Une danse sur des rats vient de porter un genre de rue de Recife sur les téléphones d’un membre de BTS, d’un ailier du Barça et de l’un des plus grands créateurs de YouTube. La musique qui l’accompagne n’a presque aucune existence contractuelle.
C’est là tout le problème. Le brega funk, le son de la périphérie de Recife, vit son plus grand moment mondial, et les créateurs des hits sont les plus difficiles à rémunérer.
Ce qui est vraiment devenu viral
La danse Passinho do Jamal a explosé sur les plateformes sociales fin 2025 et s’est prolongée en 2026, dans le cadre d’une vague brega funk plus large que POW Magazine a baptisée « l’année du rat » de la scène.
La chorégraphie a été créée par Pedro « Eo Chapa » Henrique et Romero « Jamal » Júnior, et la tendance a attiré des noms mondiaux comme le footballeur Lamine Yamal, le membre de BTS j-hope et le créateur iShowSpeed.
Ce n’est pas un genre nouveau qui trébuche dans l’algorithme. Le brega funk se construit depuis 2011 environ à Recife, dans le Pernambouc, mêlant le brega du Nordeste, le funk carioca et des rythmes caribéens, comme l’a documenté Mixmag.
Son premier choc grand public est survenu en 2018, lorsque MC Loma e as Gêmeas Lacração ont propulsé « Envolvimento » à la première place du Top 50 Brésil de Spotify et à plus de 200 millions de vues sur YouTube, un morceau créé par une adolescente d’un quartier périphérique sans aucun label derrière elle.
Pourquoi l’argent est difficile à répartir
Le brega funk est un genre de producteurs et de collaborateurs. Un seul morceau passe régulièrement par un beatmaker, deux ou trois MC, une équipe de danse et un créateur de clip viral qui ne signe jamais de contrat.
L’histoire de la scène le prouve. Le duo Shevchenko e Elloco n’est devenu central dans ce son qu’après que le producteur GS O Rei do Beat a intégré des éléments de funk de São Paulo dans leurs morceaux, selon POW Magazine.
Quand un morceau comme celui-là devient mondial, le paiement doit atteindre toutes ces mains. La plupart des outils conçus pour les artistes autoproduits de Recife n’ont jamais été pensés pour cela.
Voici où la valeur s’échappe :
- Les producteurs qui ont vendu un beat à plat ne touchent rien quand il est classé à l’étranger.
- Les MC invités sont crédités dans le titre mais pas dans les métadonnées qui déclenchent le paiement.
- Les créateurs de la tendance danse, qui génèrent les streams, sont totalement exclus de la chaîne de redevances.
- Les streams à l’export atterrissent dans des pays que le distributeur local ne dessert peut-être même pas.
Le chiffre d’exportation que personne à Recife ne cite
Le funk brésilien, dont le brega funk est une branche, a été le genre à la croissance la plus rapide sur Spotify à dépasser 100 millions de dollars de redevances annuelles, avec des versements en hausse de 36 % sur un an, selon les données Loud and Clear de Spotify rapportées par Music Business Worldwide.
Environ la moitié des streams d’un artiste funk moyen proviennent désormais de l’extérieur du Brésil. Les redevances Spotify des artistes brésiliens ont globalement augmenté de 24 % en 2025, selon Music Ally.
Pour un MC de Recife, cela signifie que les plus gros chèques arrivent d’auditeurs à Lisbonne, Luanda et Miami, et non de la communauté qui a créé le disque. L’empreinte de distribution doit être mondiale dès le premier jour.
Ce qu’un distributeur doit réussir ici
Un DSP, ou fournisseur de services numériques, désigne toute plateforme de streaming comme Spotify ou YouTube Music. DDEX, abréviation de Digital Data Exchange, est la norme de métadonnées qui transporte les crédits et les répartitions entre un distributeur et ces plateformes.
Pour un genre construit sur de nombreuses mains non créditées, trois choses déterminent si l’argent arrive :
- Une livraison native DDEX pour que chaque producteur et MC invité soit nommé dans le fichier qui paie, pas seulement sur la pochette.
- Des répartitions transparentes par collaborateur, versées via un portefeuille partagé plutôt qu’un titulaire de compte unique.
- Une distribution complète à l’export, pour qu’un morceau qui devient tendance en Angola ou au Portugal collecte effectivement là-bas.
InterSpace Distribution gère les répartitions, et sa plateforme ToneGrid offre aux petits labels qui se forment autour de la scène de Recife un moyen en marque blanche d’intégrer des dizaines de collaborateurs avec la vérification d’identité (KYC) intégrée.
Le brega funk a déjà prouvé qu’il peut atteindre le monde entier en un clip de 15 secondes. Le travail inachevé est de s’assurer que toute l’équipe qui a créé le hit soit payée quand cela arrive.
