Un artiste australien autoproduit peut faire valoir deux droits auprès de PPCA sur le même enregistrement : l’un en tant qu’interprète principal, l’autre en tant que propriétaire du master. Un contrat de distribution ne dépose aucune de ces demandes à lui seul. Cette distinction compte chaque fois qu’un enregistrement est diffusé ou passé dans un établissement titulaire d’une licence.
PPCA signifie Phonographic Performance Company of Australia. Elle concède des licences pour l’utilisation d’enregistrements et de vidéos musicales, tandis que APRA AMCOS gère les droits sur la composition sous-jacente. La FAQ de PPCA destinée aux artistes indique qu’un auteur-compositeur qui interprète également un enregistrement peut devoir s’inscrire auprès des deux organisations pour percevoir ces revenus distincts.
La règle du 50/50 s’applique à un fonds précis
Selon la politique de distribution de PPCA, en vigueur depuis April 2025, son Artist Direct Distribution Scheme verse 50% du montant net attribué à un enregistrement australien admissible aux interprètes principaux inscrits et 50% au donneur de licence qui contrôle l’enregistrement. Le montant net correspond au montant après déductions applicables ; il ne s’agit pas de la moitié de la facture brute de licence d’une station de radio.
Supposons qu’un titre admissible se voie attribuer A$100 de revenus nets distribuables de PPCA. Si ses deux interprètes principaux sont inscrits et n’ont pas fourni de répartition convenue différente, ils reçoivent A$25 chacun ; le donneur de licence reçoit A$50. La politique de PPCA prend l’exemple d’un groupe de cinq membres pour illustrer la même répartition à parts égales de la moitié réservée aux artistes.
Le dispositif a ses limites. PPCA exige que l’interprète principal ait été citoyen australien ou résident fiscal au moment de l’enregistrement, et que l’enregistrement soit admissible et protégé. Les musiciens de studio, les chanteurs qui ne sont pas interprètes principaux et les producteurs ne sont pas admissibles à la moitié destinée aux artistes en paiement direct simplement parce qu’ils ont travaillé sur le master. Selon la politique actuelle, les enregistrements contenant des échantillons d’autres enregistrements sont également exclus de ce dispositif.
L’absence d’inscription modifie le circuit de paiement
Si un interprète principal ne s’inscrit pas, PPCA verse la part qui lui aurait été destinée au donneur de licence qui contrôle l’enregistrement. Elle ne met pas cette somme de côté dans une réserve distincte pour une demande directe ultérieure. L’artiste doit alors se référer au contrat d’enregistrement et à la comptabilité du donneur de licence pour obtenir le paiement, comme l’explique le guide d’inscription de PPCA.
Il s’agit d’une question contractuelle, et non d’un pourcentage perdu dans les comptes de PPCA. Pour un label qui travaille avec plusieurs artistes principaux, le contrôle pratique consiste à noter qui s’est inscrit, les titres concernés et la manière dont toute part d’artiste non réclamée sera comptabilisée. Pour un groupe, vérifiez que tous les membres principaux se sont inscrits individuellement : PPCA n’accepte pas l’inscription du groupe en remplacement.
Un artiste autoproduit doit aussi s’inscrire pour le master
PPCA indique qu’un artiste qui possède l’enregistrement sonore, ou qui a uniquement un contrat de distribution, doit également s’inscrire comme donneur de licence. Le donneur de licence signe un Input Agreement autorisant PPCA à concéder des licences pour certains usages en exécution publique, en radiodiffusion et en communication. L’inscription de l’artiste à elle seule ne donne pas à PPCA le pouvoir de percevoir des redevances sur un master non autorisé.
Avant la sortie, vérifiez les droits dans un tableau à deux colonnes : identifiez les interprètes principaux individuels admissibles pour la demande de paiement direct de l’artiste, puis identifiez le titulaire du droit d’auteur ou le licencié exclusif pour la demande du donneur de licence. Indiquez les mêmes identifiants du master et la même chaîne de propriété dans le catalogue du distributeur et dans l’inscription auprès de PPCA. Vous réduirez ainsi le risque qu’un relevé de diffusion corresponde à l’enregistrement alors que les informations du bénéficiaire sont incomplètes.
PPCA indique que les inscriptions des artistes doivent lui parvenir au plus tard le 31 August pour être prises en compte dans le cycle de paiement direct de l’année, les distributions annuelles étant effectuées en December. Son guide précise également qu’aucune somme destinée aux artistes n’est mise de côté pour les personnes qui dépassent la date limite. Si vous découvrez une période antérieure non rémunérée, demandez au donneur de licence le relevé détaillé par titre et rapprochez-le de votre contrat d’enregistrement ; une inscription aujourd’hui ne rouvre pas une distribution directe passée.
Cette démarche est distincte des demandes de redevances pour les setlists en concert auprès de APRA AMCOS, qui rémunèrent les auteurs-compositeurs des œuvres interprétées. Elle se rapproche davantage de la question des droits voisins abordée dans le partage des droits sur les enregistrements au Brésil : livrer un titre à un service de streaming ne constitue qu’une partie des démarches de perception des redevances du propriétaire du master. Le distributeur a notamment pour rôle de maintenir des informations claires sur la propriété, les interprètes et les enregistrements, afin que chaque circuit de perception puisse fonctionner.
