Orange Côte d’Ivoire propose plusieurs moyens d’écouter de la musique, qu’il ne faut pas comptabiliser comme un seul marché des abonnements au streaming. Son offre Spotify fournit des données mobiles supplémentaires pour cette application, tout en précisant explicitement qu’elle n’inclut pas Spotify Premium. Dans le menu des services musicaux du même opérateur, Boomplay, WAW Musik et les sonneries musicales ont leurs propres tarifs et conditions d’accès. Un distributeur qui examine les écoutes d’un fournisseur de services numériques (DSP) ne verrait qu’une partie de ce menu. Un label qui considérerait chaque paiement téléphonique portant la mention « musique » comme un abonnement au streaming se tromperait dans l’autre sens.
Cette distinction prend davantage d’importance depuis la publication par la Confédération internationale des sociétés d’auteurs et compositeurs (CISAC) de son rapport 2026 sur les perceptions mondiales, le 4 novembre 2026. Il indique que les sociétés africaines ont perçu 92.4 millions d’euros pour tous les répertoires en 2025, dont 15.9 millions d’euros provenant des usages numériques. Le numérique représentait donc environ 17% des perceptions africaines déclarées, selon un calcul fondé sur les chiffres de CISAC, contre 42.4% du total mondial tous répertoires confondus dans le même rapport. Il s’agit des perceptions des sociétés, et non de l’ensemble des revenus de la musique enregistrée du continent, ni d’une part de marché de la Côte d’Ivoire. La question utile est de savoir quels produits locaux et événements de paiement se trouvent derrière cette ligne numérique déclarée plus faible, et quels droits chacun de ces événements peut effectivement rémunérer.
Le bonus de données relève d’une décision de distribution
Les explications d’Orange sur Spotify, vérifiées le 12 novembre 2026, indiquent qu’un pass de données ou mixte éligible coûte à partir de 1,000 francs CFA d’Afrique de l’Ouest (environ US$1.70). Le client reçoit une enveloppe dédiée à l’utilisation de Spotify, pas un abonnement Premium. Orange précise que cette enveloppe est utilisée avant le solde principal de données lorsque le client utilise l’application. Une fois épuisée, l’utilisation de Spotify consomme le solde principal. Le lecteur peut vérifier cette distinction sans spéculer sur un accord commercial non divulgué : Orange nomme l’avantage, explique la condition de facturation et précise ce qu’il ne permet pas d’acheter.
La conversion en dollars utilisée ici et ci-dessous repose sur le taux fixe de 655.957 francs CFA pour un euro de la Banque centrale des États de l’Afrique de l’Ouest et sur le taux de référence du 11 novembre 2026 de US$1.1127 pour un euro de la Banque centrale européenne. Les prix convertis sont des comparaisons approximatives, pas des tarifs en dollars annoncés.
Pour un titulaire de droits, le point pratique est limité, mais important. Une enveloppe de données peut réduire le coût d’accès à une application pour un auditeur. À elle seule, elle ne prouve pas que celui-ci est devenu un abonné payant de l’application, et Orange exclut expressément Premium de cette offre. Un plan de sortie qui supposerait qu’un forfait téléphonique transforme les utilisateurs en comptes Spotify payants reposerait donc sur une affirmation contredite par les propres conditions de l’opérateur. Le type de compte, les écoutes réelles et les éventuels rapports d’utilisation qui en résultent restent des questions distinctes.
Le menu musical d’Orange regroupe différentes transactions
La page des services d’Orange, vérifiée le 12 novembre 2026, affiche un abonnement mensuel à Boomplay à 1,800 francs CFA (environ US$3.05) et WAW Musik à 1,400 francs CFA par mois (environ US$2.37). Elle décrit WAW comme une application de streaming et de téléchargement de musique, avec des playlists et la possibilité d’écouter après téléchargement. La même page présente un forfait WAW qui associe un avantage lié à l’application et des données mobiles. Ce sont des offres et des prix destinés aux clients. Ils ne révèlent pas la répartition entre l’opérateur, le service, le label, l’éditeur et les autres ayants droit, ni même le nombre de clients qui achètent chaque pass.
L’absence de répartition publiée explique précisément pourquoi le prix ne peut pas servir à estimer les redevances. Un propriétaire de catalogue doit savoir quel service a obtenu la licence du master, quelle partie reçoit le rapport d’utilisation, si le titre y a été identifié et où les droits de l’auteur sont administrés. La page d’Orange indique un moyen d’accès et un tarif, mais ne fournit aucun de ces détails de règlement. Convertir le prix de détail en un prétendu tarif par écoute reviendrait à ajouter au registre un chiffre sans fondement.
Orange répertorie également les sonneries d’attente Funtone. Une sonnerie d’attente permet à la personne qui attend qu’un appel soit pris d’entendre la musique sélectionnée. Cet usage diffère du choix d’un enregistrement dans une application de streaming. La page indique un abonnement mensuel et des frais moindres pour les mélodies, mais ne précise ni la licence de répertoire ni le processus de déclaration. Un artiste qui découvre qu’un titre est utilisé comme sonnerie d’attente devrait demander que cet usage soit suivi selon ses propres modalités. Le tableau de bord d’un DSP ne peut pas répondre à cette question simplement parce que l’enregistrement est disponible sur ce DSP.
Garder les statistiques de perception dans leur périmètre
Le communiqué de CISAC du 4 novembre 2026 mesure les sommes perçues par ses sociétés membres pour les créateurs, dans le secteur musical et d’autres répertoires. Il ne constitue pas un audit de chaque abonnement, pass de données ou achat de sonnerie d’attente. Il fait état d’une hausse de 6.7% des perceptions numériques en Afrique en 2025. Cette progression est significative pour les droits effectivement couverts par les systèmes de perception des sociétés, mais elle ne permet pas à un distributeur de savoir si une offre particulière d’Orange a fait l’objet d’une licence, comment son utilisation musicale a été mesurée, ni si un master donné a généré des revenus.
De même, le menu de vente d’un opérateur ne permet pas d’affirmer que les services télécoms sont plus importants que les DSP mondiaux en Côte d’Ivoire. Orange publie des offres, pas des chiffres de revenus ou d’abonnés comparables pour ces produits. La conclusion défendable porte sur les circuits de paiement : la facture téléphonique d’un même auditeur peut inclure la connectivité, un abonnement à une application, un forfait ou une sonnerie d’attente. Avant de calculer ce qui est parvenu au catalogue, chaque circuit nécessite un document différent.
Cette approche se distingue du titre sur les perceptions mondiales de CISAC déjà traité sur ce site, ainsi que de l’article précédent de cette rédaction sur la taxe téléphonique en Côte d’Ivoire. Elle examine les offres grand public qu’Orange propose actuellement et demande quelles preuves permettraient de relier chacune d’elles à un relevé de catalogue. Le seul terme « mobile » ne constitue pas une catégorie de redevances exploitable.
Ce qu’un distributeur devrait demander
Un label qui place un catalogue en Côte d’Ivoire peut utiliser le menu publié par Orange comme première cartographie, puis demander à chaque partie qui distribue ou concède une licence pour la musique les justificatifs correspondants. Pour une application, il faut le nom du service, le territoire, les identifiants des masters concernés, la contrepartie contractuelle de la licence, la période d’utilisation et un relevé indiquant comment la consommation s’est transformée en revenus payables. Pour un forfait, il faut également déterminer si la composante musicale constitue un droit d’accès payant distinct ou s’il s’agit simplement de données qui rendent une application moins chère à utiliser. Pour les sonneries d’attente, il faut demander comment les sélections et les renouvellements sont consignés, et quelles œuvres et quels enregistrements sont identifiés dans le rapport.
Les droits des auteurs-compositeurs doivent faire l’objet de vérifications spécifiques. Les recommandations de répartition de Sacem, consultées le 12 novembre 2026, décrivent les paiements de droits sous forme de relevés par œuvre selon l’origine de l’utilisation et indiquent que les délais de paiement varient en fonction du type d’exploitation. C’est un repère utile pour poser la question, pas la preuve que Sacem administre un service Orange particulier. Un éditeur devrait déterminer quelle société ou partie chargée des licences revendique l’utilisation concernée, puis comparer les données des œuvres avec le rapport du service. Un relevé de master et un relevé de composition peuvent légitimement suivre des circuits différents.
L’aperçu du 9 novembre 2026 par Music In Africa du rassemblement de l’industrie musicale africaine francophone à Cotonou inscrit la monétisation, la propriété des catalogues et le suivi des utilisations à l’ordre du jour. Le programme indique ce que les professionnels comptent discuter, pas un résultat mesuré de la rencontre. Les conditions publiées par Orange donnent à cette discussion un critère concret : déterminer si un chiffre représente de la connectivité, un accès payant à la musique, une exploitation précise ou une redevance effectivement perçue. Ce n’est qu’après avoir clarifié ces catégories qu’un artiste ou un distributeur peut voir où va l’argent et réclamer les rapports manquants.
