Les artistes et musiciens jamaïcains ne perçoivent aucun droit de reproduction pour l’exécution publique de leurs enregistrements diffusés sur les radios jamaïcaines, car la loi sur le droit d’auteur de l’île ne reconnaît toujours aux interprètes aucun droit à rémunération pour la radiodiffusion ou l’exécution publique. Le même enregistrement diffusé à Londres, Paris ou sur la radio satellite américaine leur rapporte pourtant des revenus, grâce à une société de gestion collective basée à Kingston qui construit des canaux de perception autour de cette lacune depuis 2007.
Si vous publiez du répertoire jamaïcain, l’ordre dans lequel vous enregistrez vos œuvres détermine si cet argent étranger vous parviendra un jour.
L’origine de la lacune
WPPT désigne le Traité de l’OMPI sur les interprétations ou exécutions et les phonogrammes. La Jamaïque l’a signé en 2002. L’article 15 oblige les membres à verser aux interprètes et aux producteurs une rémunération équitable lorsque les enregistrements sont diffusés à la radio.
L’amendement jamaïcain de 2015 a ajouté certains droits pour les interprètes mais a laissé de côté les articles 10 et 15, si bien qu’il n’existe « actuellement aucun droit explicite de rémunération équitable pour les interprètes », comme l’a exposé un commentaire de la Jamaica Observer. Evon Mullings, directeur général de JAMMS, a déclaré au The Gleaner en décembre 2021 que la correction était bloquée au cabinet du procureur général depuis début 2016.
La situation reste inchangée. La propre page d’adhésion de JAMMS indique que l’adhésion des interprètes « est actuellement limitée aux perceptions internationales pour les interprètes basés en Jamaïque ». Le guide Chambers 2026 Jamaïque (Foga Daley, mis à jour le 17 février 2026) ajoute que de nouveaux règlements sur le droit d’auteur (organismes de licence) ont été publiés au Journal officiel en décembre 2025 mais ne sont pas encore en vigueur.
Comment l’argent circule à la place
CMO désigne un organisme de gestion collective. JAMMS, la Jamaica Music Society, est le CMO des producteurs de phonogrammes et, à l’étranger, des interprètes. Les auteurs-compositeurs relèvent d’un circuit distinct, géré par JACAP.
Sa chronologie montre comment les canaux ont été construits :
- 2010 : accord bilatéral de producteurs avec PPL, la société britannique.
- 2012 : accord bilatéral avec SoundExchange aux États-Unis ; début des distributions semestrielles.
- 2017 : un second accord avec PPL, cette fois pour les interprètes.
- 2020 : un partenariat élargi portant la couverture au-delà de 40 territoires.
L’accord de 2017 pour les interprètes était unilatéral, comme l’a rapporté Andre Paine pour Music Week en février 2021. PPL verse des fonds ; rien ne revient en sens inverse, car la loi jamaïcaine ne donne à JAMMS rien à percevoir pour les interprètes étrangers. Mullings a déclaré au The Gleaner que cette même absence de réciprocité a bloqué les accords d’interprètes avec des sociétés dans plusieurs grands marchés, dont les États-Unis.
L’extension de l’accord PPL en 2020 a connecté JAMMS aux plus de 100 accords internationaux de PPL. Mullings a déclaré à DancehallMag (Claudia Gardner, mars 2021) que le nombre d’adhérents avait dépassé 1 400. Il a également estimé que quatre à cinq mille artistes restaient non représentés.
Ce que JAMMS exige réellement
Les règles sont succinctes, selon sa FAQ et son guide des adhérents :
- Producteurs : détenir 100 % du master sur au moins trois enregistrements commercialisés.
- Interprètes : au moins dix enregistrements commercialisés, ou preuve qu’un titre figure sur plusieurs playlists radio aux États-Unis, au Royaume-Uni, en Allemagne, en France ou ailleurs en Europe dans un délai de 24 mois.
- Coût : aucun frais de candidature ni d’adhésion.
- Période d’attente : six mois après approbation avant d’intégrer un pool de distribution.
- Nouvelles sorties : enregistrer dans les deux semaines suivant la sortie, avec ISRC, label et noms d’artistes correctement orthographiés.
- Non-adhérents : JAMMS ne conserve aucun droit pour vous. L’argent est rapproché uniquement des enregistrements enregistrés.
Les versements locaux ont lieu deux fois par an. L’argent étranger arrive « d’une à plusieurs fois par an », selon le moment où les sociétés partenaires effectuent leurs paiements.
La check-list pour une sortie jamaïcaine
Régler les codes d’abord
ISRC désigne le code international normalisé des enregistrements, l’identifiant que chaque société utilise pour rapprocher les diffusions. JAMMS est l’agence ISRC nationale de la Jamaïque depuis 2015, ce qui permet à un producteur de détenir son propre préfixe plutôt que d’hériter de celui d’un distributeur.
S’enregistrer avant la diffusion, pas après
La période de qualification de six mois et la fenêtre d’enregistrement de deux semaines signifient qu’un titre qui perce sur la radio britannique dès son premier mois peut se retrouver exclu du prochain pool si les formalités administratives traînent.
Percevoir l’argent américain directement
La radio numérique non interactive américaine est rémunérée via SoundExchange, qui verse directement aux artistes principaux et aux détenteurs de masters chaque mois, avec un taux de gestion de 4 à 6 %. Les artistes principaux doivent s’y enregistrer quel que soit leur statut auprès de JAMMS.
Des métadonnées propres transforment la portée d’une société en relevé, c’est pourquoi InterSpace Distribution verrouille la propriété des ISRC et l’ensemble des crédits contributeurs au moment de la livraison. Pour le volet streaming du même catalogue, voyez comment l’argent du dancehall vit dans la diaspora. Pour les pays voisins qui ont légiféré, comparez la Barbade et Trinité-et-Tobago.
