La société suisse de gestion SUISA a enregistré 215,6 millions de francs suisses de revenus de licences de droits d’auteur pour 2025, et la seule ligne de recettes en baisse est celle qui porte les revenus du streaming générés hors de Suisse.
Le chiffre global progresse de 2,7 pour cent par rapport aux 209,9 millions de francs de 2024. Sur ce montant, 191,7 millions de francs sont disponibles pour distribution aux auteurs et éditeurs, et les coûts administratifs ont reculé de 7,2 pour cent à 39,7 millions de francs. Des chiffres sains. La composition en dessous, c’est la partie qui mérite qu’on s’y attarde.
Deux lignes en ligne, dans des directions opposées
D’après le résultat annuel publié le 10 juin 2026 et relayé par Kleinreport :
- Revenus en ligne depuis la Suisse et le Liechtenstein : 15,8 millions de francs, en hausse de 20,5 pour cent
- Droits en ligne administrés dans le monde entier : 41,6 millions de francs, en baisse de 7,6 pour cent
- Droits d’exécution : 64,5 millions de francs, en hausse de 6,8 pour cent, devant les droits de radiodiffusion (60,8 millions de francs) pour la première fois
- Redevance sur supports vierges : 16,4 millions de francs, en hausse de 10,6 pour cent
- Droits de reproduction : 3,7 millions de francs, en hausse de 10,5 pour cent
Le segment en ligne national a augmenté d’un cinquième. Le poste en ligne transfrontalier a perdu 7,6 pour cent. Même répertoire, mêmes plateformes, deux circuits différents.
La plateforme de Zurich que la plupart des auteurs n’ont jamais entendue
SUISA ne concède pas elle-même de licences à Spotify, YouTube ou Apple Music pour un usage transfrontalier. Cela relève de SUISA Digital Licensing AG, une filiale dont le back office est Mint Digital Services, une coentreprise que SUISA a montée avec la PRO américaine SESAC. PRO signifie organisation de gestion de droits d’exécution.
Mint ne détient pas de droits. Selon l’explication fournie par SUISA elle-même, elle traite les rapports d’utilisation des DSP, identifie le répertoire qui appartient à chaque client, et facture. Les entités de licence sont Mint SUISA Licensing et Mint SESAC Licensing, et l’arrangement couvre les usages en ligne en dehors des États-Unis.
D’autres sociétés de gestion s’achètent une place sur cette plateforme plutôt que d’en construire une. ACUM, en Israël, a confié la licence en ligne internationale de ses 12 300 membres et de plus de 500 000 œuvres à Mint et SUISA Digital Licensing, comme annoncé en décembre 2020. AUTODIA, en Grèce, a suivi.
La conséquence : un stream d’un auteur suisse écouté à Berlin est facturé par une entreprise zurichoise qui facture aussi pour SESAC et le répertoire d’éditeurs tiers dans le même fichier. L’argent arrive quand ce fichier est traité, pas quand le stream a eu lieu.
Le plancher de six mois
SUISA le dit clairement sur sa page de distribution en ligne : elle règle les comptes avec chaque DSP à intervalles irréguliers, et au plus tôt six mois après l’utilisation. Il n’existe pas de cycle en ligne mensuel ou trimestriel fixe autour duquel s’organiser.
Deux autres mécaniques tirées de la même page :
- Aucun règlement n’est préparé pour des totaux inférieurs à 5 francs. Les petits catalogues sont reportés au lieu d’être payés.
- SUISA publie une fourchette de revenus par stream en ligne, pas un taux. En Suisse, de 0,003 franc à 0,0005 franc par stream. Dans le monde entier, de 0,005 à 0,0000004.
Ce dernier chiffre n’est pas une erreur de frappe. Quatre dix-millionièmes de franc, c’est ce que vaut un stream en offre gratuite sur un territoire à faible ARPU du côté de l’auteur.
Faites tourner deux horloges, pas une
Les redevances d’enregistrement et les redevances d’édition n’arrivent pas selon le même calendrier, et les fusionner en une seule prévision est l’erreur budgétaire la plus courante dans les catalogues indépendants européens.
Votre distributeur reporte les revenus master mensuellement ou trimestriellement à partir des relevés des DSP. Votre société de gestion reporte la part de l’auteur sur un cycle qui démarre à six mois et qui n’est pas fixe. Une sortie en mars génère des revenus master dès l’été et des revenus d’édition au plus tôt à l’automne, souvent plus tard.
Le levier que vous contrôlez réellement, c’est l’appariement. Les recommandations de SUISA sont d’enregistrer les œuvres avant leur mise en ligne et de garder les métadonnées que vous envoyez aux DSP identiques à celles de l’enregistrement. Les œuvres non appariées ne plantent pas bruyamment. Elles restent non allouées et ne rémunèrent personne.
InterSpace Distribution délivre les métadonnées master via DDEX, c’est-à-dire Digital Data Exchange, le format de message standard que les DSP ingèrent. Des données cohérentes d’ISRC, de titre et de contributeurs côté master, c’est ce qui donne à un enregistrement d’édition quelque chose avec quoi s’apparier. Les deux circuits restent séparés, mais les identifiants sont partagés, et c’est le seul endroit où un indépendant peut combler l’écart sans attendre une société de gestion.
À lire également : La musique enregistrée néerlandaise a progressé de 10 pour cent tandis que les redevances des auteurs allaient dans l’autre sens, Le marché allemand a ralenti à 2,3 pour cent de croissance, et La loi grecque pour débloquer les redevances gelées depuis 2018.
