Arabia Saudita jubila la ley de derecho de autor que aplica desde 2003. El 12 de agosto de 2026 la reemplaza el Real Decreto n.º M/169 y, por primera vez, el Reino tendrá una definición legal de lo que realmente poseen un intérprete y un productor de fonogramas.
Faltan once días.
Qué cambia el 12 de agosto
El análisis de julio de Baker McKenzie detalla la mecánica. El decreto se aprobó el 2 de febrero de 2026 y se publicó en el Boletín Oficial el 13 de febrero. La Autoridad Saudí de Propiedad Intelectual, conocida como SAIP, tenía 180 días para dictar el Reglamento de Aplicación, que entra en vigor el mismo día que la ley.
Hay dos piezas que importan a cualquiera que publique música en el Golfo.
Derechos conexos, por primera vez
Los derechos conexos son los que ostenta quien no es el compositor: el intérprete que aparece en la grabación, la empresa que produjo el fonograma y el organismo de radiodifusión. Arabia Saudita no ha tenido ningún régimen específico para ellos. Lo tendrá el 12 de agosto.
Una base legal para cobrar el dinero
Una entidad de gestión colectiva licencia música en bloque a locales, emisoras y empresas, y luego reparte lo recaudado entre los titulares de derechos. La nueva ley crea la primera base legal para estas entidades en el Reino, y el Ministerio de Cultura coredacta un reglamento aparte que las regulará.
La aplicación de la norma también se endurece. Los asuntos penales pasan ahora por la Fiscalía y ya no por el antiguo Comité de Infracciones.
La Music Commission pidió exactamente esto
Nada de esto llegó por sorpresa. El 30 de septiembre de 2025, la Saudi Music Commission publicó Foundations for Success, un estudio del economista Will Page.
Su proyección: 500 millones de dólares de ingresos por música grabada en diez años, lo que situaría a Arabia Saudita entre los 20 mayores mercados del mundo en 2034, el año en que el Reino acoge el Mundial. El camino pasa por la suscripción de pago, convertir a 25 millones de consumidores de música en entre 8,7 y 10 millones de suscripciones mediante operadoras de telefonía y planes familiares.
Una de sus recomendaciones centrales era crear una entidad de gestión colectiva junto con la SAIP. Diez meses después, la ley lo hace. El director ejecutivo de la comisión, Paul Pacifico, describió el estudio como “un plan cuantificado para convertir la escucha en sustento”.
Emiratos Árabes Unidos llegó antes, con la aprobación de EMRA y Music Nation en junio de 2025.
La cifra que explica la urgencia
Spotify publicó el año pasado su primer informe Loud and Clear dedicado a Arabia Saudita. Los artistas saudíes generaron 13 millones de riales, unos 3,5 millones de dólares, en regalías a lo largo de 2024.
Es un 76 % más que el año anterior y más del doble de la cifra de 2022. También es, en términos absolutos, minúscula.
Más del 90 % procedía de oyentes de fuera de Arabia Saudita, según Arab News. En 2024 hubo 220 millones de descubrimientos de artistas saudíes por parte de oyentes nuevos, y el consumo ha crecido casi un 200 % desde 2020.
La demanda de música saudí crece rápido y sobre todo fuera del país, mientras que el dinero doméstico que recauda una entidad de gestión colectiva, el de locales, radiodifusión y comunicación pública, no ha tenido fontanería legal alguna. El freno no es el crecimiento regional: el Global Music Report 2026 de la IFPI cifra el alza de ingresos de Oriente Medio y el Norte de África en un 15,2 % en 2025, con el streaming en el 97,5 % del total.
En grabación, todo sigue pasando por Anghami
Anghami declaró ingresos de 99,3 millones de dólares en el ejercicio 2025, un 27 % más, con más de 3,5 millones de suscriptores de pago entre Anghami y OSN+ y 130 millones de usuarios registrados.
Conviene mirar qué incluye ahora esa cifra. Tras la integración de OSN+, Anghami es un negocio combinado de música y video, lo que cambia el modo en que se reparten los ingresos por suscripción antes de llegar a una grabación.
Sigue siendo donde viven los hábitos de escucha del Golfo, sobre acuerdos de repertorio con Rotana y otros sellos regionales. Que tu catálogo llegue ahí depende de la lista de entrega de tu distribuidora, y Anghami no está en todas.
Qué arreglar antes de que aterrice el reglamento
- Acredita bien a los intérpretes en los metadatos de entrega, con nombre y rol. Los derechos conexos se adhieren a personas, no a un identificador de lanzamiento.
- Entrega los nombres de artista y de tema en alfabeto árabe y en transliteración latina, para que los equipos editoriales y el buscador del Golfo puedan encontrarte.
- Documenta por separado los derechos de grabación y los de composición, con los repartos acordados por escrito antes del lanzamiento.
- Confirma que tu distribuidora entrega a Anghami, y no solo a Spotify, Apple Music y YouTube.
- Sigue el Reglamento de Aplicación de la SAIP el 12 de agosto y, después, el reglamento de gestión colectiva del Ministerio de Cultura.
DDEX significa Digital Data Exchange, el estándar de metadatos que usan las plataformas para ingerir lanzamientos. Los campos de créditos de intérpretes ya existen dentro de él y, en la mayoría de los lanzamientos independientes, se dejan en blanco. Eso era defendible en un mercado sin derechos conexos. Sale caro en uno que acaba de crearlos.
Para seguir leyendo: el crecimiento de MENA y el hueco de Anghami, el dinero del rap marroquí en Spotify y la pelea dominicana por el reparto de regalías.
