiento de MACP para el porcentaje conocido de un no miembro difiere del que aplica a una canción sin identificar.
En la próxima auditoría del catálogo, toma un lanzamiento y responde las cuatro preguntas con base en su papeleo. Si el expediente solo incluye el ISRC, agrega los registros faltantes de roles y obras. Si muestra una reclamación de radio de un artista intérprete en Germany de 2023, verifica que cumpla con la fecha límite del 31 December 2026. Si incluye a un coautor de Malaysia, verifica la obra y el porcentaje registrados antes de que se agote el plazo de distribución pertinente.
