Le classement Spotify de Lituanie est l’un des plus dominés localement en Europe, et une seule chanteuse, Jessica Shy, occupe actuellement 15 des places du Top 50 quotidien du pays, dont l’intégralité du top quatre.
Ce n’est pas une erreur d’arrondi. C’est à quoi ressemble un marché de petite langue linguistique quand la pop locale gagne sans partage.
À quoi ressemble réellement le classement lituanien
En consultant le miroir du classement quotidien Spotify Lituanie sur kworb, la structure du marché saute aux yeux :
- Les positions 1 à 4 sont toutes des titres de Jessica Shy, menés par “Saulė Nesileis”.
- Elle occupe 8 des 20 premières places et 15 des 50 premières.
- Les autres titres en lituanien dans le top 30 incluent Justinas Jarutis, Adrina, Free Finga, Solo Ansamblis, mésh et Paulina Paukštaitytė.
- Le répertoire international est présent mais dispersé : Jin, HUGEL, Shakira, Tame Impala.
- Les succès étrangers de catalogue (Michael Jackson, Rihanna, Pitbull) se situent sous la position 35, là où l’écoute passive d’un petit marché atterrit généralement.
Le marché du streaming est plus petit que le fandom
Les prévisions de Statista placent le marché du streaming musical en Lituanie à environ 11,38 millions de dollars américains d’ici 2027. Cela représente tout le pays, tout le répertoire, toutes les plateformes.
À titre de comparaison, LATGA indique sur son propre site qu’elle collecte environ 11 853 000 euros de redevances par an pour 7 500 membres, couvrant la musique, la littérature, l’audiovisuel, les arts visuels et le théâtre.
CMO signifie organisme de gestion collective, l’entité qui accorde des licences d’utilisation des œuvres en masse et répartit l’argent. La Lituanie en compte deux pour la musique :
- LATGA gère les auteurs et compositeurs, fondée en 1990.
- AGATA gère les artistes-interprètes et les producteurs de phonogrammes, le volet des droits voisins.
- Aucun des deux n’est la source de votre argent Spotify. Celui-ci provient de votre distributeur, côté enregistrement.
Le vrai pactole, c’est un parc à Vilnius
LRT a rapporté qu’après que son premier concert au Vingis Park a affiché complet en moins d’une journée, une seconde date s’est vendue du jour au lendemain, et Shy a publié le chiffre elle-même : “80 tūkstančių žmonių vos per dvi dienas.” Quatre-vingt mille personnes en deux jours. Les concerts auront lieu les 28 et 29 août 2026, faisant d’elle la première artiste lituanienne à donner deux concerts consécutifs dans cette salle.
C’est là que la redevance d’auteur devient intéressante. Le barème tarifaire musical de LATGA, approuvé par son conseil le 16 janvier 2025, fixe la tranche supérieure des concerts en direct à 7 pour cent, applicable lorsque le répertoire LATGA représente plus de 75 pour cent du programme. Le taux descend à 3,5 pour cent lorsque la part de répertoire se situe entre 25 et 50 pour cent.
Un set entièrement composé d’originaux et entièrement en lituanien se classe dans la tranche supérieure. Deux soirées à guichets fermés à l’échelle d’un stade national génèrent donc des redevances d’auteur sur des rails qui n’ont rien à voir avec les streams. LATGA a également approuvé des règles de répartition musicale révisées le 21 avril 2026, qui régissent la façon dont cette cagnotte est répartie.
Ce qu’un acte indépendant doit en retenir
- Enregistrez les œuvres auprès de LATGA avant le concert, pas après. Les redevances de concert sont réparties sur la base des setlists soumis et des œuvres enregistrées.
- Enregistrez séparément les enregistrements et les performances auprès d’AGATA. L’enregistrement en tant qu’auteur ne les couvre pas.
- Comprenez qu’aucun de ces enregistrements n’affecte vos revenus de streaming, qui transitent par votre distributeur.
- Depuis 2022, les auteurs lituaniens qui cèdent leurs droits à un CMO ne peuvent pas voir leur rémunération collectée récupérée par un producteur, suite aux amendements à la loi sur le droit d’auteur que LATGA a aidé à faire adopter par le Seimas. Vérifiez vos contrats de production à cette aune.
- Exigez un reporting par territoire. Quinze places dans le classement national peuvent disparaître dans un relevé de redevances global qui ne totalise que par mois.
La lecture distribution
Les marchés de petite langue linguistique sanctionnent les distributeurs qui traitent le monde comme un seul chiffre. Si votre audience est un pays de moins de trois millions d’habitants qui streament majoritairement dans leur propre langue, le reporting par territoire et la couverture des DSP locaux ne sont pas des luxes, ce sont le seul moyen de voir votre propre activité. Comparez cela avec le Portugal, où les artistes locaux ont représenté 75 pour cent des nouvelles sorties mais où le répertoire étranger a capté 81 pour cent de l’argent, et avec la Pologne, où un accord de redevances Netflix a laissé les auteurs-compositeurs de Spotify sans droit équivalent.
La Lituanie est le cas le plus rare : l’audience a déjà choisi le local. Le système se contente de payer à travers trois portes différentes.
