La répartition des redevances liées à l’utilisation publique selon la formule 50/25/25 de PRISINDO et le partage à parts égales des revenus nets avec les artistes par SRR Capital décrivent tous deux la répartition de sommes. Mais ces sommes ne proviennent pas du même pot. Pour un catalogue indépendant, la question utile à poser à côté de tout pourcentage est : un pourcentage de quoi ?
Commencez par définir le pot
Un pourcentage peut répartir une redevance entre ayants droit, diviser les revenus selon un accord de financement ou décrire la part d’écoute d’un catalogue. Chacun répond à une question commerciale différente. Lire le pourcentage sans son dénominateur peut faire passer un partage attrayant pour un taux de rémunération, ou une tendance d’audience pour un compte de résultat.
Cette distinction apparaît clairement dans la part des artistes australiens dans l’écoute en streaming sur leur marché intérieur, tombée à son plus bas niveau jamais enregistré. Cette part indique où se concentre l’écoute sur un marché. À elle seule, elle ne dit rien du montant perçu pour un enregistrement donné. Avant de s’appuyer sur cette tendance pour prendre une décision concernant les revenus, le propriétaire d’un catalogue doit disposer à la fois de la mesure d’écoute et des recettes attribuables au catalogue.
La même rigueur s’impose pour évaluer un contrat. Le partage à parts égales des revenus nets indique à l’artiste comment est répartie une enveloppe de revenus convenue. Il ne définit pas cette enveloppe comme le ferait un chiffre de chiffre d’affaires brut. Avant de comparer des offres, précisez à côté du partage la source de revenus concernée, les éventuelles déductions et le montant qui en résulte.
Les répartitions suivent les droits
L’Indonésie illustre clairement pourquoi un même enregistrement peut donner lieu à plusieurs circuits comptables. Les droits sur l’enregistrement, l’écriture et l’interprétation sont distincts, et la formule 50/25/25 de PRISINDO s’applique aux redevances liées à l’utilisation publique, sans fixer un tarif par écoute sur Spotify. Appliquer cette formule à un relevé de streaming reviendrait à lui attribuer le mauvais dénominateur.
Le circuit de collecte compte également. WAMI, les distributeurs et les sociétés d’artistes tiennent des comptes différents. Le relevé d’un distributeur portant sur un enregistrement ne peut pas constituer un compte rendu complet de tous les droits d’écriture ou d’interprétation associés au même titre. Pour un label, la tâche pratique consiste à associer chaque droit revendiqué à l’organisme ou à l’accord qui le comptabilise, puis à rapprocher le relevé correspondant selon ses propres règles.
Une question utile se pose alors pour le catalogue : quelle recette ce pourcentage est-il censé répartir ? S’il s’agit d’une redevance liée à l’utilisation publique, appliquez la répartition prévue pour cette utilisation. S’il s’agit des revenus d’un enregistrement distribué sur un service de streaming, référez-vous à l’accord et au relevé qui régissent ces revenus. Ces pourcentages peuvent apparaître dans la même analyse de catalogue, mais doivent figurer sur des lignes distinctes.
Les revenus nets nécessitent une définition comptable
Le modèle de SRR Capital associe des avances aux artistes, des services de label et des fonds marketing à un partage égal des revenus nets. Le partage est simple à lire ; c’est l’ordre des opérations comptables qui détermine ce qu’il représente. Les sommes proviennent des sorties couvertes, l’accord définit les éléments pris en compte dans le calcul des revenus, puis les parties se répartissent le montant net obtenu. L’artiste qui évalue ce modèle doit donc lire la définition des revenus en même temps que le pourcentage mis en avant.
Le calcul exact du montant net dépend de l’accord. C’est ce point qu’il faut régler avant d’intégrer le partage au budget d’une sortie. Déterminez quelles recettes entrent dans le calcul, quels coûts leur sont imputés, à quel moment le calcul est effectué et sur quel relevé figure le résultat. Une avance, des services et un financement marketing sont des éléments distincts de l’accord ; leur seule présence ne précise pas l’effet de chacun sur le montant net.
C’est aussi pourquoi deux contrats affichant le même pourcentage peuvent aboutir à des sommes différentes pour l’artiste. Le pourcentage ne s’applique qu’une fois que les règles comptables ont établi sa base. Pour comparer les offres, partez des mêmes revenus de catalogue et suivez les définitions de chaque accord jusqu’au montant réparti.
Associez chaque pourcentage à une seule décision
Ausify se poursuit pendant un mois supplémentaire, alors que la part des artistes australiens dans l’écoute en streaming sur leur marché intérieur atteint un niveau historiquement bas. Une campagne et une mesure de part de marché peuvent attirer l’attention sur l’écoute locale, mais cette part ne suffit pas à indiquer à un label ce que son catalogue a rapporté. De même, la radio en ligne peut toucher les amateurs de hip-hop indépendant au-delà du marché local d’un artiste, tandis que la taille de l’audience et les résultats promotionnels varient. La portée justifie de mesurer l’audience ; elle ne constitue pas en elle-même une recette de redevances.
Pour examiner un catalogue, consignez trois éléments à côté de chaque pourcentage :
- Le dénominateur : la redevance liée à l’utilisation publique, les revenus nets définis par contrat ou le total des écoutes sur le marché intérieur qui est mesuré.
- Le circuit : le relevé de la société, du distributeur ou du contrat qui comptabilise le montant.
- La décision : le droit à rapprocher, la clause de l’accord à vérifier ou le résultat d’audience à mesurer.
Cette courte note évite de faire passer une répartition des droits pour un prétendu prix par écoute, un partage net pour une promesse de revenus bruts et une part d’écoute pour une prévision de revenus. Le chiffre pertinent est le montant inscrit dans le bon compte après application du bon pourcentage à sa base déclarée.
