Le sertanejo n’a pas besoin d’être tendance sur TikTok dans l’Ohio. Sur le classement quotidien Spotify du Brésil au 18 juillet 2026, le genre occupait 10 des 15 premières places, le funk se partageant les cinq autres, selon le tracker brésilien de kworb. Jeninho, Zé Neto & Cristiano, Gusttavo Lima, Murilo Huff. Presque tout est enregistré en live, estampillé « Ao Vivo ».
C’est le genre que la plupart des distributeurs internationaux lisent de travers, parce qu’il ne franchit jamais leur bureau depuis l’étranger.
Le classement que personne ne voit en dehors du Brésil
Pro-Música, l’organisme brésilien de l’industrie phonographique, a publié une étude en juillet 2026 couvrant six plateformes : Spotify, YouTube, Deezer, Apple Music, Tidal et Amazon Music. Le chiffre clé est sans appel.
- 96 % des 50 titres les plus streamés au Brésil sont interprétés par des artistes brésiliens. Seuls quatre morceaux sur cinquante sont étrangers, selon les données de Pro-Música.
- Les hits internationaux représentaient autrefois environ 15 % des classements. Cette part s’est effondrée.
- Le sertanejo domine nettement, avec Gusttavo Lima, des titres posthumes de Marília Mendonça et Henrique e Juliano aux premières places. Le funk et le pagode suivent.
Environ 75 % de l’ensemble des streams Spotify au Brésil vont désormais à des artistes nationaux, rapporte Portal Zona Franca. Le Brésil est un marché qui s’écoute surtout lui-même.
Même pays, deux cartes des revenus radicalement différentes
C’est là que les choses deviennent intéressantes pour quiconque réfléchit à la provenance réelle des royalties.
Le funk brésilien a été le genre au-dessus de 50 millions de dollars connaissant la plus forte croissance sur Spotify en 2025, en hausse de 36 % sur un an, devant la K-pop et le reggaeton, comme l’a rapporté Music Ally d’après la mise à jour Loud & Clear. Le funk voyage. Ses streams proviennent de plus en plus de l’étranger.
Le sertanejo fait exactement l’inverse. Il est plus gros que le funk au niveau national, mais ne génère quasiment aucun revenu en dehors du pays. L’audience, la diffusion radio, les tournées dans les arènes et les streams restent confinés au Brésil et à la diaspora lusophone.
Cette distinction est cruciale, car le gâteau brésilien dans son ensemble a connu une croissance rapide. Les artistes brésiliens ont généré environ 2 milliards de reais sur Spotify en 2025, soit une hausse de 24 %, presque le double de la croissance du marché global, a confirmé la newsroom de Spotify. Le portugais a été la langue à la croissance la plus rapide au-dessus de 100 millions de dollars, en hausse de 26 % sur un an.
Pourquoi un catalogue de sertanejo met en échec un distributeur générique
Un DSP, c’est un fournisseur de services numériques, la plateforme de streaming elle-même. La plupart des distributeurs optimisent pour un seul : le pitch de playlist Spotify aux États-Unis ou au Royaume-Uni. Une sortie de sertanejo ne correspond pas à ce schéma, pour trois raisons.
- Le format est le live. L’enregistrement « Ao Vivo » est la version commerciale, pas la prise studio. Un même morceau est livré sous plusieurs enregistrements distincts, chacun nécessitant son propre code ISRC et des métadonnées impeccables.
- La structure en dupla. Le sertanejo repose sur les duos et les featurings, de sorte qu’un seul titre peut porter trois ou quatre ayants droit qui exigent tous une répartition transparente.
- Le mix de DSP est domestique et pluriel. Pro-Música a compté six plateformes parce que les auditeurs brésiliens se répartissent réellement entre YouTube, Deezer et Amazon Music, pas seulement Spotify.
DDEE signifie Digital Data Exchange, le standard de métadonnées utilisé par les DSP pour ingérer les sorties. Un distributeur qui livre en natif DDEX, gère l’abondance de versions live sans créer de doublons et répartit proprement les droits entre plusieurs artistes fait le vrai travail qu’exige une sortie de sertanejo.
Ce qu’il faut retenir pour les catalogues brésiliens
Si votre catalogue est du sertanejo ou du pagode, le discours centré sur l’export que tiennent la plupart des distributeurs liés aux majors n’est que du bruit. Votre argent est au pays, sur six DSP, dans des enregistrements live aux ayants droit multiples.
InterSpace Distribution a été conçu pour cette réalité : livraison DDEX vers l’ensemble du mix de DSP brésiliens, métadonnées par enregistrement qui survivent aux versions live, et répartition des droits suivie au centime près. L’enjeu n’est pas la portée pour la portée. C’est d’être payé correctement sur les plateformes que votre public utilise déjà.
Les artistes et labels indépendants brésiliens dépassent déjà d’environ 50 % la moyenne mondiale des indépendants sur Spotify. Il faut simplement que l’infrastructure soit à la hauteur de la manière dont la musique est réellement produite.
